田星，艺术学博士，南阳师范学院讲师。主要从事中国电影理论研究，以及对外传播、电影剧本创作的历史研究。
　　曾参与全国艺术科学规划一般项目“当代华语电影发展研究”。目前所从事的研究项目获中国博士后科学基金第62批面上资助。己在国内CSSCI来源期刊、中文核心期刊、一般省级期刊发表论文十余篇。
　　
　　陈犀禾，中国艺术研究院电影学硕士，美国俄亥俄州立大学（OSU）影视艺术学博士。
　　曾任中国电影艺术研究中心研究室副主任。现任上海大学影视学院教授，博士生导师，上海大学亚洲影视研究中心主任，上海市重点学科电影学学科带头人，中国电影家协会会员，国际亚洲电影研究学会（ACSS）副会长，中国高教影视学会副会长，中国电影家协会高校电影联盟副主任。
　　主要研究领域：影视理论、历史和批评，中外影视跨文化研究。
　　曾先后承担多项国家和省部级项目，近年发表的著述：《中国当代电影的工业和美学：1978-2008》（2008），《华语电影：理论，历史和美学》（2010）、《当代西方电影理论精选》（2012）、《电影与都市：工业、美学、类型与文化》（2015）等。

　　从这三十年海内外学界对这一问题的研究中，我们可以看到，产业、市场和文化研究比较多，比较充分，但是历史研究相对比较薄弱，李道新、李亦中、周铁东等学者对于海外传播史的研究也只是局限于一个宏观的、粗略的梳理。同时，艺术电影在跨国流动中的作用，没有得到应有的重视。目前，国内注意到这一学术盲点的学者是陈犀禾先生，他在一篇题为《中国艺术电影的海外传播》中，指出艺术电影在中国电影走向国际的过程中，发挥了不可磨灭的历史作用。在这篇文章中，他采取了量化统计和历史研究相结合的方式，对新时期以来中国艺术电影在国际A类电影节上获奖的情况，以及中国影片在北美电影市场上票房排名进行了数据统计，并根据美学类型的变迁将艺术电影跨国的历史分为不同的阶段。《中国艺术电影的跨国流动：历史、文本和思潮（1979-2010）》的写作，意在将陈犀禾老师的这一研究延展深入下去，以期能够添补国内对于跨国流动研究的盲点。
　　在具体写作的过程中，《中国艺术电影的跨国流动：历史、文本和思潮（1979-2010）》并不着意于历史事件的纷繁备录，而是主要从三个方面突显写作的重点：其一，根据跨国流动历史中艺术电影美学范式的变迁，将这一过程划分为不同的历史阶段，以期比较清晰地勾勒出中国，电影国际化的进程；其二，每一个历史时期，选取具有代表性的，有着重大社会文化影响力的影片／影人／事件进行重点分析。分析的内容主要涉及彼时国内外对这些影人、影片和事件的评论和思潮，影片美学和文化意指形成的过程，跨国流动的经验和启示；其三，在对每一个阶段跨国历史的梳理中，力图结合本土文化思潮的变迁来分析具体现象，并从现象反身窥探中国社会三十年来的发展和变奏。（此外，有鉴于内地和香港地区电影发展在美学、工业、体制上的历史差异性，《中国艺术电影的跨国流动：历史、文本和思潮（1979-2010）》的讨论暂不把港澳地区纳入在内。）

导论
一、跨国流动：中国电影发展之一维
二、艺术电影之于跨国流动

第一章 前奏：“思想解放”和跨国流动（1979-1984）
第一节 艺术表现主题的转换和新的跨国观念
一、从“阶级性”到“人性”
二、新的跨国观念
第二节 崭露头角的艺术电影
一、概况
二、反馈和反思：《城南旧事》等几部影片

第二章 繁荣：“现代化”和跨国流动（1985-1994）
第一节 概况
一、纷繁复杂的历史语境
二、艺术电影的辉煌
第二节 第一阶段：1985-1988
一、从“边缘”到“中心”
二、“乡土中国”范式初建：《黄土地》《红高粱》
第三节 第二阶段：1989-1991
一、从喧嚣到沉寂
二、“乡土中国”范式的成熟：《菊豆》《大红灯笼高高挂》
三、“都市底层叙事”的兴起：《本命年》《妈妈》
第四节 第三阶段：1992-1994
一、“南方之行”和“中国电影年”
二、“乡土中国”范式的高潮和衰落：《霸王别姬》《五魁》
三、“平民底层叙事”的发展：《找乐》和《北京杂种》
……

第三章 转型：“全球化”浪潮和艺术电影的跨国流动（1995-2010）
结语 文化自觉和回流反哺的跨国流动
参考文献
致谢