第一章 绪论
第一节 真实性——纪录片和人类学共同面临的百年难题
一、纪录片难以界定的本质属性：飘忽的真实性
二、共同难题——真实性
第二节 “真实性”论述
一、“真实性”的研究
第三节 纪录片、真实性与人类学：已有研究综述
一、纪录片发展
二、多学科视角下的真实话语
三、影视人类学
第二章 纪录片创作中的“真实”
第一节 客观真实——“真实”命题的诞生
第二节 感知真实——现实与虚假之争
第三节 创造真实——搬演与重构的现实戏剧
第四节 尊重与参与：交互关系的呈现
一、尊重真实——让镜头说话
二、参与真实——让·鲁什的共享模式
第五节 标准化真实——旁观的逻辑
第六节 后现代真实观——虚构的策略
第七节 小结：真实性母体下的纪录片历史
第三章 他山之石——人类学与民族志影像
第一节 真实素材的来源一田野工作与影像捕捉
第二节 人类学与民族志影像叙事
一、整体论和纪录片的拍摄
二、参与观察与参与电影
三、主位、客位视角和纪录片创作
第三节 “旁观式观察”与“无镜头意识”
第四节 类比：民族志文本和民族志影像
第五节 小结：民族志影像表达的贡献
第四章 真实性困境：来自后现代主义的质疑
第一节 写文化与表述危机
第二节 民族志撰写在后现代主义中的遭遇
第三节 影视人类学中的“表述危机”
第四节 后现代主义对影视人类学选题的批判
第五节 剖析与反思：中国纪录片人的实践
一、“让画面自己表述”——《平衡》
二、深描下的真实——《背篓电影院》《徽州》
第六节 小结：困境与出路
第五章 一场关于“真实性何为”的审判
第一节 无法预测的困境：关于复杂实践的论述
第二节 技术与方法论：“再现”与“搬演”
第三节 多重主体的声音一观众、拍摄者与镜头
第四节 实践中的真实性感悟一《高山人家》《茶叶之路》
第五节 非真实性的必然存在
第六节 小结：我们从未真实过
第六章 迈向未来：影视人类学的诗意与应用
第一节 诗意与美学的理念
第二节 多重可能性：纪录片与影视人类学的魅力
第三节 变革：应用与市场的介入
第四节 “观众导向”的变迁：社会技术发展下的观众视野
第五节 传统遗产的再发现：影视人类学的社会责任
第七章 结语
第一节 “真实性”命题会终结吗?
第二节 双保险机制：文本与影像
第三节 人类学的关怀与公共责任
参考文献
后记
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