王海波，北京师范大学艺术与传媒学院数字媒体系教师、硕士研究生导师，北京师范大学戏剧与影视学博士、北大软件工程硕士（计算机动画方向），国家留学基金委艺术类人才特别项目访问学者（美国南加州大学电影学院），编剧、导演。
　　短片《合唱》获北京电影学院学院奖短片大赛优秀短片奖等奖项；短片《守时的人》获美国洛杉矶独立短片节、纽约州巴里摩电影中心短片电影节、英国伦敦ShortsOnTap短片节等多项奖项及提名；主创科幻话剧《时间尽头》。
　　担任中国电影基金会吴天明电影创投高峰会评委、美国洛杉矶华语电影节评委、北京大学生电影节副秘书长、《看中国》中外青年影像计划中方制作人等职务。其所指导的学生作品曾多次获得国内外奖项。

　　毫无疑问，科幻电影就是21世纪的现实主义。今天的科幻正在以加速*的方式剧变为现实。这种变化带来的并非仅是简单的乐观或进步，还伴随着困惑、不确定和无处不在的危机感。每当此时，科幻电影迷总会津津乐道于一种先知论——他或她早年观看的某部科幻电影，早已预料到了当下正在发生的情景！这正是《科幻电影的科幻现实主义研》的缘起：在科幻与现实边界日益模糊的时代，通过梳理和初步认识科幻现实主义科幻电影这一特定风格与流派，我们不仅试图掌握其背后的美学逻辑和形式风格的呈现特征，更希望强调科幻电影在认知和预测现实方面的重要性。
　　《科幻电影的科幻现实主义研》没有复杂艰深的建树，它只是把科幻电影中所呈现的一类特定风格的内容作出一些列举，从不同的角度梳理和描绘了它们当中的一些特质，并试着做了一些阶段性的总结，这些总结仅仅是一个起点而远不是终点，更重要的成果永远来自在这些认识背后所能积累的新的能量，是如何助力于我们科幻创作的，如果说《科幻电影的科幻现实主义研》的存在到底有什么意义，这便是它非常重要的意义。
　　科幻现实主义在科幻电影中展现出独特的美学与文化价值，不仅涉及了科幻母题如何与现实建立联系，也揭示了科幻叙事中真实与虚幻之间的张力。从类型化的“原生科幻现实主义”，到关注重大社会议题的“核心科幻现实主义”，这一概念贯穿了对科幻电影文本、文化身份和美学特征的多维探索。通过对案例的分析，我们发现科幻现实主义以科学与艺术精神的统一为基础，体现出真实感的文化共识与独特的审美特征。无论是在人类学、社会学还是自然科学的层面，现实总比我们想象的更加复杂和不确定。想要拨开表面的迷雾，进一步揭示本质，我们不仅需要专家的调查研究和探索，需要政策制定者的醒悟和行动，同样也需要每一个普通人参与到这个舆论场中，共同应对科技进步所带来的机遇、挑战乃至危机。

