张炜，当代作家，中国作家协会副主席，万松浦书院院长。山东省栖霞市人，1956年11月出生于龙口市。1975年开始发表作品。

2014年出版《张炜文集》48卷。作品译为英、日、法、韩、德、塞、西、瑞典、俄、阿、土、罗、意等多种文字。

著有长篇小说《古船》《九月寓言》《刺猬歌》《外省书》《你在高原》《独药师》《艾约堡秘史》等21部。作品获优秀长篇小说奖、“百年百种优秀中国文学图书”、“世界华语小说百年百强”、茅盾文学奖、中国出版政府奖、中华优秀出版物奖、中国作家出版集团特别奖、《亚洲周刊》全球十大华文小说之首、中国好书奖、畅销书奖、全国五个一奖、南方传媒大奖杰出作家奖等。

近作《寻找鱼王》《独药师》《艾约堡秘史》等书获多种奖项。

这本书中全是收进集子的作品，属于近年新作。全书分为诗与文两个部分。诗是文学的核心，一些难以叙说的情境与理念，还有内在而精微的心绪、小的故事单元和某些语意的节点，只能求助于诗；需要比诗的表达更直接更明了的部分，则选择散文和文论。

 

　　张炜是中国当代创作受推崇的作家之一。《古船》开始创作时年仅２８岁，无论在内容、风格还是历史视角方面，都称得上突破之作。张炜创造了中国小说的一座里程碑、一部对一切人类进行言说的作品。在西方，张炜一直是个谜一样的人物。
　　――葛浩文（美国著名汉学家HowardGoldblatt）

　　张炜无疑是具有影响力、巨大创作实力的作家，在当代世界文学中属于优秀的那种。他的引起反响大的，在上世纪八十年代中期是《古船》，而后来的《丑行或浪漫》则在语言艺术上取得了空前的成就。至于脍炙人口的《九月寓言》，可以毫不夸张地成为中国当代文学巨作。
　　――坂井洋史（日本著名学者、一桥大学文学系主任）

　　我喜欢张炜的作品，他的世界就像一座迷宫无边浩瀚神奇。我在多年时间的研究中深深被吸引。他的长篇巨着《古船》《九月寓言》等已获得了广泛影响，但是他的短篇小说艺术上更为精致，可以说玲珑剔透别具心裁。我还喜欢他的散文如《融入野地》等，这也是他的代表作品之一。
　　――伊拉莉·辛芳蒂（意大利学者、张炜研究者）

　　这些诗是以著名小说家着称的张炜的新作。它们同样是令人着迷的、值得珍惜的文字。在这特别而雅致的吟咏中，我们可以体会音乐的节奏、奇异的意境。语言和地域造成的晦涩并不能抵消和影响其另一种美丽与深刻。我们可以同意，张炜尤其是一位优秀的诗人。
　　――尚德兰（法国著名学者、翻译家）

　　《我与沉默的橡树》：
　　等待一个“窗口”
　　童话
　　童话在文学作品里是比较纯粹的一种文体，它往往与纯文学的理想十分接近。一个人随着年纪的增长，会更加喜欢孩子，如果写作，就会不自觉地多写一些关于儿童的文字。童话不光是给孩子看的，各个年龄段的人都比较喜欢。真正意义上的“儿童文学”，应该是成年人手里经常捧读的，他们会对这些文字着迷，像儿童一样恋恋不舍。吸引不住成人的“儿童文学”不可能是真正的文学。当然孩子们取得一些“量身定制”的文字，也许阅读障碍更少，更有亲近感。
　　随着网络数字时代的信息复杂化，泥沙俱下的声像制成品对视听造成扰乱，写作者经常进入单纯明了的少年情怀，是一种难得的生存滋养。清纯的想象和思维是一道屏障，一种喘息，一次缓冲，一个绿岛。
　　窗口期
　　写作是一种劳作和生活方式。劳动总是有魅力的，可持续的，任何工作都有辛苦有快乐，但有足够的充实感和兴趣，才能保证几十年做下来。写作是一种劳动，更是一种极富创造意义的劳动。亲手创造出一个世界、一个人、一些生活，这当然会兴致勃勃。付出心力的创造令人疲劳，那就需要休息。一般来说，业余心态的创作会少一些疲劳，因为说到底写作属于心灵的支出，不能总是按部就班地去交付它们，而常常要等待一个“窗口”期。有人说创作需要激情，需要冲动，这其实是在说“窗口”。任何劳动的坚持都需要兴味，需要热情，但仅仅依靠这些还不行，这还不是“窗口”的意思。每个人对待事物的热情是不同的，持续的时间也是不一样的。持久的热情，一定有较大的热爱在内部支撑，这种热爱既源于某种偏好，也源于对一种意义的理解和追寻。写作者应该是极有理想和责任心的人。
　　一只小鸟
　　出生于五十年代，也不会总是写五十年代以来的故事。写作需要想象力，而想象力是没有边界的。《独药师》写了1819年至1921年的事情，那肯定不是作者的亲历。这样的创作需要想象力，要借助于许多历史资料的消化。但这些都要与个人的生活经验、关于人性的知识结合起来。一个人完全可以写一只鸟的生活，比如童话的创作就是这样。作者凭什么去描述这只鸟?凭知识?知识那么重要?有没有比知识更重要的东西在帮助他?肯定有。这种东西不是别的，仍然是关于人性和生命的经验。作者不是一只兔子，也不是一只猫，却能够细致而逼真地理解它们，再现它们的生活。这的确依赖于一个人对人性深度的理解，依赖其丰富的人生经验。这好像有点奇怪，但一切真的是这样。作为一只鸟或一只猫，人与这二者的生命性质差距多么巨大。这些差异我们都很容易明白，比如鸟吃虫兔吃草之类。不过生命之间的共同性、某些相通的质地，要搞明白就不那么容易了。生命中更深处的一些差别要弄懂实在不易。研究生命之间的微妙差别和相似性，必然是很深的一门学问，是最有魅力的探索。我们可以问一下，人和一只小鸟在哪些方面是一样的?哪些方面又极不一样?我们和它们的高兴有什么不同?其原因是什么?食物有差别，但吃到愿意吃的东西都会高兴。都畏惧伤害，都有痛感，都有敌人，都有快乐和惧怕。生命与生命的情感模型在多大程度上是一致的，这需要写作者去用心揣摸。
　　没有经历过复杂事物的年轻人，要写出深刻的作品也不是没有可能，因为深刻是表现在许多方面的。生命在每一种状态每一个时段中，都有其深刻的一面。人的想象力是奇妙的，这是一种天生的能力，但要随着后天的经验而生长。先天和后天是生命的两大空间，这两个空间的连接方式就是生命本身。人活着，空间就在加大和延展。所以说一个经历了无数事物的阅历深广的人，想象力应该是强大的。从这个意义上讲，如果脑子没有发生退化的话，老年人应该是更有想象力的。而想象力，我们知道，是写作中最可信赖的好东西。
　　……

序言

诗

我与沉默的橡树

仁川至青松郡

从维也纳到尼斯

阿尔卡的白鹳

罗卡角的风

东欧诗记

飞翔和徘徊

七擒孟获

信悉

阴雨修书

鼓奈鼓奈

至爱至仇之声

我已酣然入睡

阳台看马

半岛草木篇

威海印象

忆远河

去瀛洲的船队

文

等待一个窗口

文学的一个开关

保护思维的锋刃

经验和记忆（代后记）