颜长珂，1933年7月生，汉族，湖南省涟源市人。1951年毕业于东北鲁迅文艺学院戏剧系普通班戏剧文学专业。先后在东北戏曲研究院、东北戏曲学校、中国戏曲学校、中国戏曲研究院从事研究与教学工作。中国艺术研究院研究员，中国戏剧家协会会员。曾参与撰写张庚、郭汉城主编的《中国戏曲通史》部分章节，并受主编委托，再版时执笔修订；参与了《中国大百科全书》第一版和第二版的编纂工作，并任第二版戏曲学科主编；还参与了《中国京剧百科全书》的编纂，任编辑委员会副主编、京剧文学分支主编。著有《戏曲剧作艺术谈》《古典戏曲名作纵横谈》《中国戏曲文化》《戏曲文学论稿》等；此外，与他人共同编有《古典戏曲十讲》《徽班进京二百年祭》《中国十大古典悲喜剧集》《二十世纪中国文艺图文志·戏曲卷》《二十世纪中国学术大典·文艺卷》《纵横谈戏录》等。1982-1999年，主持编辑《戏曲研究》，先后任副主编、主编。

　　《前海戏曲研究丛书第二辑》汇集了傅晓航《金批西厢研究》、沈达人《在灿烂的古代文化面前——戏曲评论集》、龚和德《龚和德戏剧文录》、颜长珂《戏曲文化丛谭》、刘沪生《梨园撷萃》、胡芝风《胡芝风戏曲导演手记》、薛若琳《戏林琐谈》、王安奎《戏曲美学范畴论》、吴乾浩《当代戏曲发展学》（修订本）、孙崇涛《南戏论丛》（增订本）、谭志湘《戏曲研究与创作实践——谭志湘作品选》、刘荫柏《中国杂剧史》，共12位前海学者的代表性学术论著。这批学者的年龄基本在80岁以上，年长的傅晓航先生今年91岁高龄。此套丛书延续由郭汉城先生支持出版的《前海戏曲研究丛书》第一辑的学术精神，进一步遴选老一辈前海学者的学术成果集中编辑出版，力求全面展现前海学派的风貌。12本论著，涉及戏曲史、戏曲关学、戏曲批评、舞台美术、表导演、剧目创作等多个领域。有的是作者在某一领域研究的集大成之作，有的是作者近年来对某些学术问题深入思考的新成果，有的论著初版年代久远，此次经作者修订、增补后再版，有的是作者毕生所撰论文的精选汇编。

