尹大为，国家一级导演，毕业于中国人民解放军艺术学院（现中国人民解放军国防大学军事文化学院）戏剧系。中国电影家协会会员、中国戏剧家协会会员、中国电视家协会会员、中国广播联合会电视剧导演工作委员会会员。曾任法国戛纳环球国际电影节评委、美国迈阿密国际电影节评委等。世界金奖艺术家获得者。著有自传体小说《为你而狂》。
　　主要导演作品有《影后胡蝶》《保密局1949》《北京女人》《温州人在巴黎》《沧海利剑》《青春不留白》《乔迁》《马鸣风萧萧》《守护生命的天使》等40余部影视及《安娥》《小周后》《江南雨》等10部戏曲电影。执导的滑稽戏戏曲电影《顾家姆妈》获第30届中国电影金鸡奖提名奖；《安娥》获第33届中国电影金鸡奖提名奖；《江南雨》获第五届优秀戏曲电影奖、优秀戏曲电影导演奖，第十届新西兰亚太国际电影节获得最佳故事片奖、最佳故事片导演奖，首届香港紫荆花国际电影节最佳戏曲电影提名奖、最佳导演奖等奖项。

　　《中国戏曲电影实践与探索》：
　　《安娥》是反映革命历史人物的戏曲电影，影片以“五四运动”为历史背景。虽然之前我拍摄了几部不同剧种、不同题材的戏曲电影，但怎样把评剧《安娥》从舞台剧中通过电影艺术手段搬上屏幕，又怎样通过镜头更真切地反映当时的社会变迁、劳苦大众的追求与挣扎、困顿与欣喜、彷徨与笃定，又如何把这样一个复杂的社会背景、封建的家庭背景、追求进步的个人背景通过镜头完美诠释？这样一部具有厚重文化的戏曲电影对我来说既是挑战又是一个崭新的课题。众所周知，中国电影的源头，是戏曲。戏曲的表现手段是写意的、虚拟的，四人出场代表千军万马，马鞭一挥就是千里奔腾，跑个圆场就是万里疆场……程式化的表演方式是戏曲成其所是的重要方面，这是限于固定舞台空间、场景等形成的表演机制；而电影艺术重在写实，如何把中国戏曲这种古老的艺术，转化为现代的电影艺术，两种看似截然不同的艺术形式怎样通过有机的融合，让更多观众感受戏曲电影艺术的独特魅力，这一直是中国戏曲和中国电影需要解决的难题之一。
　　在多年的实践总结中我认为戏曲电影不仅需要有机融合舞台场景和生活实景，更需要在戏曲的“写意”与电影的“写实”间追求平衡，重要的是在尊重戏曲文本、表演、唱腔等要素的前提下，用电影镜头将戏曲的传统程式生活化，以演员为中心高度凝练的舞台表达通过真实化的场景进行再创作。简单地说就是取两家之长，通过电影技术手段处理后带给观众崭新的审美感受，这应当是融合中国戏曲和电影艺术的有效办法，也应该是戏曲电影未来发展的正确方向。这一思考落实到具体的创作实践中，需要伤筋动骨大费周折。可喜的是评剧舞台剧《安娥》是具有很深厚创作基础的，这为电影能够更自由地运用多种手段，最大限度地强化突破戏曲程式，将戏曲的“写意”与电影的“写实”相结合，从内容到情感、从思想到行动形成更加直观、丰富的效果提供了便利的帮助和有力的保障。
　　我深知导演是一部影片的命脉者、掌舵者，开拍前要对影片缜密地、详细地、针对性地思考和定位，这样才能把不利因素变为积极因素。前期工作中，我翻阅了大量史料，对厚重的历史文化及带有传奇色彩的文化名人做了繁重的案头准备工作。在忠实原作的基础上，根据电影艺术的体量和体裁要求又做了适当的调整和改编：一方面力争保留原剧的基本风貌；另一方面在遵循戏曲剧本原有结构故事和叙事模式的同时，借助电影叙述模式，尽量扩充安娥波澜壮阔传奇人生的表达容量、拓展影片深刻的思想价值及美学特征、极力宣扬在波谲云诡的时代中能够将生死置之度外，坚守自己的政治信仰的革命者的崇高思想精神。努力将该片打造成为一部集思想性、艺术性、观赏性为一体的戏曲电影，使影片更加贴近时代、贴近生活、贴近观众。所以说电影《安娥》较之舞台版是有很大变化和区别的，下面我就略谈二者的本质变化与区别。
　　我觉得戏曲电影在创作方向上，大致有两个方向：一是侧重点在“戏曲”，二是侧重点在“电影”。电影手段偏重于记录，它是将戏曲独特的写意性、抒情性审美用电影的技术手段加以呈现，打破戏曲的舞台程式，再将戏曲的唱腔、身段作为电影视听语言的元素重新组织，丰富电影造型、叙事手段，力求以电影的写实性、叙事性审美为主。这部影片恰恰体现出了这一点，我们可以看到影片将舞台剧虚拟的戏剧场景变换为“眼见为实”的实际场景，从而拉近观众与人物之间的距离，使观众有一种身临其境之感。
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引言
粤剧戏曲电影《小周后》导演阐述
戏曲与电影的区别与借鉴——拍摄粤剧戏曲电影《小周后》随笔
粤剧戏曲电影《小凤仙》导演阐述
粤剧戏曲电影《白蛇传》导演阐述
南国“红豆”艳三度浇奇葩
滑稽戏戏曲电影《顾家姆妈》导演阐述
滑稽承载悲喜屏幕成就辉煌
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锡剧戏曲电影《三三》导演阐述
锡剧戏曲电影《云海谣》导演阐述
“太湖一枝梅”声誉满江南
评剧戏曲电影《安娥》导演阐述
老树发新枝守正求创新
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父爱重千钧银屏放异彩
锡剧戏曲电影《江南雨》导演阐述
梅馨香之美尽在江南雨
我的梦想
新征程新起点——在第五届中国戏曲电影展上的演讲
光影流转间的戏曲艺术之美——导演尹大为的戏曲电影创作初探
戏曲电影艺术的独特魅力——尹大为导演对戏曲电影的探索与创新
跨界融合推动戏曲艺术发展——中国戏曲电影高峰论坛综述
磨杵之作与感激之心——拙作成书之后的话