小池真理子，女，日本小说家，1952年生于东京，毕业于成蹊大学文学部，现为日本推理作家协会奖评选委员会委员。1985年发表第一部长篇推理悬念小说《不能从你的身边逃走》，以崭新的笔法描述心理层面，令人感同身受，受到各界关注，进而正式开始文学创作。1989年短篇小说《妻子的女友们》获得日本推理作家协会奖（短篇）；同年，《冒毒气的女人》获得日本推理作家协会奖（长篇）提名；1995年凭借《恋》获得直木奖；1998年又以《欲望》获得岛清文学奖；2006年再以《飞越彩虹》获得柴田炼三郎奖；2012年《无花果森林》获得艺术选奖文部科学大臣奖：2013年《沉默的人》获得吉川英治文学奖。小池真理子擅长用细腻温润的笔触描绘人物的内心感受，营造出不同的氛围、意境与悬念，作品既反映出现实生活的冷酷，又衬托出人性的美好。另有代表作《琉璃之海》、《恋爱这点事》等。

　　昏暗中白茫茫的雪，让袴田家显得像孤立于世界尽头的宫殿一样。周围的杂木林掩埋在昏暗中，前方蜿蜒的梯田白白的，看起来像砂子的斜坡，而不是田地。斜坡前方什么也没有，只有白白的东西不断降下，压缩、覆盖了昏暗似的。
　　车子即将开上宅前道路时，我向后回望。我看见在玄关门廊下，阿佐绪站在黄色灯光下的样子，让人觉得那剪影是个黑色偶人。
　　那是僵立的孤独。一说到，“孤独”这个词，我就想起那个大雪之夜阿佐绪的身影。阿佐绪怯生生、孤零零站在雪中，像个被抛弃的孩子。

　　有点在意不菲的价格，我还是拿着书去了收银台。
　　如果当时的收银员是个熟手，敏捷对应的话，恐怕我这一生再也不会如此鲜明地唤起那段记忆了吧。即使偶然想起一下，记忆肯定也渐渐模糊、失去轮廓，变得不大确定，区别不了是梦中所见、还是现实的事情。而没多久，也就可以跟年轻时的千万段苦涩回忆一起，锁进小盒子，封印起来了。
　　可是，我面对的这位女店员，让人觉得是新来的生手。不，说不定是兼职的学生吧。她不仅算错了钱，在套上书皮的时候，还弄出了折痕，得重来。
　　女店员脸红了，对我说了好几回“对不起”。看样子很紧张。
　　我不忍心正视她。我假装没察觉她的失态，心不在焉地看着摆在收银台的东西。
　　种种东西人目。书签、英语会话教材的广告小册子、有艺人签名的随笔集、新推出的中老年月刊杂志……
　　摄影展的折扣入场券，放在收银台的一角。那么一叠入场券，就塞在一个普普通通的、圆形笔筒似的塑料容器里。
　　容器上贴着纸条：“随意取用”。黏贴纸条的透明胶带一半已脱落，脱开的部分黏上了不知是尘埃还是手垢的污迹。
　　说不上是何理由，我抽出了一张来看。上面写着“东京回顾摄影展·已过去的宴会”。
　　摄影家的名字是小寺行秀。是我不知道的名字，没听说过，也没看见过。
　　这家全国连锁的大书店赞助这个摄影展，展期为两个星期。看看日期，那天是最后一天。
　　“我拿一张。”
　　我接过包好书皮的书，对年轻的女店员说道。她嘴里说“请吧”，手上已接过下一位顾客的书，开始算书价了。
　　折扣入场券上写着：持此券入场，成年人四百日元的入场费减为三百五十日元……
　　并非得了五十日元的便宜，我就有兴趣去看一个陌生摄影家的摄影展。就连当初自己为何去拿这折扣入场券也不甚清楚。是年过四十五的我，从“东京回顾”这几个字感觉到乡愁了吗？或者，被“已过去的宴会”这个摄影展主题给吸引住了？
　　感觉两者都有，也感觉哪一方都不是。在一个雨天的休息日，我办完了事情，接下来该买菜准备晚饭了，于是去搭电车，下车后转搭公交车，义不容辞地回家去——也许，我突然讨厌这样子了。
　　摄影展在那栋大厦的顶层画廊举办。我搭电梯上到六层。
　　与顾客熙熙攘攘的其他楼层不同，六层悠闲、安静。出了电梯，夹着过道，右侧是画廊，左侧是用玻璃隔开的、什么也没有的空间。这空地方看起来是出租的店面，玻璃上到处贴了招租启事；卫生也没搞，铺了尘，看上去挺冷清。
　　画廊入口处没有人的动静。铺白色桌布的桌子上放着一个花篮，桌子旁的地上放着两个；花篮的花花哨艳俗，大半已失去了生气，开始枯萎。
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