靳埭强，1967年开始从事设计工作，学术上获得了业界很高的评价。1979年获选香港十大杰出青年，1999年获香港特区颁授铜紫荆星章勋衔，2010年再获银紫荆星章勋衔。靳氏的设计及艺术作品获奖无数，并经常在世界各地展出，被中外多家艺术馆收藏。他热心艺术及设计的推广工作，曾任汕头大学长江艺术与设计学院创院院长、中央美术学院客座教授、清华大学客座教授。2005年获香港理工大学颁授荣誉设计学博士学位，并任荣誉教授。现为国际平面设计联盟（AGI）会员、香港艺术馆荣誉顾问及西九文化区管理局董事。
　　潘家健，曾于香港理工学院修读平面设计和包装学，是靳埭强早期的学生之一。1970年开始从事设计工作，1972年合伙创办幻美设计，专注玩具包装设计。1978年至1988年间，曾参加香港设计师协会年展。1988年成为美国专业包装协会、英国专业包装协会和加拿大专业包装协会专业会员。1999年于加拿大全国公开征稿比赛中，从五万多名参赛者中胜出，为加拿大设计第一千枚千禧币。2009年由加拿大回到香港，受靳埭强之邀为汕头大学长江艺术与设计学院撰写设计伦理课程，2011年在该学院担任设计伦理课程导师。

　　当今，许多思考方法和工具都欠缺系统，真正适合设计的思考方式更是付之阙如。《设计的思考 : 设计师的心智与灵魂》开头一部分希望弥补这方面的不足，帮助读者认识大脑的运作模式和思考的工具，继而了解设计师的思考方法。
　　在本书的第二部分，平面设计大师靳埭强先生以作品为例，阐释了如何在设计工作中运用设计思考的方法，将理论付诸实践，带领读者一起体会设计师可贵，却触不到、看不见的用心。

第一章 设计的转变与从业条件
1.1 从设计的转变看设计思维
整套的设计伦理观念是设计思维的灵魂，是思考设计的基石和准则。谈到思维，我是指思考的能力。虽然其原则不变，但是因应时代的改变和社会的发展，思维还是必须做出调整。我们可以从设计的发展来思索，回看设计的走向，一窥与时俱进的设计思维。
1.1.1 包豪斯时期
我会从包豪斯开始谈。工业革命后，受工艺美术运动的冲击，人们开始反思现状。包豪斯以改善民生为使命，尝试通过科技与艺术的结合来改善民众的生活。那时主宰设计思考的，是普遍的需求和新生活。这就是当年的设计思维之本。包豪斯瓦解后，机械生产和程序式生产开始改变社会。这一时期，设计思考由关注基本需要转向社会的需求和希冀。同时，简朴的美依然存在，它成了现代感和一种新时尚。设计思维基本没改变，但方针开始改变。
经济繁荣、生活充裕时，人们开始着重物质生活。当生产力超越基本需要，自由经济开始普及，竞争便出现了。从此，工商贸易不再谈供求，而开始谈市场。产品和服务开始走向个性化和针对特定群体。设计思考自然因应这个趋势而转变，它调节了基本思维，以求跟上社会进步的节奏，但最终目的仍然是为了改善人们的生活。
1.1.2 传播媒体的出现
科技的不断进步为设计提供了更多的资源和解决问题的方法。但科技在这一时期带来的最大改变，是各种传播媒体的先后出现，以及企业竞相利用传媒做宣传。广告和平面设计突然变得重要，并成了主流。包装亦成了设计行业的一种主要工作，人们开始讲求包装产品和服务，也包装产品形象。设计开始关心与使用者的沟通，这成了新的关注点。曾几何时，Communication Art 几乎成了设计的代名词，它至今仍是美国一本权威设计杂志的名称。关注沟通其实是对设计更慎重了，对社会更关怀了，本质上并没有改变。
后来，广告宣传开始变质，利用欲望来鼓吹消费。欲望消费引来了人们对物质的过度追求，社会风气骤变，社会与自然生态的平衡也随之出现了问题。这些开始动摇设计的基本理念和包豪斯精神，一些社会和设计人士在其间虽然做出了回应，但并没有整合出一套设计思维来迎接转变，这就是靳埭强先生构思设计伦理课程的原因。
1.1.3 设计的再分类
与此同时，设计因经济发展的需要而再分门类。例如，时装设计分为时装和演艺服装，平面设计分为广告和包装，陈设和展览设计也自成一门。另一方面，动画、插图、摄影和影片制作开始专业化，并为设计提供服务。这一时期，市场变得愈来愈重要，市场学在经济学之下自成一科，市场研究和管理成了经济运作的一个新环节，设计则成了供应链中的一个环节，要与其他部门配合。发展至此，调整设计思维的需求已经很明显了，设计师不得不改变思考方法。
1.1.4 科技的发展
今天的电子科技发展，说是又一次工业革命也不为过。计算机不只是为工作而设，它早已成为生活的一部分。设计也进入了计算机时代，每个工作环节基本都需要使用计算机。设计师要花时间认识计算机和电子科技，还要思考怎样在设计中运用它们。这个转变可不小：制作结构图从手绘转为用CAD/CAM或其他计算机辅助设计软件，Adobe 公司的 Illustrator、Indesign 和Photoshop等软件成为平面设计的常用工具。陈设、展览和室内设计要使用设计软件，产品设计也不例外。影片制作领域还发展出了立体影像技术，并广泛应用到了电子游戏、电影、电视制作和广告宣传里。摄影电子化曾使我无奈弃掉近20 万美元的器材和设备，还要开始学习运用图片修葺软件。科技不只影响最终的设计，还大大地影响设计的运作和思考，设计师像要重新入行似的。
互联网出现后，信息时代开始了，及至今天，人们的生活无不被信息包围着。设计师也逐渐以互联网为资源库，做研究分析只要上网搜索便行，不用再去图书馆，连书也看得少了，甚至向专业人士讨教也减少了。设计开始被科技主宰，思考设计的时间一再减少。然而我们是使用科技，不是被科技使用，所以，设计师必须摆脱科技的束缚。计算机是我们的工具，而且不是唯一的工具，即使将来我们对使用计算机的需求更殷切，计算机仍不能取代人。同样，设计思考需要心智和灵魂，这是计算机所不具备的。

