如今，中国电视剧制作水平已经大为提高，特别是古装剧进步极大，其妆容服饰往往成为观众检验其诚意的标准，也成为大众热议的话题。同时古妆、汉服也在传统文化复兴的浪潮下日渐火爆，在这个大背景下，我们这本书应运而生。
这是一本介绍中国古代妆容文化的图书，作者是国内影视造型方面的**——杨树云先生。在书中，作者讲述了他给《上错花轿嫁对郎》《丝路花雨》《红楼梦》《逃之恋》《早春二月》等经典影视、舞台作品化妆的故事，分享了他对这些作品化妆的分析与心得。此外，书中还讲述了他对古妆中点翠、仿点翠头饰的探索，以及对敦煌、古代名画古典造型复原再现工作，精彩再现了唐代、清代、民国等不同时期的古典妆容，其文笔生动有趣，文化底蕴深厚，并有大量实操案例分析，比较深入地展示了中国传统古妆文化的各个方面。
我的“花轿错，红妆缘”
我跟《上错花轿嫁对郎》的缘分，就如这部剧的剧名。最初确实是“上错花轿”——凌晨进组，剧本都没看就开始化妆，一顿手忙脚乱。但最终我还是“嫁对郎”，我遇上了著名导演、老相识张子恩，碰上了认真敬业的团队，我们通力合作，最终交出了优秀的电视作品。
仓促救急 半夜进组“上错花轿”
2000年春，我接到河北电视台的邀请，参加于荣光与史兰芽主演的电视剧《关汉卿》的化妆造型工作。这部剧里的武术指导李强，我们曾在电视剧《水浒传》中有过合作，这次合作也分外亲切与默契。拍摄接近尾声时，他告诉我，他即将要上的这个戏，急缺一位化女妆好的化妆师，他问我有没兴趣。我问他：“导演是谁？”“张子恩。”李强还说：“张导经常提起你，说你们1984年在西安电影制片厂拍电影《丝路花雨》时合作过。”张子恩原来是电影舞剧《丝路花雨》的总美术师，后来自己拍片当导演，而且还拍了许多优秀的电视剧，如《宰相刘罗锅》《康熙微服私访记》《大龙邮票》《宫廷画师?世宁》等等。我对他也是倾慕已久。即便是没有这层关系，俗话说：“救场如救火。”只要有时
间，搭把手也是应该的。
确实是救急——《关汉卿》关机后两个小时，我连家都没顾上回，就和李强上了面包车往扬州赶。那时没有高速公路，也没高铁。到剧组已是晚上十一点多了，接待我们的是制片主任，他说：
“张导拍了一天戏休息了，让我转告你们，来了先休息，明天现场见。”一番客套话后，他直奔主题，和我签了合同。我们吃完饭回到招待所已经是凌晨一点多了，收拾东西睡下已是两点。《关汉卿》总算是画了句号，一部大戏的疲劳，累得我睡得很实。睡梦中我突然被人叫醒，说是让我去化妆！我脑子里还在想是给于荣光还是给史兰芽化啊？我坐了起来，这个叫我起床的剧务我怎么不认识？看了看四周我所不熟悉的环境，这不会是在做梦吧？我捋了捋头绪这才反应过来——我已经在扬州了。
那么问题来了，我昨晚才到剧组，剧本都没看，人物关系都搞不清楚，怎么化啊！制片主任不是说已经开机了吗？按照常规，之前拍过的戏化的妆是什么样子，我也应该了解一下吧！从来还没遇到过这种情况。昨晚制片主任陪吃饭的时候说，这个片子叫什么“上错花轿”，我这不是也上错了轿子？遇上了这么不靠谱的剧组，又一想，不能急也不能拒绝，问明情况再说。作为一个老化妆师即使上错了轿子也能稳稳当当面不改色心不跳。于是提起化妆箱，在剧务的引导下来到化妆间。一位男的化妆师跟我打了个招呼，伸手一指让我给坐在化妆台前的一位女演员化妆，这位男化妆师就是姚钥，但当时我还不认识他，一般情况下，在剧组我是化妆主创组，应该由我来组班子，我组的班子起码都是合作过的。