李达伟，1986年生，白族，现居大理。中国作家协会会员。有逾百万字作品见于《青年文学》《民族文学》《清明》《大家》《百花洲》《美文》《散文》《大益文学》《散文选刊》等刊。出版散文集《暗世界》和《大河》。曾获云南省文学优秀作品奖、滇池文学奖、《黄河文学》双年奖、孙犁散文奖等。

《记忆宫殿》是一部长篇系列散文，是一部记忆之书，现实之书，同时也是阅读之书，主要写那个偏远的旧城，同时又努力不局限于那个旧城，把关注点放在旧城的同时，更多关注旧城背后的东西，关注旧城在发展过程中的建筑、文化等等方面的变化，以及对在旧城的变迁之中一些人的生存状态与命运进行呈现与思考。

【剑川】

这几乎就是一段总括式的文字，类似引子。有一段时间（可能是几年，也可能只是短短的几天，或只是一时），在小城中生活的我们，像落叶，像某种植物。落叶，命运的至少一种方式。我们成了某种植物，一种藤蔓植物，攀附着那些或是潮湿，或是斑驳的墙体，努力生长着，如果没有可以依附的墙体，只能匍匐在地，或者垂吊着，处于悬空的状态。在浓烈的旧物气息笼罩下，我们本该变得有些迟钝，却反而变得更为敏感，一看到那些藤蔓植物，我们就看到了一些时候的自己。我携带着某种身份进入小城，很少有人会在意你过往的身份，你有点遗憾，有点恼怒，你感觉到了世界之内弥漫着的漠然感（后来你慢慢知道是自己有点偏激了），同时你又有点庆幸被忽视，你多少的过往将被遮蔽和忽视。某些身份就这样在体内暂时沉睡，有些醒来，有些不再醒来。我们很多人拥有不同的身份，心思各异，朝着旧城涌去。

小城偏远狭隘，它的狭隘表现在很多方面，最突出的是它太小，与许多边地小城一样，又不一样。可能是在某一天，它突然间意识到了自身的狭隘，开始几乎疯狂地朝四周扩展（这时，它表现出了很多小城被时间，以及时间背后诸多复杂因素裹挟时会表现出来的样子）。因此，这里所说的偏远狭隘，是好几年以前的剑川，是记忆中的剑川，是记忆中印象深刻的剑川，是自己所认识的剑川。认识似乎停滞了，我又希望认识不会停滞，认识也应该像记忆一样，不断变化，不停繁衍。这是时间之城，属于我的时间之城。这是我的记忆之城，记忆一直在支撑着我。我说不清楚，现在提它的褊狭，还有多少意义？时间早已改变了太多东西，似乎在时间面前，一切太过微渺，我们那些无端的忧伤也是

如此。

这座边远小城的扩展史，与我的成长史中的一些段落相互交叠，并对我的成长产生了无法磨灭的影响。一些东西，在扩展中衰败消散。扩展与衰败里，有着孕育、成长、衰老以及离世时，所会拥有的阵痛感。它的阵痛感，很少有人感受到（毕竟有时，我们跟不上它变化的速度，经常会出现这样的情形，我们在后知后觉中猛然醒悟，小城已经发生了变化）。

像我，在那些时间里，只感受到了成长过程中的阵痛。我是猛然间意识到了小城的变化。在那些时间里，在由小城为我限定的范围里，东冲西撞，磕磕绊绊。最后把青春期所应有的棱角，几近磨平。每次我一个人在那些街巷里游走，像一尾只顾朝前游的鱼，脑海里总会有好多人影，一个飞檐走壁的侠客，一个拦路抢劫杀人不眨眼的恶人，一个一身素白裙裾拖曳的神秘女子，一个足不出户的隐者，一个行走着的思想者，一个拿着雕刻刀正在沉思的艺人。我在表哥的书房里看到了一本武侠书之后，其中一些人影便经常出现。

