汪曾祺，（1920—1997），江苏高邮人，现当代著名小说家，散文家，京派小说的传人，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”。

1939年考入西南联合大学中文系，从杨振声、闻一多、朱自清诸先生学习，是沈从文先生的入室弟子。新中国成立后曾在北京市文联、中国民间文艺研究会工作，编《北京文艺》《民间文学》等刊物。1958年被错划为“右派”。1962年调至北京京剧团（院）任编剧。1964年，汪曾祺等人根据沪剧《芦荡火种》执笔改编同名京剧，由北京京剧团演出。“文革”期间被关牛棚，后被“解放”，参与京剧《沙家浜》的修改。“文革”结束后，创作热情逐渐高涨，创作发表了一系列代表他创作后期文学成就的短篇小说，如《骑兵列传》《受戒》《异秉》《大淖记事》等。进入1980年代，他的创作更加活跃，发表和出版了一系列短篇小说、散文随笔作品。

1997年5月16日，汪曾祺因病去世，享年77岁。

《汪曾祺短篇小说选》涵盖了汪曾祺从20世纪40至90年代以来创作的短篇小说代表作，包括《复仇》《鸡鸭名家》《受戒》《异秉》《大淖记事》等16篇。

一九四九年四月，汪曾祺的一个小说集《邂逅集》出版，收入八篇中短篇作品。 一九六三年冬，他的第二个小说集《羊舍一夕》出版。“文革”  结束后，汪曾祺的小说创作日趋活跃，陆续发表了一系列优秀的中短篇小说。

《汪曾祺短篇小说选》收入了汪曾祺《邂逅集》四篇作品：《复仇》《老鲁》《落魄》《鸡鸭名家》；《羊舍的夜晚》三篇作品： 《羊舍一夕》《看水》《王全》；“文革” 结束后创作的九篇新作：《骑兵列传》《塞下人物记》《黄油烙饼》《异秉》《受戒》 《寂寞和温暖》《岁寒三友》《大淖记事》《七里茶坊》。

汪曾祺的小说以清淡的文笔写童年、故乡，写平凡生活中的人和事，信手拈来，浑朴自然，情趣盎然，含不尽之意于言外，韵味无穷。汪曾祺在自序中说，“有人说我的小说跟散文很难区别!是的% 我年轻时曾想打破小说"散文和诗的界限。”“我的小说的另一个特点是‘散’，这倒是有意为之。 我不喜欢布局严谨的小说，主张信马由缰，为文无法。”

他的文章应当说比几个大师都还认真而有深度，有思想也有文才！“大器晚成”，古人早已言之。可爱还是态度，“宠辱不惊”！

——沈从文（作家）

他是我认为全中国文章写得很好的，一直到今天都这样认为。

——黄永玉（作家、画家）

汪是一文狐，修炼成老精。

——贾平凹（作家）

曾祺的创作，不论采用何种形式，其精神所寄是“诗”。无论文体如何变换，结体的组织，语言的运用，光彩闪烁，炫人目睛，为论家视为“士大夫”气的，都是“诗”，是“诗”造成的效果。曾祺在文学上的“野心”是“打通”，打通诗与小说散文的界限，造成一种崭新的境界。

——  黄裳（散文家、藏书家）

汪曾祺的小说，什么都平平淡淡，但读完之后你却不能平静，内心深处总会有一种隐隐的激动，沧海月明，蓝田玉暖，不能自已。

——李陀（作家、评论家）

汪先生的好，是如今大多数中国作家身上没有的好。他那种夫子气，文士气，率性而真切，冲淡而平和，有大学而平易，阅人阅世深厚而待人待物随意。

——何立伟（作家）

在某种意义上，我们说汪曾祺是个红色年代的士大夫。他只是在荒芜的岁月里恢复了某个文化的传统与趣味。在小说叙述模式上不及茅盾的恢弘，在文字的精约上也弗及废名与张爱玲，但他找到了属于自己也属于众人的恬静洗练的世界。在他看来，这个世界可能更接近于自己的本真，也接近于常人的本真。也缘于此，他那里流动的确是清美的意绪。

——孙郁（评论家、学者）

自序

近年来有人称我为老作家了，这对我是新鲜事。老则老矣，已经六十一岁；说是作家，则还很不够。我多年来不觉得我是个作家。我写得太少了。

我写小说，是断断续续，一阵一阵的。开始写作的时间倒是颇早的。第一篇作品大约是一九四○年发表的。那是沈从文先生所开“各体文习作”课上的作业，经沈先生介绍出去的。大学时期所写，都已散失。此集中所收的第一篇《复仇》，可作为那一时期的一个代表，虽然写成时我已经离开大学了。一九四六、四七年在上海，写了一些，编成一本《邂逅集》。此集的前四篇即选自《邂逅集》。这次编集时都作了一些修改，但基本上保留了原貌。解放后长期担任编辑，未写作。一九五七年偶然写了一点散文和散文诗。一九六一年写了《羊舍一夕》。因为少年儿童出版社约我出一个小集子(听说是萧也牧同志所建议)，我又接着写了两篇。一九七九年到一九八一年写得多一些，这都是几个老朋友怂恿的结果。没有他们的鼓励、催迫、甚至责备，我也许就不会再写小说了。深情厚谊，良可感念，于此谢之。

我的一些小说不大象小说，或者根本就不是小说。有些只是人物素描。我不善于讲故事。我也不喜欢太象小说的小说，即故事性很强的小说。故事性太强了，我觉得就不大真实。我的初期的小说，只是相当客观地记录对一些人的印象，对我所未见到的，不了解的，不去以意为之作过多的补充。后来稍稍展开一些，有较多的虚构，也有一点点情节。

有人说我的小说跟散文很难区别，是的。我年轻时曾想打破小说、散文和诗的界限。《复仇》就是这种意图的一个实践。后来在形式上排除了诗，不分行了，散文的成分是一直明显地存在着的。所谓散文，即不是直接写人物的部分。不直接写人物的性格、心理、活动。有时只是一点气氛。但我以为气氛即人物。一篇小说要在字里行间都浸透了人物。作品的风格，就是人物性格。

我的小说的另一个特点是：散。这倒是有意为之。我不喜欢布局严谨的小说，主张信马由缰，为文无法。苏轼说：“大略如行云流水，初无定质；但常行于所当行，常止于所不可不止。文理自然，姿态横生”(《答谢民师书》)；又说：“吾文如万斛泉源，不择地而出，在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形而不可知也”(《文说》)。虽不能至，心向往之。

我的小说的题材，大都是不期然而遇，因此我把第一个集子定名为“邂逅”。因此，我的创作无计划可言。今后写什么，一点不知道。但如果身体还好，总还能再写一点吧。恐怕也还是断断续续，一阵一阵的。

是为序。

一九八一年四月二十二日

总序

自序

复仇

老鲁

落魄

鸡鸭名家

羊舍一夕

看水

王全

骑兵列传

塞下人物记

黄油烙饼

异秉

受戒

寂寞和温暖

岁寒三友

大淖记事

七里茶坊

附录

也说汪曾祺