这是一个完全陌生的环境，我有些不习惯。今天既然是上错了花轿，既来之则安之，也只好“到什么山，唱什么歌”！我问了一下这位男化妆师：坐在化妆台前的女演员演的是什么人，化妆有什么要求。他回答：“小巧，化漂亮了就行。”我又问：“小巧是什么人？”回答：“丫鬟。”干了这么多年的化妆，化一个漂亮女妆对我来说不是什么难事，一说化漂亮的妆，就一下把刚才的夹生感都忘了。习惯性地打量了一下这位女演员，只见镜子里的女孩，鼓眼直鼻小嘴，透着一种冷艳的矜持，后来才知道是中央戏剧学院表演系的陈实。
我顺手打开化妆盒驾轻就熟地开始打底色，在《红楼梦》剧组时，我已经练就娴熟的技巧，手法轻盈而有节奏。影视妆的底要打得薄、匀、透；定妆时则少用粉，俗话说粉厚则腻。在化眼线时，我考虑该用什么颜色的眼影呢？先用棕色勾出眼眶的轮廓结构，既然不知原来的妆是怎么化的，又有“只要漂亮”这句话，我想有重点加少许棕红色的眼影衬托最为稳妥。妆化好了，我问：“头怎么梳？”那位化妆师放下手里的活，过来帮我把头梳好，我看明白了。小巧的梳妆没什么难度，下次我再梳就没问题了。小巧的妆化好了，陈实从椅子上站起来眼皮微抬说了一声：“谢谢！”走了。刚送走小巧，又来了一位姑娘坐在我的面前，我又问：“这是什么人？”那位化妆师告诉我：“李玉湖的丫鬟小喜。”我完全听不懂，李玉湖又是谁？演小喜的演员，长得喜眉喜眼圆圆乎乎的很讨人喜欢，我还没来得及问，她却自报家门，原来是北京电影学院表演系的崔奕。那时我一直在北京电影学院代化妆课，所以聊起天来彼此自不陌生。她滔滔不绝地对我说：“那时化妆班可火了，您每天带着同学们在校园里拍化妆照，我们可羡慕了。心想什么时候，也能让老师给我化个妆。这次真没想到，昨天听说您要来，我们可高兴了！”这两个演丫鬟的演员年纪又轻，都生的天生丽质，不用太多的修饰，不一会她的妆就化好了。她主动告诉我，头发是从中间分开，在脑后左右扎成两个散辫，垂在两侧，两耳上方放上两个小盘髻，她还特意拿了一张剧照给我看。这时进来一位身形高挑，气宇轩昂，青春靓丽的女孩，崔奕悄悄告诉我：“这是黄奕，扮演李玉湖的。”虽然我不追星，对于“黄奕”这个名字好像也有所耳闻，据说她是年轻人追捧的“琼瑶女郎”。透过镜子我仔细打量着黄奕：无瑕的皮肤富有弹性，透着青春的光泽；一头乌发配着黑黑的眉毛，有如寒星般的眸子，眼神里透着一种质朴与真诚；瓜子脸，三庭五眼比例和谐，实在是一个演员的好胚子！
妙手生花 化半天我还没看剧本呢
从化妆的角度讲，这样的美人胚子，不用做什么大的调整，在给崔奕做发型的时候，我就暗暗地在心里打着李玉湖妆的腹稿，想眼线应该随着睫毛怎么走；拉长外眼角的眼线要到什么程度，然后轻轻上扬，才合适；化什么样的眉毛，如何表现出李玉湖的个性；眼影该如何随着层层晕染来辅助眉眼的上扬；朱唇如何要化得像花瓣一样秀美等等。当她坐在我的化妆台前时，我已经设计好了她的妆容化法。我给她用的是当时女演员喜欢用的进口玛寇底色，我观察她的皮肤略显油性，先用一些化妆水，再用少许的收缩水和紧肤水，然后用细而柔软的海绵，在面部按顺序轻轻地打着底色，每一个区域和部位，薄厚适度，以透着皮肤的自然高光为主。定妆时，我用的是植村秀透明散粉，粉扑上只需少许即可，再用两色双修饼：本白用在高光的部位来提亮，棕色用于收缩双腮，面颊及面部的溜?暗影部位，特别是在颧骨下大槽牙处要有一些暗影色，使颧骨下大槽牙处下陷从而达到修正脸型的目的。打底完毕，还没有化眉、眼、唇，就已经很漂亮了。透过镜子我看见她欣喜的眼神，化妆师在给演员化妆时总会很敏感的，不时地观察演员的表情，能够看出她们对妆的喜怒哀乐。我看见她投来赞许的眼神，说明我的妆得到了她的认可，我也更加自信了。
