罗伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson）1850年生于英国苏格兰首府爱丁堡（Edinburg），1894年在南太平洋上的萨摩亚（Samoa）去世。从1850年到1894年，从爱丁堡到萨摩亚，史蒂文森的一生坎坷崎岖、诸事纷扰。他英年早逝，或许令人惋惜，但他留给世人的数部小说，都跻身英语世界优秀的文学作品之列。史蒂文森的成就主要表现在两个方面：1）他的描述极其生动传神，例如，他对事件的描写总是激动人心，动态十足而又充满张力，因此好评如潮；2）他笔下的人物好坏难辨，是人类真实生活的再现。公众对后者的认知似乎有一种怠惰，故而直到20世纪他仍日益被接受为“浪漫小说作家”“冒险故事家”甚或“儿童作家”。这种错误定位主要是因为，史蒂文森的作品很受影视界青睐，改编频率之高，在英国小说中，只有简·奥斯丁（Jane Austen）和查尔斯·狄更斯（Charles Dickens）的作品可以匹敌。虽然影视改编版本并非皆劣质，不可否认的是，根据史蒂文森的作品改编成的影视剧通常不够精良，在制作品质上显然不及根据奥斯丁，尤其是狄更斯的作品改编的影视剧。

　　《罗伯特·史蒂文森：新浪漫主义的心灵写手/苏格兰文学经典导读》：
　　詹姆斯的阴毒人设
　　詹姆斯有时是一个夸张胡闹、舞台恶魔式人物。以下情节可以看出这一点：织布匠沃利·怀特（Wully Whitethe Wabster）常跟人讲詹姆斯行为不端，这位大少爷就恐吓他，往他家炉火里扔湿柴，弄出很大声响，吓得沃利以为恶魔到访。玩这些粗俗把戏的时候，詹姆斯蓄意忘记他的荣誉感，相比之下，跟史蒂文森《诱拐》里那个性格焦躁的人物艾伦·布雷克·斯图尔特（Alan Breck Stewart）完全不同。詹姆斯知道他可以逃开，不让事情暴露，如果严格遵照具有强烈荣誉感的斯图尔特的标准，大张旗鼓地与人争斗就像一出闹剧，太愚蠢了。我们看到，詹姆斯完全是一个反英雄式主角，一个颠覆历险故事中各种传统的人物。与史蒂文森借用的圣经故事一样，这里我们又一次见到了空响炮式手法：读者成为消遣对象，他们的期待落空，甚至被愚弄。史蒂文森是不是想说，人们听到的故事远不像表现出来的那么直来直去呢？若以此为线，以解读《化身博士》的思路解读《巴伦特雷的少爷》，便可以看到小说外部的理性表征和暗藏的心理现实之间的差距。仔细观察一下，我们就得到了几处例证：我们本以为老忠仆约翰·保罗（John Paul）会喜欢亨利，其实他却偏向詹姆斯；老酒鬼麦肯奥奇（Maconochie）本应该跟詹姆斯这样不可靠的人为伍，却属支持亨利的一派。该怎么理解这种错位呢？这是不是说，人们心理上总是受到与自己完全不同的对立人或者物的吸引呢？
　　詹姆斯卑鄙无耻，是个非常典型的人物。他一味胡作非为，是个简单的一维式人物形象吗？他的诡诈（他的“全貌”）是不是没有完全表现出来呢？这个人物形象的确有更深一层的设定，有个情节给我们少许提示，看看希瓦利埃·伯克的回忆录就知道了，詹姆斯在海盗堆里周旋自如。在这段故事里，詹姆斯篡夺了海盗头子蒂奇船长（Captain Teach）的领导权，给海盗们立规矩，就好像想要让他们的恶行像艺术那样可敬。那么，就出现了跟之前相似的问题：詹姆斯是完全不管不顾、毫无章法地胡作非为吗？或者说，他的恶有没有限度？希瓦利埃·伯克递送了三封詹姆斯的信，信件的内容我们无从得知。但重点是，詹姆斯给家人分别写信，告知他们自己的状况，而不是写一封家书，让他们一起看。这其实暗示，他根本什么都没交代清楚。对詹姆斯来说，这些信就是他耍花样的道具而已，既能够继续分化家人，又可以混淆视听、隐瞒实情。詹姆斯大概只是装模作样吧，其实没什么心机和能力。其实不然，他离家许久，在叛乱失败后回到家，卑鄙诡诈的本性即刻表露无遗。他想哄骗家里其他人，与他们亲密无间，却又想悄无声息地折磨亨利，最终导致兄弟决裂，约定决斗：
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致谢
罗伯特·路易斯·史蒂文森：短暂的一生
《化身博士》
《巴伦特雷的少爷》
《落潮》
罗伯特·路易斯·史蒂文森：精选参考书目