陈继华，1977年生，安徽太湖人，山西师范大学教师发展中心副主任、教育学部办公室主任，副教授，戏剧与影视学和教育硕士研究生指导教师。主要研究方向为戏曲史、戏曲文物和教育管理，兼及学校美育等，在《中华戏曲》《国学学刊》等期刊上发表学术论文20余篇。先后主持国家哲学社科基金重大项目子项目1项，省哲社规划项目1项，省教育厅教改项目2项。主讲教育部精品视频公开课程《黄梅戏经典剧目赏析》，获省级教学成果奖1项。

以一个剧种透视戏曲传播的历史，乃至当代戏曲，黄梅戏无疑可成为剧种发展历程的典范。在戏曲发展史上，本书阐论较为全面、到位、准确、精辟，总结了地方戏曲剧种发展的成功经验，可供戏曲史界、戏曲传播界借鉴，而且有很强的现实意义。
本书以传播学的理论与视角，全面而细致地诠释了黄梅戏的发展与演变。资料详实而宏富，总结出黄梅戏的传播历程。从传播学角度分析阐释地方戏发展变异的，该篇当属上乘之作。

地方性·戏曲艺术的显性特征——序陈继华《黄梅戏传播形态研究》
绪论
一、黄梅戏发展概况
二、选题的目的及意义
三、研究综述
第一章 黄梅戏早期名称演变与水路传播
第一节 “一戏多称”：黄梅戏的名称演变与区域传播
一、黄梅戏名称的纵向考察
二、黄梅戏早期名称与传播形态
三、黄梅戏早期名称的地域差异
第二节 早期黄梅戏的水路传播路线与花鼓采茶剧种的生成
一、“西向传播”与湖北打锣腔的生成
二、“南向传播”与赣北采茶戏的出现
三、“东向传播”与黄梅戏剧种的形成
第二章 从灯会传播到节庆展演：黄梅戏舞台传播主体的嬗变和发展
第一节 戏曲舞台传播的两点认识
一、戏曲舞台传播的基本特征
二、戏曲舞台传播主体的界定
第二节 黄梅戏舞台传播主体的主要类型
一、灯会传播与乡村草台
二、宗族传播与祠堂戏台
三、职业班社与商业戏园
四、时政助推与节庆展演
第三章 坚守与突破：两种黄梅戏电影形态的同质异构
第一节 大陆黄梅戏电影与港台黄梅调电影
一、大陆黄梅戏电影的兴起与发展
二、港台黄梅调电影的兴衰
第二节 传统文化的坚守：黄梅戏电影传播的同质化现象
一、民间故事与女性主题的融合
二、经典剧目的改编与叠合
三、黄梅戏经典唱段的“翻译”与扩散
第三节 “戏”与“影”的各自诠释
一、“以戏观影”：“影戏”传统与大陆半纪录片式黄梅戏电影
二、“以戏就影”：“港式好莱坞”与港台黄梅调电影类型
第四章 “声屏移植”与黄梅戏的广播电视形态
第一节 黄梅戏与广播电视
一、黄梅戏广播的兴起与发展
二、黄梅戏电视形态的类型
第二节 黄梅戏的音响化、音像化与歌曲化
一、黄梅戏的音响化
二、黄梅戏的音像化
三、黄梅戏的歌曲化
结语
参考文献
附录
附录一 安徽省黄梅戏传统剧目梗概
附录二 黄梅戏电视剧统计表(不含黄梅戏舞台纪录片)
后记