越剧界老一辈的艺术家们以高超的艺术修养创建了精彩纷呈的众多流派唱腔，给戏曲音乐留下宝贵的财富。新一代越剧流派继承者中，师承尹派的茅威涛走出一条自己的路。这条路非常特别也很新鲜，她不满足于老戏老演、老腔老唱，把精力放在了创造新人物，上演新剧目，争取新观众上。她塑造各种类型的新人物形象，演唱各具特色的新唱腔，但都离不开在继承中求发展创新。她大胆吸收外来先进艺术元素，让越剧跨出国门，走向世界。以创新促进继承，这样的创作之道行得通吗？茅威涛历经三四十年的舞台实践，上演了十多部新剧目，塑造了许多个性鲜明的人物形象，她的艺术实践使她的唱腔在旋律、咬字、运腔等方面形成独具一格的鲜明特色，给新时期越剧发展带来了具有现代精神的审美新导向。
这本唱腔集里，茅威涛精心挑选了其40首具代表性的精彩唱段。其中许多唱腔早已在广大观众戏迷及同行中传唱。如《陆游与唐琬》中的《浪迹天涯》、《怜卿人比黄花瘦》，《唐伯虎落第》中的《画誓》，《藏书之家》中的《三跪求书》，新版《梁山伯与祝英台》中的《回十八》，《二泉映月》中的《且向泉中唱月明》等等。尤其值得一提的是《浪迹天涯》，声、情、韵发挥极致，演唱极有个人风彩，成为了越剧发展新时期的新经典。
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茅威涛在唱腔上的最大特点是对剧中人物的内心世界有深刻的理解，对剧中人物的心境与情绪有十分准确的把握与体现，处理手法如运腔、收放、节奏都运用得非常细腻、妥贴、到位。更突出的是她把观众的视觉听觉紧紧抓住，同时融入她所表达的情境之中，她的唱腔带有很强的“文学性”。