《经典单人剧鉴赏》：
对酒当歌，人生几何：《勾魂唢呐》
一、剧情简介——老人与“鬼”的酒后絮语
一豆灯、一盏酒、一盘油炸黄花鱼，一位90岁的关东农村老太太，在雷电交加的夜晚，于醉意微醺之中，与舞台上一群不可见的“鬼”，一起回忆着、咀嚼着自己的人生片段。从她出嫁时的期待与快乐，为人妻的艰难心酸，到“偷情”后的愧疚自责，饥荒年代接济侄子的悲悯爱怜；从光复、抗日，到三年自然灾害，再到当下的改革开放……老太太于残灯冷酒中的回忆，连缀起了一段绵密悠长又平凡实在的生命体验，而这些片段的连缀，是一支始终回旋在背景中、苍凉凄清的唢呐曲。在唢呐声中，老妇回味着自己一生经历的酸甜苦辣，陶醉于自己始终不弯不折、无虚无假的人生态度，也踏上了人生的极乐终点……一个普通人的生活历程，却折射出近一个世纪中国社会波澜壮阔史诗般的进程，也浓缩了一个国家几千年传承的朴素道义与民族精神。
二、鉴赏视角
（一）孙建业——关东烽火的叙事者
孙建业，“闯关东”的山东人的后代，祖籍山东省栖霞市，大连市文化局国家一级编剧。从事影视和戏剧艺术工作三十余年，参与创作的主要作品有电视剧《辘轳·女人·井》《小楼风景》《咱那些日子》《闯关东》，电影《大海风》《横空出世》等。从1995年第三届辽宁文化艺术节开始，至2004年第六届辽宁文化艺术节，他连续四届获优秀编剧一等奖，并于2005年获得“全国文化系统先进工作者”称号。
电视连续剧《辘轳·女人·井》曾在全国引起强烈反响，是新时期以来我国农村题材电视连续剧的代表作之一。话剧《勾魂唢呐》由大连话剧团演出，引起轰动，获中国戏剧家协会颁发的“曹禺文学奖”提名奖。长篇电视连续剧《咱那些日子》和电影《大海风》获全国“五个一工程”奖。电视连续剧《闯关东》获第27届中国电视剧飞天奖优秀编剧奖、第24届中国电视金鹰奖最佳编剧奖、第3届首尔国际电视节最佳编剧奖。
孙建业始终认为，民族精神是戏剧影视中不可忽视的一部分。他的作品始终可见其擅长的在平淡人生中贯穿人性关怀的思路，亲情、爱情与故土情的纠结深人人心，对国事、家事、家乡事的担当感人至深。
（二）别出心裁的“鬼魅”叙事
孙建业的这部戏没有连贯的故事情节，他通过角色的内在心理冲突完成思想转换，从而推动剧情发展。由于这90年的心路历程，舞台上的老人对生命不断深人地体验与感悟，那些“不着边际的酒醉呓语，，．除是暗情激涌的戏剧动作。而舞台上主人公情感展现的外化，则是一位不出现的“老鬼”和一支苍劲悠扬的唢呐曲。
老太太离世多年的丈夫，在剧中被称为“老鬼”。在舞台上直接呈现鬼魅叙事，可谓打破了中国现当代话剧的传统叙事方式。孙建业在这部单人剧中，给了“鬼”充分的现场存在感，“鬼的视角不仅是一种奇特的叙述眼光，而且是一种存在，意味着鬼作为叙述者有能力拥有自己独特的属性和个人历史。在美学层面上，能给读者带来一种陌生化的审美享受。”从开场“老鬼”来临时冷凝神秘的氛围，到二人“共同”回忆往事的亲昵，“鬼”的神秘感与恐怖感，在情绪绵密波折的演进过程中被渐渐消解，化人叙述演进的肌理，成为舞台上主人翁的对话者。老太太叙述的人生片段始终有老鬼参与，甚至在某些场景二者直接进行互动交流，可以说“鬼”自出现开始，便始终以先验视角引导着醉酒老太情感的一波三折，从而引出了不同故事片段，令散漫的点状回忆呈现收束感。
剧作题为“勾魂唢呐”，突出了唢呐作为情节发展契机的重要作用。但在剧情推动中，唢呐的出场次数并不算多。它一开始仿佛只是映射主角情绪节奏变化的背景音乐，直到所有人生片段的回忆终了，一身锈迹的唢呐以强烈的象征身份直接出现在了舞台上，将剧情推进至高潮：唢呐的神秘出现，让所有回忆涌上心头，在亦真亦幻的舞台时空中，老太太挥舞着红盖头，走向了灿烂的人生终点。
（三）多个舞台时空的完美交融
1990年代的中国话剧界面临着严重的生存危机，观众的大量流失让戏剧工作者认识到，必须要进行内容与形式上的双重改革。彼时话剧在形式上的实验创新层出不穷，在为观众带来陌生化审美效果的同时，也实现了自我的突破与发展。《勾魂唢呐》这台一个人上演的大戏，就是在这样山雨欲来的形势下诞生的。作者从“醉”与“鬼”两个超现实状态的意境出发，借鉴戏曲的写意手法，以抽象的布景与舞台环境，通过演员的肢体语言表演与象征性的道具，打破了中国当代话剧在现实主义题材上“以情节为线索，以时间为锁链，以矛盾为动力”的叙事牢笼。
写意手法在《勾魂唢呐》所呈现的最突出的特色，就是时空交错的灵活性与跳跃性。作者采用意识流的叙述手法，以破碎无序的回忆片段打破了线性的平铺直叙，将舞台现实时空与主人公的心理时空缝缀、拼贴在一起，通过老太太酒醉时回忆起的人物，以虚拟对话的形式，对观众时断时续地说出自己的人生故事。
整部单人剧可以分为三个时空——现实时空、过去时空和心理时空。老太太在风雨交加的夜里自斟自饮，开轩迎“鬼”，这是舞台上呈现的现实时空；而作者巧妙地带入了“酒”，以酒醉的恍惚迷离、心驰神往，带领读者进人了老太太与老鬼共同回溯往事时亦真亦幻的心理时空；作者在正常叙事之中又演现了出嫁、“偷情”，抗战、饥荒等多个跳跃性的过去时空。老太太酒醉后产生的听觉与视觉幻觉，使她与舞台上并未出现的人物进行着逼真自然的情感脉络展现；舞台一开始便渲染的鬼魅叙事气氛，也令剧情蒙上了一层脱离现实的神秘色彩。这三种时空在舞台呈现上并没有现实与虚幻的间隔感，彼此糅为一体，相互交叉重叠，营造出现怪诞而奇妙的戏剧情境。
《勾魂唢呐》以时空交融吻合的紧密拼贴，冲波回折地勾勒出了主人公一生经历的悲愁喜乐，而这样的心理体验通过老人历经钩沉后的二度叙述，更富意蕴深长的人牛况味。
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