高建平，1955年生，瑞典乌普萨拉大学美学博士，深圳大学人文学院院长，深圳大学美学与艺术批评研究员院长。现任中国中外文论学会会长，中华美学学会会长。曾任国际美学协会主席。主要著作有《画境探幽——中国绘画的精神结构》《全球化与中国艺术》《全球与地方：比较视野下的美学与艺术》《中国艺术的表现性动作——从书法到绘画》(The Expressive Actin Art：Fromcalligraphyto Art)等，发表中英文学术论文一百多篇。

　　当代中国文学批评的风起云涌、思想碰撞，构成了观念的历史；对这些观念的反思，将照亮中国文学批评的未来。
　　20世纪50年代中期以后，形成了理论和批评建设的热潮，当时所倡导的文艺上的“百花齐放”、学术上的“百家争鸣”，使文艺批评的理论和实践建设都有了长足的发展。50年代的文艺争鸣，以及当时出现的一些关于“现实主义”的批评观念，都是极其宝贵的。但是，这些积极探索在“文化大革命”时期遭到错误的批判。改革开放后，文艺批评展现出活力，对新时期文艺的繁荣发展起到了推动的作用。在此后的一些年，随着国外一些文学批评理论的引入，中国的文学批评又有了新的变化。一方面，引进国外的文学理论和批评方法，给中国的文艺理论批评注入了新的活力，另一方面，也出现了用国外理论剪裁中国文艺，使之成为西方理论注脚的现象。一些引进的理论不仅不能帮助我们更好地进行有效的文艺评论，反而扭曲中国的文艺，或者将文艺现象抽离，成为理论的空转。在这种情况下，回到文艺本身，构建立足于本土经验的文艺批评理论，就显得尤为迫切和重要。

　　《当代中国文学批评观念史》：
　　新时期文艺观念探索在多个层面展开，本节将以文艺与上层建筑之间的关系为考察对象，来审视文艺观念在新时代的转变。
　　文艺与上层建筑以及意识形态的关系，是马克思主义文艺理论的重要命题，是马克思主义的历史唯物主义原理在文艺实践领域的应用，是理解文艺和意识形态关系的关键。新时期，就发生了关于文艺与上层建筑关系的讨论。
　　新时期以来的讨论，是由文艺是否属于上层建筑的讨论引发的。讨论的起因缘于朱光潜质疑文艺属于上层建筑的观点“艺术是意识形态但非上层建筑”，这个观点连续地出现在他在新时期伊始所发表的两篇论文《研究美学史的观点和方法》（《文学评论》1978年第4期）、《上层建筑与意识形态之间关系的质疑》（《华中师院学报》1979年第1期）和《西方美学史》重版（1979年）时的序言这些论著中。
　　这次讨论也受到了苏联对这个问题讨论的影响，因此，这里有必要介绍一下苏联对这个问题的讨论。在20世纪50年代，苏联曾就这个问题展开过讨论，其导火线是斯大林的《马克思主义与语言学问题》的发表。在这篇文章中，斯大林对历史唯物主义的理解，为重新理解经济基础、上层建筑、意识形态之间的关系提供了新的可能，他指出：“基础是社会在其一定发展阶段上的经济制度。上层建筑是社会的政治、法律、宗教、艺术、哲学的观点，以及和这些观点相适应的政治、法律等设施。”这样，上层建筑中的意识形态消失了，这与马克思主义的论述存在着一定的距离，上层建筑与意识形态的关系再次成为讨论的焦点。在讨论这篇文章时，特罗菲莫夫承袭了斯大林的思路，并落实到文艺上，即文艺中既包含着上层建筑的因素，也就是作品的大部分思想；又包含着诸如客观真理、审美价值等非上层建筑的因素，它们比上层建筑的存在更为长久。这个判断为否定文艺的上层建筑性质奠定了基础。之后，特罗菲莫夫又继续从斯大林那里寻找理论的支持，在他看来，马克思主义只把文艺列入了意识形态，并没有把文艺列入上层建筑，上层建筑仅仅包括政治和法律，事实上，他已经彻底地否定了文艺的上层建筑属性。他的这些观点有一些支持者，但也遭到了多数讨论者的批判。后来，《哲学问题》编辑部的综述文章《论艺术在社会生活中的地位和作用》在总结这次讨论时指出，文艺既属于上层建筑，又属于意识形态，这是马列主义的基本观点。这次讨论很快就对中国学界产生了一定的影响：中国学界在20世纪50年代初期也展开了对上层建筑、意识形态等问题的讨论，某些结论也受到苏联的影响，其影响甚至延续到了新时期。
　　……

第一章 现实主义文艺理论体系建设的新起点
第一节 《讲话》对新中国文学理论发展方向的指引
一 毛泽东文艺思想的主要内涵
二 毛泽东文艺思想的来源
三 毛泽东文艺思想的阐释与权威地位的确立
第二节 苏联文艺理论的引进
一 苏联文艺理论著作的翻译引进
二 “全面仿苏”语境下的文艺理论教材建设
三 苏联基础文论的引介
四 苏联文论对毛泽东文艺思想的补正
第三节 新语境下现实主义文艺理论建设
一 第一次文代会与新中国文艺政策的建构
二 新中国文艺理论教材建设

第二章 文艺批判与文艺意识形态建设
第一节 文艺批判运动的过程与反思
一 20世纪50年代初期文艺批判概说
二 关于《武训传》《红楼梦研究》的批判
三 对胡风文艺思想的批判
四 对中华人民共和国成立之初文艺批判运动的反思
第二节 文艺组织体制化与文艺政策的推行
一 文艺组织体制化的具体实施
二 文艺政策的调整与“双百”方针的提出
三 从保卫“社会主义现实主义”到“两结合”的提出

第三章 “黑八论”与现实主义文艺理论体系拓展
第一节 20世纪50年代后期到60年代初期文艺批评
第二节 “黑八论”的主要内容及其评述
一 “真实”问题
二 题材问题的讨论
三 “时代精神汇合”论
……

第四章 “美学大讨论”与文艺批评观念的互动
第五章 现实主义文艺批评发展的困境与挫折
第六章 现实主义文艺批评的历史转折与复兴
第七章 20世纪80年代重申“文学是人学”运动
第八章 科学方法论在文学领域的历险及其理论意义
第九章 现代主义的引人与创作方法多样化
第十章 文学批评“向内转”潮流
第十一章 传统美学和文论的发现与现代转换
第十二章 文化转向及其影响
第十三章 西方文论的引进与中国文论主体性构建
主要参考文献
后记