　　《戏曲文化丛谭（前海戏曲研究丛书第二辑）》：
　　老夫人不得不答应将莺莺许配张生，却要他立即进京求官。“长亭送别”出现了比较凝重的色彩，突出主人公对爱情的忠贞。然而，戏剧的节奏仍然是轻快活泼的。“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”这些诗情画意的语言历来脍炙人口。在这对少年夫妻的心目中，仿佛整个天地都被他们的离愁别恨塞满了。他们的感受无疑是真实的，但也被自己过分地夸大了，因而有了可笑的意味。“听得道一声去也，松了金钏。遥望见十里长亭，减了玉肌”“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”，旁观者看来，未免言过其实。剧中人物把自己的感情色彩染上客观事物，而作者的态度以及他要给予读者的感受，却不是与他们完全一致的。这就构成了喜剧性的矛盾。试看张生当时的形态：“酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地”“我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知。猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣”，还有这两人“一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气”。如果把这些描写化作可视的舞台形象，将不难发现剧作家丰富的幽默感。他不仅写出了剧中人物当时的行动和感情，也包含着不是直接说出来的对他们的评点。他好像是一个不登场的角色，时刻就在我们身边。他对剧中主人公的态度是亲切的、怜爱的。既有支持者的同情，也有旁观者的超脱。笔端微带讽刺，然而并不刻薄。作品描写了他们对幸福生活的执着追求，也抒发了他们当时哀伤的感情。调子并不低沉，全剧的风格是和谐的。“张君瑞庆团圆”是喜剧冲突的必然结局。以金榜题名补缀洞房花烛，今天看来似乎未免落套。然而古代作家要以崔、张的胜利，表达“愿普天之下有情的人都成了眷属”的理想，也就别无选择了。《西厢记》的情节比较单纯，人物非常集中，矛盾冲突的线索清晰，有独特的艺术结构。戏曲史上，有的作品像一片汪洋，烟波浩渺，多从大处落墨，写来气势雄伟，有壮阔的美。《西厢记》则如蜿蜒细流，曲曲弯弯，跌宕多姿，岸花明媚，细浪湍激，自有其动人的魅力。剧中人物细腻的心理状态，也因此得到细致的描绘；性格和情节中蕴蓄着的喜剧性因素，得到充分的发掘，将观众引入人物深邃的内心世界。作品的语言总是能够适应这种要求，丰华富赡，形象风趣，产生强烈的喜剧效果。
　　愿天下有情人都成眷属是古代群众和不少杂剧作家的美好愿望。在关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》等剧中也听到了同样的声音：“愿天下心厮爱的夫妇永无分离”“愿普天下姻眷皆完聚”。《墙头马上》源自唐诗人白居易《新乐府·井底引银瓶》：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”原作中，他们私奔后共同生活了几年，却被男主人公的家长生生拆散。这个故事，宋、金时流行于诸宫调等民间艺术中。杂剧以团圆结束。其动人之处，在于以抚爱的态度和细腻的笔调描写了女主人公李干金对爱情的大胆追求和天真纯洁、开放爽朗的喜剧性格。她敢于直面人生，敢做敢当。当裴尚书在后花园发现了这个来历不明的女人而勃然震怒时，她毫无畏惧，坦然承认自己就是他儿子裴少俊的妻室。裴尚书指斥她是“淫奔”“败坏风俗”，她却理直气壮地声称：“我则是裴少俊一个。”“这姻缘也是天赐的！”即便在裴少俊屈于父亲的淫威，逼她离开时，她仍然没有被痛苦压得抬不起头来，不失特有的俏皮和幽默，借司马相如和卓文君的典故，送上几句热辣辣的讽刺：“少俊呵，与你干驾了会香车，把这个没气性的文君送了也。”眼泪中含着笑，悲伤时也不使人颓丧。后来是在一双小儿女的哀求下，夫妻终得破镜重圆。作品以对李干金叛逆性格的肯定，改塑了诗歌原作“止淫奔也”的主题。
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中国戏曲文化
绪论

第一章 宋元南戏
第二章 元明杂剧
第三章 明清传奇
第四章 清代花部乱弹
余论
台下絮语
看秦腔《三滴血》
关于“入神同台”问题
不团圆的《金玉奴》
上吊的喜剧性
出色的喜剧《拉郎配》
从诸葛亮的哭谈“戏”
文成公主论弓
话说戏曲电影
富有民间色彩的喜剧《抬花轿》
“国舅”及其他
——看《花打朝》想到的谈贾瞎子
京剧反映现代生活的新探索
——《芦荡火种》观后
关于“话剧加唱”的几个问题
丑官不丑
——看河北梆子《徐九经升官记》
我们元帅他有个毛病
《卷席筒》这个剧名
一个承先启后的努力
——读《中国大百科全书·戏曲 曲艺》卷
对新流派的期待
应该如何看待《四郎探母》
要有牵动观众心灵的作品
戏曲现代戏纵横谈
——在一个座谈会上的发言
讲述老百姓自己的故事
——看花鼓戏《筒车谣》
“冲破戏曲化束缚”质疑
危机声中谈戏曲
梨园戏印象
革新——还需探求
祝愿戏曲理论的繁荣
关于喜剧的随想
漫谈戏曲传统和现代化
大深若浅大雅若俗
——郑怀兴的艺术探求
……
后记