张子雨，中国作家协会会员，安徽霍达律师事务所执业律师。小说集《打死我也不信爱情》入选“21世纪文学之星丛书”2004年卷，并获“安徽文学奖”，中篇小说《树上停着一只什么鸟》获“安徽省首届小说对抗赛”金奖，中篇小说《桃花渡》获“安徽省第二届小说对抗赛”铜奖，长篇小说《旧城》获六安市“五个一”工程奖。多部小说被《中篇小说选刊》《中篇小说月报》《作家文摘报》等选刊、报纸选载。出版有长篇小说《黑白布局》《旧城》，根据小说改编的《警花燕子》《不敢说爱你》等多部电影在央视播出。

　　律师张子雨写小说，这本身就是一种“都市传奇”。也因为职业，张子雨的小说总是有着精妙的构思，层层推进的节奏感和神秘性颇有几分侦探小说的神彩。收入本部集子的作品，集中描写都市生活中的边缘人物，通过巧妙地构思，富有张力的情节设置，将这些人的生活现状呈现给读者。在这些平常、繁琐的都市生活中，对爱情的寻找成为一条或明或暗的线索：坐在龙虾馆里的青年男女，还有不惜犯险的“人工”透析机——他们在生活重压下仍葆有一份对真爱的渴望，尽管这种爱情相对疏离、飘渺，甚至只是“疑似爱情”，但情感贯穿起全部作品，并成为表现都市人生态相的重要推进动力。爱情也慰藉了他们在城市中孤独无依的灵魂，为他们带来一定的温暖和幸福。
　　在乡土传统深植的当代中国，想要讲好一个都市故事并不容易，因为，某种程度上，我们都是“外省人”，也是不由自主的“异乡者”。然而新世纪十年以来的中国都市，却集中体现了整个时代的巨大裂变。状绘都市生活，揭示人的存在，是“异乡者小说”书系的文学追求和潜在使命，第一辑5种重点聚焦当前都市生活集中性、话题性的现象，如房子、婚姻、教育、医疗、学术乱象、扶不扶、拆迁补偿等，展示时代深处的“炸与裂”，这既是一组当代浮世绘，也是笔尖下的“心灵史”。

　　《爱情会在不远处等我》：
　　这不怪她。是我，也一定会和自己分手。这话有些拗口。我是说如果我是文敏，也一定和那个叫王维的家伙分手。这下你听明白了吧？我说话一直就是这样，读文学书不多，所以说话没有条理。而且最气我父亲为什么把我和一千多年前的大诗人取一样的名字。
　　文敏其实还是爱我的，我也很感激她能做我女朋友。和我分手主要原因是因为我主动要求下岗。也不是因为下岗，而是因为下岗引发的争议。事情是这样：我在一家小公司上班，因为勤快——这得益于女朋友的培养，老板出差时喜欢带我。比如订房间、订车票、订饭店、订菜单、订酒好坏甚至订小姐等等。公司一个陈大姐丈夫下岗，儿子在读大学，总是穿十几年前的衣服。老板看她脸泛菜色，就说她影响了公司对外形象。其实公司有什么形象啊，老板趴在小姐身上的时候怎么不说公司形象啊！后来说烦了就决定让她下岗。陈大姐当时眼泪就下来了。公司员工们用眼神安慰她，换个眼神敬佩老板。我说老板，你不能让她下岗，人家不容易。做人要厚道。这是句信手捻来的电影台词，记不住是那部电影的了，如果记住了我会起诉这部电影的。老板对我当众顶撞非常愤怒。你敢说我不厚道！你厚道是吗？你替她下岗。员工们用眼神赞叹老板语言如此幽默机智，又用眼神劝我认个错，或许能挽回败局。我说好啊，把下岗指标给我，但不许让她下岗。谁赖谁狗日的！
　　反正我要走了，而且走得很男人。我就没必要把眼睛变成“痒痒挠”了。
　　文敏认为我没有“耍酷”的资本。陈大姐下岗是早晚的事，而且有人会对她负责，不需要你摆POSE。即使争取下岗指标，至少也应该和她商议一下。她说我不在意你有没有工作有没有钱，我在意你是不是在乎我。你对工作不负责任就是对自己不负责任，对自己不负责任就是对她不负责任。我说这是我自己的事，我不想让你为我担心。
　　文敏冷笑着点头。好，这就是你不在乎我的证据。当初你说你的事就是我的事，你感动了我。我同意和你好。现在我觉得你的观点是：我的事就是你的事，你的事还是你自己的事。你是个没有责任感的男人。我们分手吧。
　　我不知道她立论的依据是什么，可也反驳不了她。我一直反驳不了她，习惯了。但她让我难堪了。我继续很男人地说分手就分手。谁不分手谁小鳖。文敏脸色在变，我有些慌乱。不过，我们以后还是朋友，没有爱情了我们还有友谊。
　　文敏像电影上的恋人分手一样哭着跑了。我则用嘴“嘻”了一声以表示我的不在乎。等她跑远了，我一屁股坐在马路上。心被掏空了。
　　我做了什么呀，把怎么好的女孩放走了。我对得起谁呀，我都对不起我自己。
　　和文敏分手后，我充分地检讨了自己。没有在“恋爱期”内好好地爱她，我记得自己只给她买过一次围巾，两次鲜花还有五次糖葫芦。两次鲜花还是女朋友生日那天，在她“失口”说出来后才买的。
　　告诉你我很穷，但你不能说我小气。因为“穷”是客观原因，而“小气”是主观因素。
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总序
导读/新都市中的小人物
树上停着一只什么鸟
贵妃醉酒
春天里的警察李冉
二手生活
爱情会在不远处等我
后记