吕其明，1930年出生，著名作曲家。1940年5月参加新四军，1945年9月加人中国共产党，1949年5月26日随部队进入上海，同年11月转业到上海电影制片厂，1951年任电影作曲。1959至1965年在上海音乐学院进修作曲和指挥。曾任上海市文联副主席，上海市音乐家协会副主席，上海电影乐团团长，上海电影制片厂艺术委员会副主任，中国电影音乐学会副会长。
　　从影以来，陆续为故事影片《铁道游击队》《白求恩大夫》《城南旧事》《雷雨》《焦裕禄》和电视连续剧《铁道游击队》《孙中山和宋庆龄》等200余部（集）电影、电视剧作曲，同时创作了管弦乐序曲《红旗颂》、交响诗《铁道游击队》、交响组曲《使命》（合作）等10余部大中型器乐作品以及《弹起我心爱的土琵琶》《大实话》等300余首不同体裁和形式的声乐作品。
　　1980年以来，获得数十项音乐创作奖。故事片《城南旧事》音乐获中国电影金鸡奖音乐奖，电视剧《秋白之死》音乐获电视剧“飞天奖”优秀音乐奖，管弦乐序曲《红旗颂》被评为20世纪世界华人音乐经典。2007年获中国电影音乐终身成就奖，2010年获“上海之春”国际音乐奖特别贡献奖，2011年获第8届中国音乐“金钟奖”终身成就奖，2014年获第6届“上海文学艺术奖”终身成就奖，2017年获第10届中国金唱片奖创作奖，2021年6月29日荣获中共中央颁授的“七一勋章”，2021年12月获中国文联终身成就电影艺术家荣誉表彰。

　　20世纪60年代初，我们伟大的祖国发生一件震惊世界的大事：石油战线的英雄们，在大庆开采出黑色的金子——石油，从而将我国贫油国的帽子扔到太平洋中去了。这是多么了不起的丰功伟绩啊！
　　在周恩来总理的亲切关怀下，上影厂成立了《大庆战歌》大型文献纪录片摄制组。由当时的上海市电影局局长张骏祥亲自担任总导演，立即开始了紧张艰苦的筹组拍摄工作。
　　张局长在决定我任故事片《白求恩大夫》作曲不久，又让我担任《大庆战歌》作曲，我感到非常荣幸，同时也感到担子很重，决心加倍努力完成任务。
　　我们的摄制组早已来到大庆，首先重点采访拍摄1205钻井队，也就是王铁人（王进喜）的英雄钻井队。很多动人的英雄事迹都被作为珍贵的历史资料拍摄记录下来。例如：1959年王进喜到北京开人代会，看到街头公共汽车上有个煤气包，就是汽车以烧煤气来做燃料，铁人看到这种情况，心里非常难过，感到自己责任重大，压力也很大。铁人想：“国家没有自己的油田不行啊，我们必须自力更生，奋发图强，甩掉石油落后的帽子，我们再苦再累也要采出石油，让别人看看，我们中国人没有干不了的事。”1960年，铁人在玉门油田听说北方发现了大油田，全国要在那里举行大会战。因此，当即就向上级请战，并获得批准。铁人带领着钻井队的小伙子们，告别了大西北和亲人来到大庆，为大庆会战摆开了战场。
　　大庆是我非常向往的地方。来到大庆后，我开始在1205钻井队进行了几天采访，后来被分配到另一个钻井队常驻下来。在零下30多度，寒风刺骨的冬季，在一望无际的茫茫草原上，我与工人们同吃同住同劳动，住的是地平线下的地窝子，在钻井架边，我只能进行一些轻微的劳动，而工人们不论寒冬酷暑，整天在野外和铜铁、泥浆打交道，条件极其艰苦，他们那种自力更生、艰苦奋斗、战天斗地、排除万难的精神，使我震惊、敬佩不已。我看到那石油钻台井架喷出的水，淋在工人们身上，顷刻间，一个人变成了透明的冰柱，那惊心动魄的场面，震撼着我的灵魂，我感叹着：我们的石油工人兄弟实在是太伟大了！我像海绵吸水一样，积累着我的创作素材、灵感和激情。三个月的大庆生活，真是不虚此行，收获颇丰。
　　按原计划，《大庆战歌》应在1964年，最迟1965年就进入后期录音工作的。但不知何故，这部影片一直拖到“文化大革命”爆发，才开始做后期工作。此时，我作为上影乐团“头号走资派”“反革命修正主义分子”已被造反派打人另类，因而，是否还能为《大庆战歌》作曲，已成了问题。一派认为：“吕其明显然不能再为如此革命的影片作曲了。”而另一派则认为：“不妨让吕其明继续写下去，以戴罪立功，待其完成该片作曲后，再行批斗不迟。”最终，两派达成一个妥协方案：上午，让我在团里看揭批我的大字报（责令我还要抄下来），下午，让我回家为《大庆战歌》作曲，一段时间内每天如此。同时，两派共同组成一个监督小组，对我严加看管和监督。在那冷酷无情、黑白颠倒的日子里，污蔑、丑化我的大字报铺天盖地向我袭来。我蒙了，这种突如其来的狂风恶浪，使我产生一种莫名的恐惧、茫然和彷徨，不知发生了什么事情。因此，我问自己，我们的党，你怎么啦？你怎么啦？！我不理解，我无法理解。面对造反派对我上午和下午非人性的日程安排，我痛苦极了。上午批、下午写，如此强烈的巨大反差和颠倒，使我的心理和身体受到极大的折磨、摧残和伤害。但是，在那黑暗的日子里，使我感到欣慰的是，在我最最危难的时候，我的妻子、战友李凌云给了我巨大的精神支撑力量，她抚慰我、开导我：“在危急的关头应有冷静的思考，你要挺住。”而我感到对自己最了解，我认为自己是一个无愧于人民、无愧于家人、无愧于良心的老党员。民间有一句俗话：“不做亏心事，不怕鬼叫门。”