　　《科幻电影的科幻现实主义研》：
　　如何界定一部科幻小说是现实主义的？似乎在任何领域有关现实主义的讨论都伴随着现实主义概念的不确定，通过作为科幻电影母体的科幻文学来梳理科幻与现实主义的关系，是认识科幻电影科幻现实主义的基础，科幻文学也是科幻电影科幻现实主义的精神溯源。科幻作家吴岩在研究科幻文学理论过程中探讨了现实主义文学与科幻文学之间的微妙关系。他引用了苏恩文关于科幻小说研究的观点，认为陌生化是科幻文学很重要的特征，而与此同时科幻文学也带有很强的历史性。根据苏恩文的陌生化认知理论，文学可以分为与现实关系密切的自然主义文学，以及描写人类独特想象的陌生化文学。自然主义文学描绘感觉经验，离不开存在本身。但陌生化文学则是脱离存在的架空世界。它对我们的感觉经验是陌生的，它的美学价值也在于这种陌生性。当陌生化与认知性相结合，就成了科幻小说；如果是自然主义文学和认知性结合，就是现实主义文学。这种分类方法已经在文学理论层面指明了科幻与现实主义之间的某种联系与区别。如果仅从文本含义上去理解科学幻想与现实主义，二者近乎存在着对立：科学幻想以虚构替代或改写现实，现实主义则一直强调不带着任何先人的态度去再现现实、揭露现实，但事实上仅仅是创作过程中面对现实的呈现手法的差异，既然语言本身就是一个巨大的局限，对于两者的关系的讨论也可以跳出文学语境，从人文精神的角度寻求文本背后的交集，因为科幻和现实主义所指涉的人文精神都远超了文本含义，一个科幻作品也存在着自然主义和陌生化并存的可能，更何况还要考虑到现代科幻文学所处的文化与社会因素、在不同立场下对于现实主义概念本身的解读等情况，这都会影响对于两者关系的认识和理解。
　　从科幻文学来看，科幻的现实主义至少体现在三个方面。第一，先来看看科幻的现实主义精神。正如所有文学和艺术一样，作为类型文学分支的科幻文学深受其所处的文化和社会状况的影响。科幻文学往往带着新奇的视点去杂谈现实中并不存在的事物，是关于科学的想象，这是它作为陌生化文学的必然，但事实上，它正是用这种陌生化的创作手法去书写原有现实主义难以描绘的现实，这当然也是有着文化与社会语境的因素的。在关于中国科幻文学的现实主义讨论中，陈楸帆引用《科幻世界》杂志主编姚海军的话，认为科幻现实主义是一种话语策略，因为“面对现实，因为有太多禁忌问题，中国的现实主义文学反而在逃避，这是现实主义的遗憾。科幻应该关心现实”，去寻找并击打受众的痛点，唤起更多人对科幻文学的关注，踏入门槛，并进而发现更加广阔的世界，类似于在一个特殊的时期作为科幻排头兵的角色。科幻正是以自己假定性的话语，剥离社会的假象并书写那些难以碰触的现实，事实上这是它的传统，中国早期的作家如郑文光、叶永烈等都创作过很多反思与批判现实的作品；另外，考虑到它作为类型文学所追求的可信性、作为科幻文学中真实的逻辑自洽性，很难将科幻文学天马行空的奇思妙想与现实世界完全隔离，离开了某种带有科学精神实质的假定性描述，它便在更大程度上属于奇幻文学。科幻文学的假定首先依据于科学事实，又将这种对于科学事实的假定放置在更为宏大的叙事图景里，构建了一个来自现实的未来或被修改的现实。科幻的精神内核建构在科学事实之上，科幻的叙事文本也源自对现实的比喻，任何时期的科幻文学都依托于其所处的文化和社会的现实语境，以拟真、象征和隐喻的手法完成对人的关注。因此，在小说中体现了某种逻辑自洽的“真实性”并由此必然跟现实产生联系的科幻小说，都可以称为“科幻现实主义”。事实上，科幻文学所依据的科学本身就是现实主义的，根据墨尔本大学哲学教授霍华德·桑基图（Howard Sankey）的观点，科学的现实主义体现在了目标的现实主义、认知的现实主义、理论话语的现实主义、形而上的现实主义、对应事实理论的现实主义以及事实的客观性等六个方面，全面概括了科学的现实主义精神，这也进一步印证了科幻的现实主义基因的客观性，它从一开始就是充满现实主义精神的类型文学。
　　第二，纵观21世纪的科幻文学发展，我们会发现一个有趣的现象：越来越多的科幻作品看起来不再那么科幻了，它们开始以更亲密的行文姿态去贴近现实、反映现实和批判现实，其重要的因素就是当下时代事实上已经是未来了。在全球化经济浪潮的推波助澜下，从政治生态到个体生活方式，新一轮技术革命和社会变革已经深刻改变了全球范围内的方方面面，未来的地平线已经决定性地落脚于当下，未来已经“崩塌到了当下”。在20世纪八九十年代，新一轮技术革命尚未爆发、全球化尚未启动，社会处于一个相对稳定的时期。经济发展迅速，不断涌入的新兴技术让人们对未来充满期待和好奇，在这种社会文化背景下，高度未来主义的科幻小说得以孕育。这种对未来充满向往和思考的社会文化在21世纪第二个十年似乎消失得更加彻底，人类还在不断适应新的变革带来的深刻改变的同时，更多的改变每天都在发生或即将发生。科幻学者扎克·汤姆伯格（Jaak Tomberg）对此评论道：“这种未来主义潜质的损失——认为今日科幻作品中预测未来的力量太容易契合当下的观念——已经被归因于当代技术与文化社会中狂乱又不协和的变革频率。”在这样一种变动频率带来的变动不居中，人人都生活在科幻中，这让人想到它不仅指涉这个时代的真相，更符合当今中国社会文化生态的现状。既然人们已经生活在未来，反映当下的作品在某种意义上就已经被赋予了科幻色彩。
　　……

绪论
第一节 中国科幻与科幻现实主义议题
第二节 现状与综述
一、科幻现实主义的国内外研究现状
二、不确定的科幻
三、现实主义简述
四、科幻电影
第三节 思路和方法

第一章 科幻电影语境下的现实主义本体
第一节 现实主义的艺术共识
第二节 科幻电影的真实性问题
一、感知的真实性幻觉
二、叙事时空的真实性
三、审美情感的真实性
第三节 科幻电影类型语境下的现实主义本体特征
一、类型-效果原理下的类型片现实主义
二、真实性的个体化倾向
三、虚拟现实主义
四、戏剧化故事结构下现实主义与表现主义的复合化

第二章 科幻现实主义科幻电影的本质
第一节 科幻文学的现实主义
一、创作态度与精神
二、逻辑自洽的现实主义本质
第二节 科幻电影类型图景与母题中的现实主义
第三节 科幻现实主义科幻电影的界定

第三章 科幻现实主义科幻电影的文化与身份建构
第一节 科幻现实主义的文化实践：寓言、想象与焦虑
第二节 文化共识视角下真实与虚幻的模糊边界
第三节 演员脸谱下的多元身份书写

第四章 科幻现实主义科幻电影的美学
第一节 科幻现实主义科幻电影的美学建构
一、科学美学、科学精神与理性的诗意
二、技术美学-概念设计
三、从真与美的关系看科幻电影中科技美学的真实性
第二节 媒介在说话：屏幕、纸媒与IMAX
第三节 “新闻纪录片”“不对称人物塑造”“两类科幻”
第四节 真实与克制的奇观

结论
片单