一个好的造型师不光要有扎实的化妆功底，更重要的是能分析人的五官，找出存在于五官上的缺点和优点，然后扬长避短。化妆并不是整容，它更像是魔术，用色彩、线条、光影、明暗在脸上的分布来欺骗人的视觉。你若能做到以假乱真，那就很棒了。
另一位化妆师帮她梳好了头，我才看见墙上贴的今天拍摄的摄录通知单：后面还有大夫人、二夫人、老太君……中午十一点多，刚刚化完了大夫人的妆，现场剧务带话来：“现场停拍了，导演请您去现场，让您带上化妆箱，说李玉湖的妆不对，车在楼下候着呢。”这一连串的话，说得我有些委屈，昨晚才到，剧本也没看过，原来拍过的回放也没给我看过，一觉醒来就让化妆，化完了还说不对，说出去真是奇闻。我收拾好东西，提着化妆箱，好在扬州不大，车把我拉到初夏的何园。只见这里楼台厅阁，奇花异草，尽管满园美景，我哪有心思观看，一路小跑，进入拍摄现场。见了导演，一番寒暄过后，因为要完成今天的进度，导演开门见山地说：“黄奕的妆，眼影颜色不对，不接戏了。”我问他：“原来化的是什么颜色？”俗话说“隔行如隔山”，导演一时也说不清楚：“我给你看一下回放。”场记一放回放，我一看：“噢！李玉湖原来眼影是黄色的呀。”还好并不是大事，事不宜迟，打开化妆箱，拿出笔刷，沾上少许的黄色眼影层层刷了上去，并强调其眼尾处深黄的重点，又看了一眼回放屏，又在上面加了一层淡绿。我问导演：“是不是这样？”导演在监视器的画面里看一下说：“对了！可以拍了。”导演又说：“坐在我旁边看拍戏。”我说：“导演，家里还有妆（这是剧组各部门对于自己工作间的叫法，化妆造型组称化妆间为‘家’），得赶快回去。”突然我想起我还没有剧本，导演得知后立即吩咐剧务，让送一套剧本到化妆间给我。临走时导演吩咐道：“看过剧本后，咱俩好好聊聊。”
以后的日子里，白天化妆，晚上恶补剧本。当晚，我就把这二十集的剧本全部看完，剧本写得非常精彩，是喜剧风格，我以前还真没拍过这种风格的戏，幸好戏不复杂。导演跟我说：“你只管七个俏花旦，外加一个老太君。按照人物性格，怎么漂亮怎么来！”两天以后全剧女妆的化妆和梳妆我全部接手了，有了导演这句话，我就可以施展我的拳脚了。
序一 树云印象
序二 丝路妙手杨树云
壹 俏丽花旦 · 红妆有缘
我的“花轿错，红妆缘”
细说“花轿”里的花旦妆
贰 细品敦煌 · 丝路唐韵
诞生于敦煌的《丝路花雨》
《丝路花雨》的灵感都在敦煌宝库
叁 半古半新 · 民国味道
与刘晓庆合作的《逃之恋》
平凡而浪漫的《早春二月》
再现上海滩的风云人物
肆 红楼珠玉 · 绝美点翠
珠玉金翠装点红楼一梦
“点翠”的幼年记痕
精彩点翠为《红楼梦》增色
工艺流传可“仿翠” 桃李芬芳满天下
伍 化古为新 · 古妆复活
燃“绝色敦煌之夜” 登《国家宝藏》舞台
敦煌壁画再复原 盛唐风华惊世人
以古为源古作鉴 黛眉红晕画新妆
融古为己古本源 化为新思添新意
重画罥烟思晓旭 再现绛珠寄故人
淡作檀晕点绛唇 再现《王蜀宫妓图》
化古为新不造作 古今通用慧心得
陆 一些小随笔
古韵“十眉”
倾城国色着胭脂
《乐庭瓌夫人行香图》初探
春风荡漾 丝媚入骨
橘映红装 华盖雅韵
后记
温馨提示：请使用浙江图书馆的读者帐号和密码进行登录