目录
自序 / 001
第一部分 设计的思维理论＿潘家健
第一章 设计的转变与从业条件 / 011
1.1 从设计的转变看设计思维 / 012
1.2 从业条件 / 016
第二章 设计的头脑 / 019
2.1 思维 / 020
2.2 大脑如何运作？ / 022
2.3 影响大脑运作的因素 / 026
2.4 人脑较发达的原因 / 027
第三章 思考是怎么一回事？ / 029
3.1 如何运用大脑？ / 030
3.2 记忆和印象 / 032
3.3 横向思考 / 037
3.4 斜想 / 044
3.5 思考的工具 / 045
第四章 设计师的思考法 / 047
4.1 设计常用的思考方法 / 048
4.2 设计师怎样思考？ / 049
4.3 语言、图像与思考 / 055
4.4 设计思维下的文化意识 / 057
4.5 影响设计思考的因素 / 058
第五章 设计思考与艺术创意 / 063
5.1 设计倚重的艺术情怀 / 064
5.2 影响设计的艺术思维 / 068
5.3 学习艺术的长处 / 070
第六章 科学态度和逻辑思考 / 079
6.1 科技对设计和社会的意义 / 080
6.2 科学态度之于设计 / 082
6.3 设计需要学习的技能与态度 / 084
6.4 设计中应用逻辑思考 / 088
第七章 发挥创意思考 / 093
7.1 承袭艺术的创意方式 / 094
7.2 创意思考的心态 / 095
7.3 创意思考的运用 / 097
7.4 创作的关注点 / 102
第八章 设计师工作思考案例 / 105
8.1 初步认识阶段/ 106
8.2 研究和分析阶段 / 112
8.3 启动创意思考 / 117
8.4 展开设计的执行工作 / 121
8.5 玩具包装设计的窍门 / 125
第九章 当代设计的思考方法 / 129
9.1 头脑风暴（Brain-storming）/ 130
9.2 思维导图（Mind-mapping）/ 131
9.3 设计思考法（Design Thinking）/ 131
9.4 纵横思考法（Lateral Thinking）/ 132
9.5 设计的管理思维 / 135
9.6 设计思考之于社会、人生 / 136
第二部分 设计的思维实践＿靳埭强
第十章 造型·文化·创意—中华文化的审美 / 141
10.1 造型 / 148
10.2 文化 / 179
10.3 创意 / 205
结语 / 236