《花开富贵》收录了吴君创作的13部短篇小说，包括《才子佳人》《芭比娃娃》《百年好合》《少女小河》《喝点咖啡抱抱熊》《关外》《天鹅堡》《万家广场》《北环》等。经过20多年的文学实践，作家吴君为我们拼出了一座纸上深圳，并赋予了这些地点具有某种文化标识的意味。它们不再仅仅是符号，而是各自代表了深圳的一个面向，所表达的地理空间不仅是物理属性，还包括政治属性、经济属性、社会属性、文化属性等，揭示的是城市化与全球化的问题，包含了阶层、民主、平等、文明等诸多问题。小说不仅涉及了深圳的重大社会变迁，蜿蜒曲折的街道巷陌里还藏匿了深圳人的来龙去脉和命运的拐点。
才子佳人
有人说潘作荣是因为超生才来到这边。说这话的人是李东风。据潘作荣说，李东风由他一手调过来的，忘恩负义之徒。言下之意，李东风送的礼不够。李东风不敢提送礼的事，毕竟 有行贿之嫌，只好背后骂，纯属放屁，潘作荣在原单位差点被 开除，接下来，他继续抖了一些潘作荣的料，例如包二奶。 听话的人是几个闲人，有事没事就会挑拨这两个人互相攻击，原因是文化站太无聊，除了元宵节在广场搞的猜谜会，一年两次到外省采个风，买些个破盆烂罐子回来，写个汇报，配张照片交差，再无其他事情。 这一次，他们要去的地方是张家界。虽然距离出发有段时间，站里还是要开个会，强调一下纪律。站长潘作荣说机会来之不易，这个形势下，各单位都不许旅游和外出学习，考虑文化站的性质特殊，作为站长，他费了很多口舌才要到经费，所以不能铺张浪费，如果带家属，必须自己买单，不能在网上发照片。到了那边要尊重民俗，不该说的不说，不该问的不问，要爱惜自己的艺术家形象。最后，他看了眼李东风说，你辛苦些，负责写个汇报。 这句之后，空气变得紧张。站里的人都知道，李东风多次发狠，要是再让他写这种不三不四的东西，他会当众给潘作荣一个耳光。在众人的逼视下，李东风脸红脖子粗，声音虽大但 明显底气有限，为什么都是我写。说完，他喝了一口水，跷起二郎腿，故意做出一副悠哉的样子。潘作荣平静地说，你不写谁写呢，我搞摄影，李艳娇跳舞， 王老师做晚会，就这几号人，那你告诉我怎么办。李东风急了，站起来，全是专家，而我是个文盲吗？我写过歌词，主持过最火的节目，有几百万粉丝，你们难道不知道？来文化站前，李东风兼职做过广播站的主持人，对象是关外的打工仔。
……
才子佳人
芭比娃娃
百年好合
蔡 屋 围
岗 厦
喝点咖啡抱抱熊
那年的花朵
天 鹅 堡
花开富贵
万家广场
北 环
少女小河
关 外
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吴君的一系列作品，写了“新移民”在深圳的生活，她关注的是他们在生活和精神上所遇到的问题，并且写得越来越细致，发现了以前很少被呈现的生活经验。这些痛楚的经验，对这一特殊人群的关注，是此前的中国文学中所没有的，可以说是吴君的新发现。 ——李云雷
很少有人像吴君那样不遗余力地书写深圳，也很少有小说中的人物像吴君笔下的人物那样对深圳爱恨交加、悲欣交集。深圳，这个带着某种抽象意味的特区符号，已成为吴君审视中国乡村平民寻找现代梦想的核心载体，也成为她揭示现代都市内在沉疴与拷问潜在人性的重要符号。我想，这正是特区之“特”，它可以轻松地点燃你的梦想，也可以漫不经心地毁灭你的一切……“深圳”依然在每个人的心头闪烁着神秘而又炫目的光环因为深圳，已经不是一个单纯的现代都市，而是一个巨大的隐喻，一个关于中国人寻找财富、成功、荣耀和理想的符号。 ——洪治纲
我和吴君算是同龄人，又都是写小说的，我们的成长背景，对于青少年时代的记忆，读的书，唱的歌，可能小时候玩的玩具都是一样的，这些都是写作的重要因素，或多或少会影响我们这一代的写作。从这个意义上，我和吴君是真正意义上的一代作家。另一方面，吴君的写作又是区别于她的同代人的，她的这种差别性，彰显了她作为一个作家的独特存在。吴君的小说，我觉得最可贵的一点是，她亲近外部世界，她深入人群、关注人群，尤其是对她不熟悉的阶层，对她不熟悉的人和事，比如边缘人、底层、小人物，她都有书写的热情，并投入了一个作家的理解和同情。我觉得这一点，我对她是很佩服的。就是说，她的小说带有她这代作家少有、难能可贵的社会属性。
——魏微