代序

第一章 追求与探索
我与影视音乐
影片《白求恩大夫》音乐创作手记
影片《庐山恋》音乐创作手记
影片《南昌起义》音乐创作手记
不断探索不断前进
——影片《城南旧事》音乐创作总结
文献纪录片《大庆战歌》音乐创作纪实
一次难忘的创作实践
——影片《焦裕禄》音乐创作总结
电影音乐一席谈
——在中国电影音乐学会年会上的发言
管弦乐序曲《红旗颂》的诞生
忆三十年前的一首歌
——《弹起我心爱的土琵琶》
战斗的童年
第一次写歌
忠诚的战士做人的楷模
——深切缅怀父亲吕惠生
怀念李淦教导员
怀念瞿维老师
致黎英海老师
在上海音乐学院80周年庆典会上的致辞
致答谢词
我爱这个家
——庆贺上海电影家协会60华诞
名跃曲坛春秋
不忘初心，牢记使命
书写伟大时代是终身的神圣使命
——访“七一勋章”获得者、作曲家吕其明

第二章 人生的感悟
《红旗颂》：奔腾激越的黄钟大吕
跳动着时代的音符
——写在《吕其明作品音乐会》前面
吕其明电影音乐艺术风格的形成与发展
第三届中国电影金鸡奖评委评影片《城南旧事》音乐
深情凝练隽永
——评影片《城南旧事》音乐
漫谈影片《庐山恋》音乐的创作特色
学而不已驰而不息
——作曲家吕其明小记
探索者的新声
革命的战士 时代的歌手
——访作曲家吕其明
来自北影《寒夜》组的鉴定书
未成曲调先有情
——记作曲家吕其明
小诗两首
为影片《焦裕禄》谱曲
热心为军营写歌的人
……
第三章 鞭策与激励