张伟，浙江镇海人。上海图书馆研究馆员，上海交通大学媒体与设计学院兼职教授。从事近代文献整理与研究逾三十年。著作有《满纸烟岚》、《都市·电影·传媒——民国电影笔记》、《遥望土山湾——追寻消逝的文脉》、《西风东渐——晚清民初上海艺文界》、《风起青萍——近代中国都市文化圈》、《晚清都市的风情画卷——上海小校场年画从崛起到式微》等十余种；并主编《历史记录：中国与世博（1851-1940）》、《中国近现代话剧图志》、《上海图书馆藏历史原照》（上下册）、《中国现代电影期刊全目书志》、《中国木版年画集成——上海小校场卷》、《民国时期电影杂志汇编》（167卷）、《笔墨长城——宣传画里的中国抗战》（三卷本）等图文书籍多种。

《纸边闲草》是从事近代文献研究、整理与收藏的名家张伟先生有关纸页研究鉴赏的随笔集。全书共分六辑，第一辑是作者在写就土山湾研究专著之后新近研究的呈现，第二辑是研究上海小校场年画的心得，第三辑是评述对中国文化做出过特殊贡献的相关书刊和图书馆，第四辑是对自身所收藏的照片、戏单、明信片、电影说明书等的鉴赏，第五辑是对中国早期摄影的探索，第六辑是作者近年为所主编的书籍所写的序跋。这些文章大都是从片纸只字出发，做历史的细节研究，钩沉大上海往昔的人、事、物，风情浓郁，轻松好读。

一枚珍贵的“英雄”烟标
在我二十余年的收藏经历中，也曾偶然碰到过一些虽然明显不是我的收藏专题，但却被我毫不迟疑纳入囊中的藏品，这枚华菲烟公司发行的“英雄”烟标，就是其中之一。这不是一枚普通的烟标，它见证了中国军民在抗战时期的一段悲壮经历，更难得的，这是一枚珍稀的手绘烟标，而且很可能是天地间仅存一枚的孤品。
1937年8月13日，日军进攻上海，他们狂妄叫嚣“三天占领上海，三个月灭亡中国”。然而中国军民决不做亡国奴，他们奋起反抗，英勇战斗，淞沪抗战就此爆发。“八一三”战斗打响后，中国守军在闸北、宝山等地浴血奋战了两个多月，给敌人以沉重打击。10月26日，日军占领宝山大场，中国军队侧背受敌，形势十分危急。当天，国民政府军八十八师五二四团中校团副谢晋元（后升任团长）奉命率一营部队四百余人（对外号称八百壮士）进驻光复路四行仓库，牵制日军，掩护主力撤退。四行仓库位于苏州河北岸，是一幢六层楼高的钢筋水泥建筑，原系金城、大陆、盐业、中南四家银行的仓库，故名“四行仓库”。谢晋元部在此与日军激战四昼夜，击退敌人三十多次进攻，毙敌二百余人，伤敌数千，国人一时为之人心振奋，上海市民纷纷将大批药品和日用品冒险送至四行仓库。后租界当局畏于日寇威胁，迫中国当局下令谢晋元部退出四行仓库。谢晋元率部撤入租界后即遭租界当局羁留于胶州路的一座军营中，当时人们都尊称之为“孤军营”。
全国人民对谢晋元及“四行仓库八百壮士”的抗战英雄事迹和爱国壮举，无不崇佩感泣，这一时期歌颂“八百壮士”英勇业绩的文艺作品，参与作家之多、作品体裁之众、数量之丰、社会反响之强烈，是现代文艺史上所罕见的。就在这时，有一家由归国华侨创办的烟草公司也被“八百壮士”的英勇壮举所深深感动，他们决定发行一种“英雄”牌香烟来歌颂英雄。这家公司叫华菲烟草公司，由旅菲律宾华侨林书晏等人于1935年8月在沪创办，月产香烟近千箱，商标有前进、北极、黑人、甘草等。我收藏的这枚“英雄”样标高7厘米、长12厘米，由联合广告公司承担设计，著名广告画家朱瘦鹤亲笔绘制。烟标的主图是一位正在四行仓库屋顶上跪射机枪的中国军人，背后是一面迎风飘扬的红旗，上书“英雄”二字，英文则以Lone Battalion命名，正是“孤军”之意。我不知道这个品牌的香烟zui终是否投入生产，进入流通，但这枚烟标却可以说十分典型地反映了当时全国军民同仇敌忾、反抗侵略的心声，是印证历史的珍贵文物。今天，“八百壮士，四行孤军”已成为中国人民英勇抗战的光荣象征之一，当年的四行仓库原址也已变成了八百壮士英勇抗日事迹陈列室，并在今年（2007年）成为上海市第二批免费开放的40处优秀历史文物建筑之一，人们在这里感受我们这座城市的历史文脉，了解中华民族的珍贵遗存。
英雄牌烟标手绘稿



