李亚，现供职于海军创作室。发表过中短篇小说多部，出版有小说集《幸福的万花球》、长篇小说《流芳记》等。曾获第六届全军文艺新作品一等奖、第二届鲁彦周文学奖等。

李亚新的中短篇小说集《初冬》，莫言题写书名，收录孩童视角的安徽亳州李庄半个世纪的变迁，从方言、地理、礼仪、风俗等各个方面构建故乡的“风俗志”；同时白描北京地安门西大街的“地理志”，讲述日常生活旁逸斜出的怪诞人事，行文有独特的现代派风格。

“日常生活”是李亚这样一代经过1990年代文学话语转型之后的潜意识结构，他们相信“千篇一律的平庸生活所蕴含的深刻性和哲理性，以及趣味性”。——批评家  刘大先

李亚的文学写作是开阔的，他有夸夸其谈、怪力乱神的一路，在这些作品中他有意将日常行为进行夸张，让它们偏向于怪诞的一侧但又不至于伤害到故事的逻辑……他还有极为克制、“零度”书写的一路，使用极度的客观、冷静和“无情”书写眼见的事与物，貌似他在这样的作品中只提供一个“平静的水面”——然而最后，他会在我们的耐心即将耗尽的时刻突然向水面抛出一粒石子，这粒石子竟然骤然地激荡了整个湖面，并使前面铺设在陆地上的道路发生晃动。

——作家  李浩

李亚的“智性叙事”，其实是一种游戏，具有一种神秘的芳香，这种细节处极端细腻真实，而整体上又荒诞不经的魔幻效果，需要靠既沉潜于现实生活又游离于逻辑真实的火候拿捏，李亚就像一个炼金术师般，小心翼翼地调配着各种配方的比例，以求在想象虚构与现实经验间产生最佳的化学反应。

——批评家  傅强

我记得那天回到我们李庄时天已经黑透了，好在一轮明月高悬天际，满天繁星时远时近，万道星光闪烁不停，村庄里树影如剪，路径明亮，时而高处有几声宿鸟夜鸣，引得谁家公鸡嘎嘎啼叫几声。我没有直接回家，现在想来当时十分蹊跷，因为我正是即将踏进青春门槛的叛逆期，平时和我爹双方都很腻歪对方，但那一会儿我心里竟然老是想着我爹，以为他早就该回来了，因为明天就要打烟叶上炕烘烤了，现在他肯定在烟叶炕那儿，正在抓紧时间向苏技师请教最后的技术问题。

我就这样到了烟叶炕那儿。我们李庄的老少爷们依然都在。按照我们李庄的习惯，出了这样的事情，没有个分晓那是谁都不会离开的。老少爷们几乎没有一个人乱动，站在烟叶炕前好像被施了定身法，也没有人说话，好像被一家伙集体石化了。老寡汉条子德生倚在一棵树上抽着烟，一闻烟味我就知道是刚刚流行起来的“玉簪”牌，喷香喷香的，简直不像烟味，我现在想起来觉得倒像是洋女人用的香水味。只是，他一动不动，好像他技本人就是树的一部分，他嘴上的烟头就像树自身生出的小枝桠干枯到极点自燃了，一点点火星一明一暗。事主点苍还那么堆萎在烟叶炕的墙根那儿，左手揣在肚子上，右手捂着嘴巴，食指顶着鼻孔，好像已经使尽了力气终于窒息了自己。说老实话，我看到苏技师时简直吓得魂不附体，本能地抬起右手，展开手掌，苏技师写的那道代数题在月影下如同迷魂虫子一样赫然犹在：（a+b）2 ＝ a2+2ab+b2。

到了现在我也无法解释这个事情，我怀疑苏技师以前说的话有可能就是真的，也许吊在这儿时间太久了，路到了尽头，他的灵魂脱离了肉体，自行走动起来。即便当时，我也是这样认为的，我觉得自己在路上遇到的就是苏技师的灵魂。哪怕现在或者当时，我都不愿意相信这是真的。当时，我还仔细地看了看吊在那节子檩头上的苏技师，他好像已经死了，一点点生息也没有，只有那只猫不知何时爬到了檩头子上，正在吊着苏技师的绳结处用爪子抓挠着。这时候月光愈发明亮起来，自上而下，映得那只猫和吊着的苏技师的影子好像一团凌乱的物件印在地面上。

姚莲瑞女士在等待中

黄生宝先生的特例

被胡琴燃烧

青春期

水族馆

俩夹

鸽子

技师

初冬

地铁