霍庄，毕业于北京电影学院表演系。分配至北京电影制片厂后，先后任演员、编辑、编剧和导演。改制后任霍庄工作室负责人，即制片人。编剧和导演电影作品十余部，代表作为《残雪》《月牙儿》《盛夏和她的未婚夫》《无名三侠客》《魔鬼发卡》等；作品荣获国内大奖六次，国际奖两次。除编剧、导演电影作品外，对电影理论和其他艺术形式也多有涉及，发表多部小说、散文、诗歌文集。
　　
　　徐晓星，16岁考入南京前线话剧团任演员。转业至西安电影制片厂任演员。调入北京电影制片厂后，师从凌子风学习导演。先后任电影《李四光》场记、电影《骆驼祥子》《边城》副导演，后一直与霍庄合作编剧和导演影片。代表作为《残雪》《月牙儿》《盛夏和她的未婚夫》《就要嫁给你》《魔鬼发卡》等。

前言
第一部分 渊源
一、斯坦尼斯拉夫斯基
二、格洛托夫斯基
三、冯远征及其他
四、“贫穷戏剧”与“好而快”
五、斯坦尼斯拉夫斯基表演体系与格洛
托夫斯基表演艺术新理念的异同
六、汤姆斯·理查兹

第二部分 基础训练
一、无实物练习
二、简单生活再现
三、做游戏
四、交流与适应
五、动物模拟
六、五觉练习
七、讲述（单人练习）
八、速度与节奏

第三部分 核心理念
一、“文本”与“命题开发”
二、小品与声音、形体的训练
三、小品的创作与表演
四、小品与生活素材
五、小品与故事的区别
六、小品改编的方法
七、小品的基本构成
八、小品与“三一律”
九、小品的格式
十、小品创作必须与表演同步进行
十一、小品的对话、动作和舞台调度
十二、小品创作的灵活性
十三、小品创作与表演的下意识
结语