《体育电影与奥运精神：中国体育电影研究（2000-2018）》：
对故事电影创作手法的借鉴已经成为纪录片的一种创作趋势，不管是业内还是学界都积极推动电影手法在纪录片领域的尝试，以丰富纪录片的呈现方式，提高纪录电影的观赏性。在21世纪体育纪录电影的创作领域，已经较为广泛地运用“搬演”，即“情景再现”的制作手法。
归根结底，“搬演”手法是一种介于虚构化创作与现场记录之间的一种创作方法和制作手段。毫无疑问，是一种干预性强的纪录电影的拍摄手段。即它与扮演结合使用，以还原某些难以呈现的史实场景，较多地运用于纪实性影片中。例如国外纪录片《失落的文明》就大量运用了“搬演”的创作方法。它通过演员扮演，将世界文明发展历程中真实发生过的，或者极有可能发生的事情用视听影像的方式呈现出来。
导演李亚威在拍摄纪录片《中国有个暑立里》时，力求真实，为了完成这部作品，她跟拍了10年，大量的纪实镜头彰显出了事件的真实力量。但是为了丰富影片的视觉呈现，对历史片段的展现她决定采用“情景再现”：刚开始开展篮球运动时，村子里并没有篮球，他们就用线缠起来做的线球。后来村里每人出5毛钱凑钱买了第一个篮球。有一次，篮球被不小心打到了山外，村民只好打着火把出去找，终于篮球被找了回来，但是球已经破了，老村长张云成见到有人杀猪，就突发奇想把猪尿泡塞进球里，再经缝合以后终于可以继续打篮球了。这个生动的历史故事再现了农村篮球运动的艰难起步，如果仅靠村里人的口头表述，无法让人体会到一群普通农民对篮球运动的那种渴望和激情，所以李亚威就用了情景再现的手法。她认为这种“情景再现”不但无损纪录片的真实性，反而更能表现其真，“人类学电影需要花上几年甚至十几年的时间来记录人类发展和历史，不管记录有多长，并不是事无巨细的流水账，人类学意义上的求真，不是求表面和自然主义的真，而是要探求能表达出事物本质的真”。
“搬演”，也就是在虚构创作的基础上创造“真实”。在电影诞生之初就分别存在着卢米埃尔和梅里爱这两种不同的电影创作倾向，以后电影的发展便是在二者的基础上发展和演化出了纪录片和故事片这两种不同的影片类型。毫无疑问，“真实”被认为是纪录电影的本质要求，也是其最可贵的地方。“情景再现”是建立在真实性基础上的，信息是真实的，事件是真实的，这并没有动摇纪录片的真实性这个基础。
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