丰子恺（1898—1975），浙江桐乡市石门镇人，中国现代画家、散文家、艺术教育家，以中西融合画法创作漫画及散文而著名。曾任中国美术家协会上海分会主席、上海中国画院院长。出版画集、著、译170余部，主要有《缘缘堂随笔》、《子恺漫画》等。其散文风格恬淡率真、意味隽永，富有童真天然之趣，多篇散文被选入教材，作语文教育典范。

本书收录《陋巷》《中举人》《吃酒》《艺术三昧》等40篇丰子恺经典散文作品，分为五辑：花草世界、山迎水送、社会万象、故人依旧、艺术三昧，附录《漫画思维与漫画笔法：丰子恺散文论》并多幅全彩漫画插页，完美还原丰子恺散文和漫画清新、自然的本色。

我所喜欢的，乃是他的像艺术家的真率，对于万物的丰富的爱，和他的气品、气骨。如果这时代要想找陶渊明、王维那样的人物，那么，就是他了吧。

日本汉学家  吉川幸次郎

一片片的落英，都含蓄着人间的情味。

散文家、红学家  俞平伯                                                                                

一幅幅漫画就如一首首的小诗——带核儿的小诗。你将诗的世界东一鳞西一爪地揭露出来，我们这就像吃橄榄似的，老觉着那味儿。

散文家、学者 朱自清

梧桐树

寓楼的窗前有好几株梧桐树。这些都是邻家院子里的东西，但在形式上是我所有的。因为它们和我隔着适当的距离，好像是专门种给我看的。它们的主人，对于它们的局部状态也许比我看得清楚;但是对于它们的全体容貌，恐怕始终没看清楚呢。因为这必须隔着相当的距离方才看见。唐人诗云：“山远始为容。”我以为树亦如此。自初夏至今，这几株梧桐树在我面前浓妆淡抹，显出了种种的容貌。

当春尽夏初，我眼看见新桐初乳的光景。那些嫩黄的小叶子一簇簇地顶在秃枝头上，好像一堂树灯，又好像小学生的剪贴图案，布置均匀而带幼稚气。植物的生叶，也有种种技巧：有的新陈代谢，瞒过了人的眼睛而在暗中偷换青黄。有的微乎其微，渐乎其渐，使人不觉察其由秃枝变成绿叶‘只有梧桐树的生叶，技巧最为拙劣，但态度最为坦白。它们的枝头疏而粗，它们的叶子平而大。叶子一生，全树显然变容。

在夏天，我又眼看见绿叶成阴的光景。那些团扇大的叶片，长得密密层层，望去不留一线空隙，好像一个大绿障;又好像图案画中的一座青山。在我所常见的庭院植物中，叶子之大，除了芭蕉以外，恐怕无过于梧桐了。芭蕉叶形状虽大，数目不多，那丁香结要过好几天才展开一张叶子来，全树的叶子寥寥可数。梧桐叶虽不及它大，可是数目繁多。那猪耳朵一般的东西，重董叠叠地挂着，一直从低枝上挂到树顶。窗前摆了几枝梧桐，我觉得绿意实在太多了。古人说“芭蕉分绿上窗纱”，眼光未免太低，只是阶前窗下的所见而已。若登楼眺望，芭蕉便落在眼底，应见“梧桐分绿上窗纱”了。

一个月以来，我又眼看见梧桐叶落的光景。样子真凄惨呢!最初绿色黑暗起来，变成墨绿;后来又由墨绿转成焦黄;北风一吹，它们大惊小怪地闹将起来，大大的黄叶便开始辞枝——起初突然地落脱一两张来;后来成群地飞下一大批来，好像谁从高楼上丢下来的东西。枝头渐渐地虚空了，露出树后面的房屋来、终于只搿几根枝条，回复了春初的面目。这几天它们空手站在我的窗前，好像曾经娶妻生子而家破人亡了的光棍，样子怪可怜的!我想起了古人的诗：“高高山头树，风吹叶落去。一去数千里，何当还故处?”现在倘要搜集它们的一切落叶来，使它们一齐变绿，重还故枝，回复夏日的光景，即使仗了世间一切支配者的势力，尽了世间一切机械的效能，也是不可能的事了!回黄转绿世间多，但象征悲哀的莫如落叶，尤其是梧桐的落叶。

但它们的主人，恐怕没有感到这种悲哀。因为他们虽然种植了它们，所有了它们，但都没有看见上述的种种光景。他们只是坐在窗下瞧瞧它们的根干，站在阶前仰望它们的枝叶，为它们扫扫落叶而已，何从看见它们的容貌呢?何从感到它们的象征呢?可知自然是不能被占有的。可知艺术也是不能被占有的。

壹 花草世界

生机

杨柳

梧桐树

竹影

黄山松

看残菊有感

从梅花说到美

贰 山迎水送

山水间的生活

庐山游记

桂林的山

半篇莫干山游记

钱江看潮记

湖畔夜饮

初冬浴日漫感

山中避雨

野外理发处

叄 生活万象

陋巷

两场闹

肉腿

塘栖

车厢社会

大账簿

旧上海

送考 

狂欢之夜

肆 故人依旧

中举人

我的母亲

剪网

邻人

四轩柱

三娘娘

歪鲈婆阿三

阿庆

癞六伯

王囡囡

伍  艺术三昧

自然

儿童画

两个“？”

我的漫画

学画回忆

艺术的逃难

艺术三昧

甘美的回味

附

漫画思维与漫画笔法：丰子恺散文论