新中国成立后上海戏曲剧目创作概观
新中国成立初期上海戏曲艺人自我身份认识的转变
承前启后传艺育人
——昆剧传字辈与上海戏曲教育
新中国成立初期上海越剧流派的形成及特色
承续与蜕变——“十七年”上海戏曲电影掠影
从时间节点透视上海小剧场戏曲演出的发展历程
戏曲70年：院团改革视野下戏曲创作实践的“上海经验”
复兴·开拓·融合·回归：40年来昆剧舞台创作变迁
海派滑稽与“十七年”喜剧电影
新中国成立后上海戏曲界影响全国的重要事件
1977-2001年间上海越剧音乐的创新与成绩
上海德艺双馨戏曲艺术家群体评述
现代戏曲的声腔表达浅论
从武汉市档案馆所藏史料看“十七年”时期武汉戏曲创作
论改革开放40年的河南戏剧
近现代上海文人、曲社与高校戏曲的发展
论楚剧现代戏创作的历程及特色
新时期汉剧境外演出与传播历程与特点
北京市戏曲院团的改革(1978—2000)
地方戏传承发展的三个面向：文化、剧种与时代
——以进京展演剧目石家庄丝弦戏《大唐魏徵》等为例
安徽戏曲小剧种生存与生产现状研究
存在于恪守与演进之间
——呼和浩特新城区满族八角鼓研究
新中国的戏曲文献整理与地方剧种建构研究
——以内蒙古地区二人台为个案
胸中有舞台，笔下有深情
——二人台著名编剧柳志雄专访
新中国成立后越剧在宁夏的演出
地方戏创作要依赖地方团队
——以《雁舞兰陵》为例
论莆仙戏现代文明小戏
民间性·剧种性·现代性
——吴兹明导演的艺术追求
《中国民间小剧种抢救与研究》概述
北派拉场戏现实生存状况的思考
从《夺印》看扬剧现代戏关于“现代性”的探索与构建
从扬剧《百岁挂帅》看传统剧目的改编、传承与创新
西方人眼中的苏式文化
——透视园林版昆曲《浮生六记》字幕英译
甘肃新时期戏曲创作中的唯物主义历史观与民族观
论20世纪50年代的戏剧跨界
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