李思婳，传播学硕士，现任江苏广播电视总台导演、节目制作人。担任《食尚天天乐》《一站到底》《全家脱口笑》《缘来不晚》等电视节目的导演工作。编写、导演了多部电视片，如电视电影《爱杀缘》，电视艺术片《中国天目山》，电视文献片《南京镜像·民国体育》，电视口述人文历史片《记忆影像——我们的大桥》等。在《东岳论坛》《传媒观察》《理论观察》等核心期刊发表学术论文多篇。
　　
　　李康，南京师范大学新闻与传播学院副教授，硕士生导师。出版专著《电视表演艺术论》，先后发表学术论文多篇。曾在省级电视台工作近二十年，担任电视剧、电视文艺晚会导演，编写、导演了多部（集）电视剧和电视片，如电视剧《圈里》《默默情>《微波神网》《大潮中的枪声》《没妈的孩子》《八月葬礼》《闯上海》，电视艺术片《美的周庄》《中国天目山》，电视文艺晚会《共享冰雪》等。电视剧《八月葬礼》曾获省“五个一工程”奖。

　　电视导演是电视艺术作品创作集体的核心领导者，《电视导演基础（第2版）》介绍了电视导演的工作内容和艺术创作的规律和原则。具体包括电视导演如何分析和把握剧本，进行构思布局和时空设计，选择演员并指导演员表演，与摄影、美术、录音等部门协调创作，以及电视导演对综艺晚会和MTV的创作方法等，具有很强的实用性和操作性。
　　《电视导演基础（第2版）》适合作为广播电视专业电视导演基础等相关课程的教材。
　　《电视导演基础（第2版）》自2012年出版以来，反响良好，被几十所院校选作相关课程教材。为适应时代发展，更好地服务于广大师生，特进行修订，更改错漏，更新材料。

　　《电视导演基础（第2版）》：
　　第七节 景别的作用
　　景别对画面的构成、构图起着决定性的作用。从视觉语言上来说，景别是一种手段，也是一种视觉风格，是导演构思创作的重要元素。
　　一、是外在的语言形式
　　在视听结合的电视艺术中，景别是一种最重要、最外在的视觉语言形式。在短时间的视觉心理过程中，观众首先感受到的是画面景别形式，然后由此进入对画面内容、构成、造型以及画面效果的理解和认同。
　　导演通过不同的景别画面以及它们的排列组合来体现其构思。在电视艺术作品中，许多带有叙事、写意元素的镜头画面，都是导演通过景别变化，按一定的规律排列组合起来的，从而产生画面视觉变化规律、视觉变化节奏。这种景别变化的形式，形成了镜头画面最外在的语言形式和镜头画面造型风格。因此，景别是导演最重要的叙事元素，也是最有效的语言形式，而且是最外在的语言形式。
　　二、体现叙事风格
　　景别是对叙事内容和叙事重点的表现。虽然景别是一种视觉形式，产生视觉效果，但经过排列组合与内容结合，就会对情节内容和叙事重点的表现起到非常重要的作用。
　　从视觉语言及镜头规律分析，主要的叙事内容，画面多采用近景系列景别；反之，则采用全景系列景别。这是以人物为拍摄主体的常规拍摄方法，依据人物动作来设计景别。
　　环境造型是电视艺术作品的重要元素之一，情节内容、叙事重点、环境造型都是视觉语言。导演在构思视觉形象构成时，必须考虑叙事重点和情节内容的需要，在视觉表达形式上，以不同的景别来体现。
　　摄像师必须遵从导演的总体构思，在完成不同景别画面时，根据叙事重点与情节内容的具体要求，使画面构图突出视觉造型。
　　为实现创作上的艺术追求及体现导演风格，有时也会采用一种反向处理的方法。如在叙事上，情节内容越重要、越需要强调时，反而不用近景系列景别，而采用全景系列景别。这是一种风格化的创作方式，也会产生较好的艺术效果。
　　景别在电视艺术作品中的运用体现了鲜明的叙事风格。大量运用全景系列景别可以使作品的风格向艺术性、写意性发展；近景系列景别的比例大，则使作品的风格向纪实性、叙事性发展。
　　三、展现场景空间、交代人物关系
　　电视艺术作品创作中重要的造型因素是场景。它不仅表现叙事本体，还在塑造人物形象、推动情节发展方面起着重要的作用。除了背景、陪体等拍摄对象外，人物在场景中的位置也很重要。
　　全景系列景别强调空间的具体，画面具体交代、展示场景关系及场景中的人物关系。从人物的位置到背景的构成，由于景别所包容的画面范围不同，对人物关系是一种直接表达和交代。近景系列景别淡化空间，对人物关系只是一种间接表达和暗示，景别不能具体、明确地展现场景，也无法在景别的范围内表现透视关系、背景关系、人物位置关系和立体的空间构成。但通过画面中人物与前景、主体与背景的虚实对比、画面明暗对比等因素，仍然可以表现出与全景镜头的关系，还可以通过声音、人物视线等手段，丰富空间形象。因此，无论是画面空间的表述，还是空间的展现，景别都是重要的、直接的视觉因素，人物关系也在其中得到充分体现。
　　近景系列景别由于受一定的限制，使画面调度具有一种多变性和丰富性，场面调度中的镜头调度，可以借助景别的存在关系，使其更丰富多彩。导演在构思创作时，可以运用全景系列景别画面细致表达场景空间、表达人物之间关系并进行场面调度，也可以运用近景系列景别画面来省略场景空间、交代人物关系。
　　四、表现情节内容
　　强调情节和人物动作是近景系列景别的主要特点，这些内容在视觉效果上被突出。反之，不强调情节和人物动作，只强调环境气氛及人物形体关系、位置等，则采用全景系列景别来表现，使观众在视觉上更加注意所要表现的内容。
　　导演为追求不同的艺术风格，或为追求某种视觉效果也会采用反处理的方式。如对重要的情节内容、人物动作、内心表演等，用全景系列景别以大反差的方式来表现。
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第一章 电视艺术
第一节 电视艺术的特性
第二节 电视语言的构成元素
第三节 电视艺术的审美特征

第二章 电视导演
第一节 导演素养
第二节 导演手段
第三节 导演工作

第三章 导演与剧本
第一节 文学剧本
第二节 导演与编剧
第三节 选择剧本
第四节 分析剧本
第五节 把握剧本
第六节 体现剧本

第四章 导演构思
第一节 导演的思维特征
第二节 导演构思
第三节 导演构思布局
第四节 导演构思细节

第五章 时空设计
第一节 时间设计
第二节 空间设计
第三节 时空结构

第六章 导演与演员
第一节 演员表演的特点
第二节 选择演员
第三节 指导演员表演

第七章 导演与摄像
第一节 摄像机的视点
第二节 画框内的构图
第三节 画框内的中心点
第四节 画外空间的延伸
第五节 画面的景别
第六节 景别的造型功能
第七节 景别的作用
第八节 指导摄像

第八章 场面调度
第一节 场面调度的含义
第二节 场面调度的内容
第三节 场面调度的轴线规律
第四节 场面调度的类型
……

第九章 蒙太奇
第十章 电视声音
第十一章 导演剪辑
第十二章 导演与综艺晚会
第十三章 导演与MTV

附录
参考书目