潘欣信，山东临沂人。毕业于中国美术学院、上海大学美术学院，获文学学士、硕士及艺术学理论博士学位。曾任浙报集团《美术报》社记者、编辑部主任、副总编辑。现为浙江师范大学艺术学院美术学学科副主任、研究生导师。研究方向为中国近现代美术史，并从事美术批评与艺术展事策划。社会兼职有浙江省雕塑学会副会长、浙江省美术家协会副秘书长等。

20世纪50年代，杭州在全国美术版图中具有重要位置，本书通过考察1949年前后杭州美术发展的基本史实，提出了一个艺术社会学的分析框架：主导美术家风格、形式选择的，是受时势变迁影响的艺术观念。1949年之后的数年中，在艺术观转捩的前提下，美术家发挥主观能动性，结合自身认知进行了卓有有效的图式创造。因此，观察1949年后的美术图像，惯常的“东西”“古今”视角之外，更应重视、直面与艺术本体关系密切的“观念与形式”转变过程及二元关系的探讨。全书共分五章，以“观念转捩”与“图式变换”为中心，致力于发现社会变迁所引起的观念转捩作用于美术创作的痕迹。

引论
序篇 浙江美术的现代发展与20世纪40年代末的情状
第一章 新美术初试与新秩序建构
第一节 风格样式：“人民美术”的示范与想象
文工团美术：战时文艺的尾声
“人民艺术”的初步想象
第二节 身份甄别：杭州美术界秩序的初整
国立艺专的接管工作
“精英”意识与新秩序的矛盾
第三节 美术新队伍的组建
第一次文代会与杭州美术界权力分配
以重整华东美术为视野的艺专接收
杭州美术界的群体构成
结语 从“艺术家”到“工作者”的身份之变
第二章 新美术传播与革新实践
第一节 新美术传播：展览、活动与创作运动
新亮相：第一届全国美展杭州展览会
总动员：国立艺专开学典礼
谋改变：杭州新年画创作运动
求实效：低调务实的革新策略
第二节 以国立艺专为中心的革新实践
“确立艺术观点，再谈方法”
1953年美术转向与“三为主”教学方针
学院美术革新的经验与启示
第三节 美术新时间观念与新空间场域的构建
塑造“新时间”：美术活动与新节日的结合
构建“新空间”：场馆与团体、组织建设
美术革新的路径认知与运动节奏
结语 从革命到建设的主题之变
第三章 新图式与新审美
第一节 中国画、油画图式与审美的改变
作为时代要求：“变”是必然
中国画的不变与应变
油画、雕塑：向现实主义的转向
中国画、油画、雕塑图式与审美的变与不变
第二节 “身份”的机遇：版画、连环画、漫画的发展
版画：由“出身”获得机遇
连环画、漫画：新闻化的图像
业余美术：新作与“新人”
结语 新图式与新审美的确立
结论
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参考文献