表哥住在一个古旧的民居里，那时想象力的喷发，恰好与武侠书与旧城相互杂糅在一起，想象力便有了这样奇妙的呈现。有一回，我碰上了拦路抢劫的人，总共抢了我20块钱，那差不多是我一个星期的生活费。但我不敢声张，他们在把我钱搜走的同时，扬言说，只要我告诉别人，就会叫我好看。自从被拦路抢劫后，我有意把脑海中的那些人影过滤掉，最终发现很难，对于那些虚幻的人，我竟有了依赖感。相反却忽视了那些现实中与我多少有些交集的人与物。被我忽视的有那些在小城里生活着的白族人，他们的语言与生活在偏远山区的我们之间还是有点区别，在他们生活的世界里，汉文化的影响更为浓厚，在一些角落，如果不是人们的语言，我们将会忽略那是白族聚居的世界；被我忽视的有那些乞丐，真真假假，假假真真；被我忽视的有那些拾捡垃圾的人，其中有一些是老人，最多的是一些外地妇女，背着娃娃，或者在三轮车里放着垃圾和娃娃；被我忽视的有像我一样从偏远地方来的学生，这些人往往穿着朴实，也会见到一些穿着廉价却颜色艳丽繁杂的人，染头发，抽烟，酗酒，打架；被我忽视的有县一中门口的那些小店，那些文具店，那些租书店（都是一些小本小本的言情书），那些包子店，那些百货店，至今我还欠着其中一家商店（那个商店已经从那里消失）的钱，15块钱，还有那些饭馆；被我忽视的还有那些背着三弦卖艺的人……现在，当我把这些人与物，从记忆中扯出，隐隐约约，若有若无，似真似幻。心，怅然。

多年之后，很多人与物将以不同的样子重新出现在我面前，我开始意识到再不能忽视他们的存在了。他们将是这个文本中最为重要的一部分。在这个文本中，悲剧性质的人会相对多一些，我想在一种不怎么颤抖的笔的作用下，把这些人拉出来（但我分明感觉到了自己无法做到，在提到那些人的命运，并以他们的命运反观我可能的命运时，自己是颤抖的，是颤抖了，我是感觉到了命运的不可捉摸感，以及生存境遇中随处会有的尴尬）。有些人的时间跨度，从那时起到现在为止，有些时间还将会被无限抻长。时间段的无法确定，也影响了对一些人的判断。时间的局限性，就这样摆放在了面前。我并不是在这里，有意呈现他们尴尬的境遇。一想到笔下可能会有暴露与调侃的意味，我就有些不安。毕竟并不是小城里生活着的所有人都是悲剧性的，但这个文本中，悲剧性的人出现过多之后，会给人一些错觉。真实的情形是在这个小城里（以及拓展到更为大的世界之内），悲剧与喜剧同样交杂。很多人在感受到痛感的同时，同样有很多的人感受到了幸福感带来的那种快乐。很多人失望的同时，很多人依然对生活充满希望。只能说这个文本更多呈现的是人的悲剧性，也许还应该有那么一个有关旧城的文本，呈现的将是人间喜剧。就像在看到那些旧的事物时，也看到了新的东西，破旧的反面，硬币的反面，暗色调的反面。

只需花很短的时间，一个小时，有时甚至只需半个小时，就可以穿过小城的那些大街小巷，并经过许多座桥（我跟媳妇提到了县城，她印象最深刻的竟是其中的一些桥，那些石桥有特点吗，我不断回忆着，好像没有多少特点，但就像我对县城中的某些物印象强烈一样，那是属于个人的，每个人都将有属于自己的小城），甚至不经意就跨过了金龙桥。金龙河和小城之间有一些稻田，那时每到秋季，入目的是金黄饱满的谷子，一望无际，秋虫漫天满地飞跑，金龙河一年四季浑浊而肮脏，河里经常漂浮着一些死猪死狗肿胀发白的尸体。现在那些稻田已经消失，许多建筑拔地而起，铺满的金黄稻谷也不见了，金龙河比起那几年变得干净了很多。

跨过金龙河，就不再属于那个小城的范围了（当然这也只是那几年里的情形，现在小城已经把跨过金龙河的一些地方并了进来）。由小城范围的褊狭，带来了不断向内行为极有可能的狭隘，像思维的狭隘，文字的狭隘，情感的狭隘，等等。在小城里读书，直到离开，直到现在，我强烈地意识到自己已经很难避开它的狭隘。有时我甚至会把自身的狭隘，怪责于小城的狭隘。

小城正在变化，只是我对小城的认识早已停滞。小城不再狭小，我却依然狭隘。我曾多次翻开新修订的县志，主要把注意力集中在那些有关古旧建筑的内容上。我是想好好补一下课，对于那些古旧建筑，我所知不多。文字却与我的渴望背道而驰，很简略，深印在脑海里的只是“三坊一照壁”“四合五天井”这样的字眼。那片旧城的建筑形式，一直延续下来，一直往外扩散，那些建筑样式的文化内涵，在此我将有意忽略（其实我不应该忽略它们，那些建筑里有着很多属于白族对于世界的认识，还有着白族文化与汉文化之间的交融，单单是那些建筑里的照壁，上面所写的“紫气东来”之类的其实是姓氏的一种体现，这里面有着很浓的汉文化的因子）。我对那些建筑形式，表现出了前所未有的兴趣。我们是可以好好谈谈古建筑之美，美在时间，美在细部，美在其他种种。