中国传媒大学教授，编剧及制片专业硕士生导师，MBA专业指导教师，泰国宣素那他皇家大学影视艺术与传媒管理方向博士生导师。毕业于北京大学西语系，曾任中国传媒大学制片管理教研室主任，制片管理研究中心主任，影视项目评估研究中心主任等。专注影视剧创作、教学和研究 20 余年，出版学术作品《电视剧创作理论·技巧·案例》《电视剧理论与创作技巧》《电视剧制
片管理--从项目策划到市场营销》《剧本医生电视剧项目评估与案例剖析》《影视制片:从项目策划到市场营销》等，参与策划与运营的影视剧有《茶马古道》(文学编辑）、《大雪无痕》（剧本策划）、《夜深沅》（文学编辑）、《樱桃》（总策划）、《尖刀出鞘》（编剧）《傻根进城》（总编剧兼总制片人）、《画圣吴道子》（总编剧）、《乱世红颜》（编剧）、《消失的罗马军团》（总编剧）等。

本书以“故事原理”为基础，分析了“编剧原理”的深层规律和实践技术。“故事原理”主要从故事的特征与价值、故事的品性与基因、故事形态、故事的功能，以及故事的基本模式等方面论述故事创作的基本原理，“编剧原理”部分则结合具体的创作案例，从影视剧的特征、影视剧的叙事语言、叙事传统和叙事结构，以及各种类型影视剧的基本故事模式等方面论述了影视剧编剧的基本原理和基本技巧。书中附录部分则包括一个电影剧本和两个剧本项目分析报告，可以作为创作案例供读者参考。
本书可作为业内编剧、导演、制片人、项目策划、文学编辑的实用工具书，也可以作为高等院校戏剧影视文学、导演、制片和编剧专业学生的专业教材和教学参考书。

来自实践中的理论，长青；理论指导下的实践，管用。
——中国电视剧制作产业协会副会长、制片人 王鹏举 代表作品：《京华烟云》《天龙八部》等

“师者，所以传道授业解惑也”，晓春老师是北大硕士，在中国传媒大学专授影视制作。这本书从影视制作的角度深入浅出地向我们传授编剧理论与实践的技巧，对当今浮躁的影视制作“低门槛时代”具有非凡的意义。
——长春电影制片厂总导演、国家一级导演 雷献禾 电影《离开雷锋的日子》，电视剧《大雪无痕》 《大江东去》《老娘泪》导演

这是一本很真实的好书，写满了拿来就能用的东西，点出了四年或五年才能领会的道理，但最让我感动的是这本书说到了编剧行业生态的最深处。除了让你明白理论知识，还会告诉你如何去面对职业生态，这才是“本事”的全部概念，这才是“门道”的点题，更是当下教育工作有所缺失和最应该做到的事情。
——编剧、导演 张寒冰 电视剧《陆战之王》《号手就位》《十个连长一个班》导演

一个作品的成功难以预测、也无法复制，但优秀的作品是有其共性的。从数以万计的作品中发现其优劣，并说明这优劣背后的原因和道理，是晓春老师这本书**的意义。
——编剧 袁子弹 代表作品：《欢乐颂》《国歌》《下海》等

我在中戏读书的时候，就从陈晓春老师的剧作理论中获益良多，现在这本《编剧原理》更系统地阐述了编剧的创作原理及实践。提纲挈领，以实击虚，可做编剧的伴侣书。
——编剧 宋方金 电视剧《手机》《功勋》编剧

本书中关于故事的叙事模式和故事基因的理论，可以帮助从事影视创作中各个职业的人员在创作初期预判项目的价值趋势！
——影视公司董事长 袁长辉 《冰山上的来客》《暖春》《樱桃》制片人

在这本书里，你能看到作者在深究一个故事的灵魂，为我们从根儿上厘清一些被行业常常挂在嘴边的概念，又能看到他为大家实地避坑，深入浅出，全面周到，可谓是编剧的工作手册，和时时警示自己不忘初心的真言。
——独立制片人、原阿里影业电影自制工作室负责人 鲁岩 参与制片作品：《赤壁》《非诚勿忧》《决战刹马镇》《七号恋人》等 独立制片电影：《小猪佩奇过大年》《无价之宝》等

目　　录
第 一编　绪论　1
第 一章　编剧　3
1．1　何谓编剧　3
1．2　编剧的素质　5
1．3　编剧的自我修养　7
1．4　编剧的商业意识　8
第二编　故事原理　11
第二章　故事　13
2．1　何谓故事　13
2．2　故事的性质　14
2．3　故事特征　15
第三章　故事品性与故事基因　18
3．1　故事品性　18
3．2　故事基因　20
第四章　故事的内部构造及生成原理　25
4．1　故事要素　25
4．2　故事生成原理　29
4．3　情节与情节链　31
第五章　故事形态与戏剧模式　33
5．1　故事形态　33
5．2　戏剧模式　36
第六章　故事功能与故事料理　39
6．1　故事功能　39
6．2　故事味道　41
6．3　故事料理　43
第七章　故事模式　46
7．1　英雄传奇　46
7．2　犯罪故事　50
7．3　情爱故事　52
7．4　现实人生故事　53
第三编　编剧原理　57
第八章　影视剧属性　59
8．1　影视剧是商品　59
8．2　影视剧也是艺术　60
8．3　影视剧在艺术殿堂中的地位　64
8．4　影视剧的功能及价值　64
第九章　影视剧产品特征　67
9．1　市场与产品　67
9．2　产品类型化　68
9．3　影视产品的生命周期　70
9．4　产品创新与故事创新　72
第十章　叙事语言　75
10．1　影视语言的词汇　75
10．2　影视语言的语法　79
10．3　影视语言的特性　83
10．4　影视语言的功能　84
第十一章　叙事传统　87
11．1　两种叙事流派　87
11．2　两种叙事传统　90
11．3　两种叙事传统对影视剧创作的影响　92
第十二章　叙事结构　96
12．1　横向结构　96
12．2　纵向结构　99
第十三章　“戏”与戏剧冲突　107
13．1　关于“戏”　107
13．2　“戏”与戏剧冲突　109
13．3　“戏”的形态　111
13．4　做“戏”的方式　113
第十四章　类型片 （剧） 叙事模式分析 （上）　115
14．1　艺术片（剧）　115
14．2　战争片（剧）　116
14．3　灾难片（剧）　119
14．4　奇幻片（剧）　120
14．5　动作片（剧）　123
第十五章　类型片 （剧） 叙事模式分析 （下）　125
15．1　警匪片（剧）　125
15．2　犯罪片（剧）　126
15．3　励志片（剧）　128
15．4　伦理片（剧）　129
15．5　爱情片（剧）　131
15．6　喜剧片（剧）　132
第十六章　剧本格式　136
16．1　剧本形式及其功用　136
16．2　剧本策划文本　137
16．3　剧本要素　138
16．4　剧本的基本格式　141
【附录一】　传奇战争动作电影《黑鸟》　148
【附录二】　电视剧 《恋爱先生》 项目分析报告　203
【附录三】　电视剧 《带着爸爸去留学》 项目分析报告　220