《读画之道 : 欧洲美术馆旅行笔记》是一部旅行读图的随笔集，记述了作者段炼于2017年秋冬之际在维也纳大学讲学时，前往欧洲各地美术馆的看画之行，记述作者怎样将文学分析之法，引入视觉艺术的阐释中，从而求法寻道的心路历程。在90天的读图行程中，作者致力于贯通现代主义解读图像的内在阐释和当代读图法的外在阐释。或曰，这是一部关于方法论的学术随笔，作者在看画读图的过程中讨论现当代读图法，并将今日批评理论的主要概念和操作程序运用于图像分析和阐释。

　　《读画之道：欧洲美术馆旅行笔记》：
　　一、问道
　　出行问路的话题，得自荷马史诗《奥德赛》。长诗开篇便说，主人公奥德修斯在10年寻道的归程中，漂游到许多地方，见识了各色人等。我念小学时开始从师习画，从临摹连环画入手。那时得到一本《奥德赛》连环画，由当时著名插图画家绘制。我临摹了不少页，学习勾线造型，同时也被书中故事迷住了。在故事的末尾，主人公经历了10年旅途的磨难，终于回到家乡。为了先探究竟，他扮成流浪汉，到自家乞讨。家里的老狗认出了归来的主人，并偎依在主人身边溘然死去，而老仆人在给这位流浪汉洗脚时，也认出了主人。若照新约福音书中耶稣给门徒洗脚的说法，荷马史诗中英雄归来的洗脚故事，便是主仆关系的逆转，预示了戏剧性高潮的到来。无论荷马史诗同新约圣迹有无关系，我在此不做比较文学式的探讨，但至今仍记得，在连环画的最后几页，画家描绘大英雄抖掉身上的披肩，弯弓搭箭，一展国王雄风，逐一射杀骚扰王后的无赖们，终于完成了10年归途的最后一件大任。画家从仰视的角度描绘英雄，展现其伟岸孔武的形象，宣示了无比的英雄力量。
　　这一形象自此潜藏在我心中，今天开始写作这部欧行随笔，奥德修斯的形象立刻浮现在脑中，屹立在我眼前。
　　接着，但丁也出现在我面前。在长诗《神曲·地狱篇》的第一歌，但丁开篇便写道：在人生之旅的中途，我步入了一片幽暗的森林，迷失了正道；对我而言，这是难以言喻的处境，这森林多么蛮荒，多么险象环生、举步维艰。诗人在阴暗、冷寂、惶惑、惊悚之际，更遭遇了三只野兽：豹、狮、狼，它们分别代表着世间和人性的三种邪恶：狡诈淫欲、傲慢凶猛、贪婪无耻。
　　但丁写出了我们这些凡人在人生中途的迷惘。然而但丁是幸运的，他在迷惘中遇到了救星式的引路人。先是古罗马诗人维吉尔带他步步走出下界，并在途中见识了堕入地狱的各色罪人，然后穿过净界，洗清了自己的灵魂，更在升入天界之际，由他的梦中情人碧雅德接手，领他上升，直达神明的所在。那么，但丁得道了吗？诗人没有明言，只说在天界的最高处，是一片耀眼的光明，照得他什么也看不见。在此，我仅能确认的是，但丁在一路上都有高人指点迷津，方能得法寻道。
　　20世纪80年代在中国，我先是读书，学习中国文学和西方文学，然后教书，在四川大学讲授西方文学。90年代到加拿大读书，先读艺术，再读文学，然后到美国教书，讲授中国文学和中国艺术。教了五六年，又返回加拿大的母校，也教中国文学和中国艺术。美加教书这20年，是我求法寻道的20年。在美国的求法寻道比较形而下，那就是想办法寻找长期教职。为此，我从一地转到另一地，从一校转到另一校，一年又一年，其间不乏但丁式的惶惑，却无升人天界的狂喜，原因很简单，我既不是奥德修斯，更无维吉尔和碧雅德引路。
　　相对而言，加拿大的教书生活比较形而上，无论是阅读还是写作，我的求法寻道之旅都行进在字里行间。这么多年来，要么站上讲台，要么静坐于书桌前，将所讲课程，远远延伸出去，敲键为文，写了十多部书，皆是对文学与艺术的阐释。
　　这样一路走来，到今天我得到了等待多年的学术年假，俗称“sabbatical”，就是古代犹太人的安息之日，也若中国农村的休耕之年。学校给我的年假有两种选择：要么休半年，拿全工资；要么休一整年，得八成五的工资。我想，百分百与八成五区别不大，但半年和一年的区别却很大。这一年中，我可以做很多事：滞后的写作可以赶上计划，停笔多年的绘画可以重续，而更重要的是，可以静心读书，读些有用无用的书。有用者，读书即求法，即寻道；无用者，每日在清晨的林间阳光下，只管享受阅读之乐。
　　不消说，这一年中还可以给自己充电，到欧美名校访学，了解学术前沿，以便继续求法寻道之旅。此行维也纳，貌似输电，因为我是去讲学，实为充电，因为我得以借机漫步欧洲，游目游心，求法寻道。
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序 求法寻道

第一篇 纽约：问道于前

第二篇 布鲁塞尔：画内与画外的互文性

第三篇 维也纳之一：跨界的图像叙事

第四篇 布达佩斯：具象绘画的整体性与传播链

第五篇 克拉科夫：艺术身份的解构与审美价值的重建

第六篇 维也纳之二：三个诡异画家的视觉意向

第七篇 莫斯科：被遮蔽的现代主义

第八篇 圣彼得堡：文化身份与本土艺术

第九篇 维也纳之三：艺术史的图像述本

第十篇 布拉格：精神分析之梦

第十一篇 科隆：空间与时间

第十二篇 维也纳之四：建筑与装置的人文时空

第十三篇 海德堡：艺术史的身体图像

第十四篇 伦敦：图像的可能空间

第十五篇 归程：艺术的看点