手绘明信片的珍品
2003年初夏的一天，经朋友介绍，我在沪南上海花园小区内的会所里和上海贝尔阿尔卡特股份有限公司的工程师帕特里斯·加西亚有过一次见面。加西亚是法国著名的明信片专家，尤其对明信片的款式和印制方法极有研究，是这方面的国际权威。我们互相交流了藏品。加西亚拿出来的是几张20世纪初的彩色石印明信片，图案是非洲法属殖民地的风光，色彩鲜艳而又细腻，非常精致，令人爱不释手。石印术是18世纪末由德国人阿洛伊斯·塞尼费尔德发明的一种印刷方法，特别适合印制美术作品，19世纪中晚期传入中国，曾经很盛行过一阵子。但用这种方法印制的彩色明信片却很稀见，难怪加西亚颇以此为荣。我当然也不甘示弱，要显示一下中国藏家的实力。我拿出来的是几张上世纪初的手绘油画明信片，这也是我平时zui钟爱的藏品之一。加西亚接过我递过去的收藏册，打开后眼睛顿时一亮，他问我，是否能拿出来欣赏？我表示可以。他小心翼翼地从收藏册中抽出明信片，仔细观察，神态是那样专注。过了好一会，加西亚才抬起头对我说，他十分喜爱这类手绘明信片，尤其是油画绘制的，但多年来四处搜寻，至今只觅到一张，这次可说是大开眼界。第二天，他托人带口信给我，表示非常希望我能割爱转让一张给他。作为一个收藏者，我当然能够理解加西亚的心情和渴望，但却难舍自己的钟爱，只能有礼貌地对加西亚报以歉意。
手绘明信片，历来属于美术类明信片中的顶级品种，若是油画手绘，就更为稀罕了。而我收藏的这几张明信片，既是油画手绘，又为早期实寄，当然要令加西亚先生“青睐有加”了。油画，一向是以鸿篇巨幅而称雄艺坛，油画而又微型，历来比较少见。在西方美术史上，也有一些国家的画家绘有比较小幅的油画作品，如法国、俄罗斯等国的画家，但那种“小”只是相对于常见的大而已，一般尺寸均在50厘米以上，和明信片相比，又称得上是“大型”油画了。1998年，杭州“雨夜楼”珍藏了半个多世纪的李叔同绘画作品32件被学者发现公布于世，其中有一幅取材于“平湖秋月”景观绘制的布面油画《湖边亭阁》，画面很小，仅17.6×12.8厘米，这倒是接近一般明信片的尺寸了。
在明信片上直接绘制图案的做法，早在19世纪末就已流行，但那用的通常都是水彩颜料，这从现在流传下来的众多实物就可辨识。用油画颜料绘制明信片不知始于何时，但我收藏的这几张属于早期作品则无疑。邮学界一般都知晓的手绘封片的大家是一个美国人，即著名的卡尔·刘易斯（Karl Lewis）。此人出生于1865年，喜爱航海，到过欧亚很多国家。1901年，他结束自己的漂泊生涯，定居于日本横滨，并和一个日本女子结了婚。刘易斯精于摄影和绘画，他在横滨开办了一家照相馆，以“日本唯一的西方摄影师”自称。1905年起他开始涉足集邮领域，为客户制作手绘明信片。大约从1934年开始，刘易斯又经营起了实寄手绘封业务，一直到1942年他逝世。刘易斯美术素养深厚，职业态度严谨，作为以经营封片著称的邮商，他的每一件作品都是手工亲笔精心绘制，故其作品存世数量并不多，在国际邮市上受到广大集邮爱好者的追捧，受欢迎的程度可谓与日俱增。但奇怪的是，现在所能见到的刘易斯手绘作品，绝大多数都是1934年以后的手绘封，而早期的手绘明信片则几乎不见踪影。我收藏的这几枚明信片，所盖邮戳均为大正六年（1917），所绘图案俱为日本风光，从白雪皑皑的富士山峰，到晚霞绚丽的黄昏江景，流水潺潺，白帆点点，海鸥群飞，冷月清晖，各色美景，组成了一个静穆和谐的世界。明信片尺寸为14.2×9.4厘米，虽仅方寸之间，油画笔触仍历历在目，无论近观远望，视觉效果均十分美妙。我请不只一位美术界人士欣赏过，他们都大为赞叹，承认是专业水准，并认为这样微型的油画精品，的确非常少见。画上无任何署名痕迹，我想，这些手绘油画明信片如果不是刘易斯的作品，那也应该出于同时期的艺术家之手，存世数量不会多。
我收藏的这些油画手绘明信片都是从日本国内寄往长崎大浦18号，写信人的笔迹不同，而收信人却是同一个叫安妮的小姐。长崎是日本著名的港口城市，自1571年开港以来，长崎与海外的交流就没有停止过，即使是实行锁国政策的江户时代，长崎也是日本保留的和海外联系的门户。因此，和日本的其他城市相比，长崎的外国人要特别多一些。我请教过熟知历史的日本朋友，据他们言，大浦一带，当时是传教的欧美人集中居住的地方。那么，这些明信片很有可能就出自当年的传教士之手，于今已有八十余年的历史了。而当年的那位安妮小姐，如今也应该是升上天堂的安妮婆婆了。
1917年实寄的油画手绘明信片

20世纪zui初十年发行的油画手绘明信片

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“里根”当年在上海
一枚珍贵的“英雄”烟标
倾听那远处传来的口琴声
一张见证历史的音乐节目单
令人发指的野蛮风俗
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