唐蒙

毕业于上海戏剧学院戏剧文学系编剧专业。

师从福建师范大学中文系李万钧教授，研学中西比较文学。

曾担任的主要职务：

福建人民艺术剧院专业编剧，上演的剧目获国家优秀剧目奖；

福建艺术学院编剧班讲师，主讲编剧理论与技巧；

福建有线电视台总编室主任，任职期间引进全国播出的动漫栏目剧《小神龙俱乐部》；

香港TVB驻京公司制作总监；

上海戏剧学院金融总裁班导师，客座教授；

湖南芒果影视公司文学顾问；

中广联编剧委员会副秘书长，负责学术和编剧培训；

主编《编剧讲堂》，由作家出版社出版。

曾策划和制作的主要作品：

《历史的天空》《台湾首任巡抚刘铭传》《我的兄弟叫顺溜》《我的父亲是板凳》《男人底线》《女人心事》《枪侠》等20多部电影和电视剧，有的获国家级奖项。

为什么要点爆我们的故事？美国好莱坞每年要收到上万部电影剧本，最后能拍摄的也就是几部。中国现在写小说的人和编剧也非常多，每年也会创作出大量的小说和剧本，但是真正能够出版和拍摄的，只有1%或更少。很多作者和编剧做了大量的无用功，究其原因，就是故事没有写好。这是最根本的问题。好故事，就如房地产开发商手中的一块好地皮，在长安街或南京路有一块地，就可“拥地自重”，投资方就会蜂拥而至。好的故事是我们写作者和编剧最为关心的问题。

说一千道一万，一句话，我们如何讲好故事，如何点爆我们的故事，如何让故事成为一个爆款的故事？这是我们着重要解决的问题。本书宗旨也在于此。

再次强调：这本书的方向和目标非常明确，就是讨论如何点爆我们的故事。

我们每天会接触很多人，会经历或听说很多事情，也会看很多资料。有志于说故事的人，常常会萌发写故事的冲动。信息大爆炸的时代，每天都有海量的信息冲击着我们，有微信、微博、抖音、快手……在这些媒介上，我们每天都看到很多故事段子。我们把它们当文化快餐享用，看过了，就丢在脑后面。几年后，真正能够让我们记住的，就是好故事。

怎样做才能让故事永远被观众记住呢？我认为，每一个故事里面都蕴藏着它自身的炸药。关键是我们有没有把故事里面的炸药进行专业的装配组织。要把炸药完美地装配组织起来，这是一个手艺活儿。在适当的时候，按照预期的效果，高明地把这个故事点爆。那样的话，我们的故事就有爆炸性，有震撼力。在海量的信息中升起的蘑菇云，映红了天空，辐射我们的心灵。于是，诞生了一个自己满意、观众惊喜的爆款故事。

“惊爆”才会让人们永远记住故事。故事千千万，只有具有“惊爆”效应的故事才有望制作成电影或电视剧，成为影视剧丛林中的地标性建筑。

引爆我们的故事，让我们激情澎湃，勇往直前，不可阻挡。成功在向我们召唤，我们会走向成功。

在人类的发展史上，一代又一代的“巫师”是最早的专业故事员，成功的“巫师”最能捕捉酋长和民众的心理。他可以说雷公雷电的故事，可以说狂风暴雨的来源，可以说天上地下自然界发生的一切，由此编出很多神和半神人物的故事来，让大家相信他所说的一切都是真的，而且说得非常神奇动听，他的故事深深地吸引着酋长和民众。在讲述故事的同时，他还会观察酋长和民众的现场反应，再不断地“引爆”他的故事，让他的故事更具吸引力和震撼力。“巫师”的故事直击人心，深深地影响了酋长和民众的精神及行为。随着岁月的流逝，“巫师”的故事就成了神话，口口相传。每个民族早期都有自己的神话故事和半神半人的英雄人物。我们的神话故事，就这样代代相传下去。这就是我们看到的远古时期的神话故事。

犹太民族把他们的历史记录下来，成为一本《圣经》。他们在叙述历史故事的同时，注入了他们的民族意念，最后拓展为一种信仰。于是，让世世代代传颂他们民族的历史故事。例如《新约》和《旧约》本质上是人和上帝有个约定。这种契约精神，成为指导他们行为的一种尺度和准绳。

古希腊的神话故事以及中国的神话故事，同样深刻地影响了民族的文明进程，并塑造了民族的性格。例如，“女娲补天”的神话故事，即表现了中华民族顽强不屈、艰苦奋斗的民族精神。

鲁迅先生写过一本《故事新编》，就是把神话故事重新编写，注入了新的角度和观念，目的是给读者以新的解读和思想内涵，可以说这是他“引爆”神话故事的一次尝试。

在我们人类的文化基因里，永远保留着对故事的渴望，过去的、现在的、未来的故事永远吸引着我们。这是我们人类永远不可或缺的精神需求。

自从发明文字以后，世界各民族都用文字写下了很多经典故事。这些故事，影响了一代又一代人。工业革命之后，有了无声电影。电影从无声到有声，从黑白到彩色，用丰富的影像手段讲述了经典的电影故事。我国从20世纪90年代初，产生了大量的电视剧。电视剧开始了长篇影像故事的叙说，也产生了一些脍炙人口、好评如潮的电视剧，如《渴望》《贫嘴张大民的幸福生活》《大明王朝1566》《我的兄弟叫顺溜》等。

但是，总体来看，近年来，平庸的作品越来越多。尤其是抗日雷剧，遭到了很多人的诟病。作者和编剧越来越多，好作品却越来越少。这是非常令人担忧的现状。

以下几个原因造成了这种现象。

第一，文学写作和编剧的“门槛”很低。

有人似乎觉得，会码字就可以写作。尤其是网络写手，胡编乱造一些故事就可以挂在网上，通过点击量就可以拿到稿费。不少编剧也是如此，以挣钱为第一诉求，很难做到潜心创作，更无追求精品的意识。这样的作品，缺少打磨，缺少生活，缺少应有的写作技巧。这些粗制滥造的作品，基本上属于文化快餐，流于平庸。

第二，跟风创作盛行。

一部抗战剧《亮剑》火了，上百部抗战剧跟上来，越写越神奇，最后演变成抗日“神剧”。一部谍战剧《潜伏》火了，几十部谍战剧跟上来。一部演绎霸道总裁、傻白甜的剧火了，几十部同类型的剧目就接踵而至。因此，故事的同质化非常严重，导致平庸作品比比皆是。

举一个逆风而上的例子。我有一个“嫡系”学生，在电影圈被人称为“耿爷”，学编剧出身，一辈子都在做电影发行。他曾经是华谊兄弟的发行总监，当年华谊兄弟很多电影是他亲自操办发行的。发行总是有自身的套路和规矩，这一切对于他来说是轻车熟路。在发行《天下无贼》的时候，他完全可以按照常规去发行。但是这个电影要在香港上映，香港观众对这部电影和剧中演员一无所知。他意识到必须先点燃人们对于这部电影的热情。

他要引爆这一次的发行动作，即创意出一个爆燃的发行故事来。

他用30万元包了一班从北京开往香港九龙的T97次列车，并将其命名为《天下无贼》号。刘德华、葛优、王宝强等所有主创都在列车上。火车到了香港九龙，香港媒体纷纷对主创人员进行采访。第二天，香港所有的电视和报纸都发布了这条前所未有的“新奇”新闻，轰动了整个香港，这就起到了非常有力的爆炸性的宣传效果。