陶奕骏，文学博士，讲师，2016年7月—2019年6月任教于上海视觉艺术学院，2019年7月至今任教于东华大学服装与艺术设计学院。上海市晨光学者，上海市作家协会会员，上海市美学学会监事。主要研究方向为影视理论、影视创作。主要教授课程有电视剧剧作、视听语言、微电影创作等。

本书以新世纪以来的中国大陆电视剧研究为选题，并基于电视剧在影视发展中的演变历史和重要意义，从新世纪以来的中国大陆电视剧的历史回溯与发展阶段开始讲起，分别从其叙事策略、影像风格、文学改编、新媒体传播方式等方面入手，对新世纪以来的中国大陆电视剧进行分析，并对其未来发展作出展望，本书对电视剧的实践创作也具有一定的指导意义。

 现代生活压力很大，人们每天都匆忙上班、匆忙赶路，过得十分压抑和不自由。年轻一代对未来更加迷茫。一些人因为生活不如意，情绪得不到发泄，另 一 些 人 因为没有充分的文化知识，不太容易拒绝如此充满诱惑力的新事物。为了找到排遣压力的通风口，他们选择了网络。当他们面对网络时，从前无法释放的个人情感，社会对于其自尊心的束缚，都可以很好地释放出来。虚拟的网络可以掩饰他们的身份，谁也不认识谁，可以给他们自由。 网络之所以风靡，其受众群体的心理就在于此。

网络对文学创作和文学受众有着什么样的影响呢？在传统文学时代，读者是 一个非常容易被忽视的群体，作家更愿意把目光放在作家身上。但互联网时代的 读者对于整个文学系统却起着很大作用。

首先，读者现在阅读的小说类型和以往的传统文学大不一样了，因为互联网上的审查没有那么一丝不苟，对于网络文学的审查比较宽松自由，很多大众参与进了网络写作，抒发自己想表达的东西。这样的行为，使作家队伍越来越大， 他们创造出来的文学就有多种形态，不再是像传统文学那么单一。作者来自民众， 一般是抒发自己个人的经历和情感，也让小说更加适合普通人，而且读起来比较 容易懂。这样的文本审美标准显然更适合大众。读者在网络上阅读，一般会选择 更具娱乐性的文本，更符合大众审美的文本。这样的文本阅读起来不费力，很适 合现在快节奏的读者。例如《微微一笑很倾城》讲述的是一个网络游戏里的爱情 故事，语言也是十分简单易懂，没有华丽的词语，却很清新自然。轻言情的喜剧 方式使整个故事浅显易懂，只需要跟着情节推动即可，并不需要动脑。这样偏娱 乐化的作品，更受读者喜爱。所以网络文学的受众，除却在媒介上所占有的优势， 在内容上，也比传统文学占优势。

其二，阅读环境的改变。网络文学开始走向普通化，大家读起来都比较简单 易懂，文学领域有了更多的创新和改变，读者开始可以接触到不同的书籍内容，满足不同阶段的人。大家更加喜欢在网络上、手机上、阅读器上读书，而不是去买书籍看了，因为那样又花钱又花时间，这更加给予读者自由性和自主性。接受 者甚至不需要通过第三方也就是书店老板等获取资源，这就更加便利了低收入的 年轻人阅读的经济性，他们甚至不需要花一分一毫，就可以享受到纸质书本的同 等待遇。由此可见，网络文学的运营模式十分吸引年轻低消费群体。

其三，网络作为信息媒介提供了一个互相交流的平台给读者和作家们。正如 开篇所说，读者是文学流动过程中最容易被忽视的部分，但事实证明，读者的回 馈与文学的诞生有着必不可少的联系。在过去的传统文学形式里，只有专门的书 籍评论家才能和作家直接讨论他的书籍，专家的意见比普通人来的专业。可是文 学作品最终的接受者还是群众，所以有群众来进行直接评判才是最直接最有效 的。而信件这类传递方式又过于缓慢，甚至会有所延迟，导致读者和作家不能进 行直接沟通，使得文学交流有了阻碍。但网络文学借由互联网这个平台，使这个 问题有了很好的解决。网络提供一个回馈意见的平台给读者们和作家们。在很多 知名的网络文学网站上，都可以看到每个网络文学作品下方都会有一个读者交流 栏，可以供读者发表自己的意见。作家也很希望直接快速的知道读者对他书的评 价。这样一个平台的建立，使得受众群体有一种被尊重的感觉，可以直接和作者 对话，无疑也是大众更青睐网络文学的一点原因。

总的而言，网络文学的受众大都看准了网络给与他们的便利性，   虚拟现实感， 以及符合其基本审美，才会如此钟情于网络。他们在现实中的情绪都可以借由网络和网络文学得到发泄。除了上面所说的经济、行动和语言上的快捷方便自由，是否有其他原因让年轻人喜欢在网络平台上阅读。借由网络言情、穿越小说来看网络文学改编的电视剧满足了大众青少年的哪些心理。                                                                                                                     

目录

绪论／ 1

第一章中国大陆电视剧的历史回顾／ 6

第一节滥觞阶段：1958年至1976年／ 7

第二节复苏阶段：1977年至1989年／ 15

第三节多元化发展阶段：1990年至2000年／ 23

第四节持续繁荣阶段：2001年至今／ 31

第二章新世纪以来中国大陆电视剧的叙事策略／ 39

第一节电视剧本体与叙事／ 40

第二节叙事中的人物形象塑造／ 47

第三节叙事中的文化表征与审美表现／ 53

第四节叙事中的时间与空间／ 61

第三章新世纪以来中国大陆电视剧的文学改编／ 70

第一节传统文学与网络文学的关系及影视改编／ 71

第二节网络文学影视改编的文化背景／ 77

第三节网络文学改编电视剧的审美和叙事特性／ 82

第四节网络文学改编电视剧的受众心理／ 88

第四章新世纪以来中国大陆电视剧的影像风格／ 96

第一节固定的镜头凝视／ 97

第二节景别的巧妙运用／ 103

第三节独特的空间造型／ 109

第五章新世纪以来中国大陆电视剧的新媒体传播方式／ 117

第一节数字新媒体构建新的传播环境／ 118

第二节媒介融合趋势下的受众新特点／ 123

第三节媒介融合趋势下的传播路径／ 128

第六章新世纪以来中国大陆电视剧的未来发展／ 134

第一节注重满足不同受众群体的需要／ 134

第二节必须立足于剧本创作／ 142

第三节数字新媒体时代的营销与宣传／ 146

第四节借鉴日剧、韩剧与美剧／ 152

结语／ 159

参考书目／ 176

附录一新世纪以来中国电视金鹰奖电视剧获奖情况／ 185

附录二新世纪以来中国电视剧飞天奖获奖情况／ 189