连载自序
连载结语
出版自序
新修订版前言
第一编 歌剧中性论
第一章 歌剧形式诸元
第一节 戏剧
第二节 音乐
第三节 舞蹈
第四节 舞台美术
第五节 其他
第二章 戏剧内容诸元
第一节 人物和人物关系
第二节 形象
第三节 情节
第四节 情感
第五节 主题
第六节 哲理
第三章 歌剧风格诸元
第一节 观念
第二节 语言与技法
第三节 结构组合状态
第四节 个性与创新
第四章 歌剧载体诸元
第一节 剧场
第二节 演员
第三节 乐队
第四节 ┄导演与指挥
第五节 舞台运作
第五章 歌剧综合美感的生成
第一节 形式美感：音乐与戏剧的化合
第二节 内容美感：以情感和形象为中心
第三节 风格美感：更新观念发展个性
第四节 载体美感：以导演为中心
第五节 综合美感：歌剧诸元的高精度整一均衡
第六节 “漏勺效应”：综合美感的衰减与迷失
第六章 歌剧体裁类型与特征
第一节 史诗英雄剧
第二节 悲剧与正剧
第三节 轻喜剧
第四节 音乐剧
第五节 中国歌舞剧
第六节 中国民族歌剧
第七章 歌剧高潮
第一节 两种高潮
第二节 两种高潮的同步和错位
第三节 高潮点系列的合理布局
第四节 总高潮及其营造
第八章 歌剧形象
第一节 歌剧形象的综合性质
第二节 形象塑造：在过程中展开与完成
第三节 情感历程：揭示形象底蕴的核心环节
第四节 形象塑造的几个问题
第二编 歌剧文学论
第一章 歌剧文学的本性
第一节 整体性多维并进：歌剧文学的思维特征
第二节 “意义空白”与“召唤结构”：歌剧文学的存在方式
第三节 感情纠葛与性格冲突：歌剧文学的抒情中心
第四节 面的跳跃与点的深掘：歌剧文学的结构原则
第二章 从名著改编看歌剧文学本性
第一节 情人目光：用歌剧价值观考量文学名著
第二节 削足适履：用歌剧结构学框定文学名著
第三节 无中生有：歌剧文学在名著改编中的创造性思维
第三章 场面
第一节 开门见山
第二节 抒情性场面
第三节 冲突性场面
第四节 叙事性场面和色彩性场面
第四章 剧诗
第一节 剧诗的文学性
第二节 剧诗的音乐性
第三节 剧诗的戏剧性
第五章 中国歌剧文学创作的若干问题
第一节 中国歌剧文学创作的基本经验
第二节 剧本创作中的现实题材
第三节 剧本创作中的真人真事题材
第四节 关于剧本创作戏剧性和音乐性的思考
第五节 剧诗创作的文学性、音乐性、戏剧性
第三编 歌剧音乐论
第一章 歌剧音乐的戏剧性问题
第一节 戏剧性·音乐的戏剧性·歌剧音乐的戏剧性
第二节 抒情性：歌剧音乐戏剧性范畴之一
第三节 叙事性：歌剧音乐戏剧性范畴之二
第四节 冲突性：歌剧音乐戏剧性范畴之三
第二章 从结构变异看歌剧音乐戏剧性的历史发展
第一节 早期吟诵体结构
第二节 早期联曲体结构
第三节 通联体结构
第四节 现代吟诵体
第五节 现代联曲体
第六节 中国歌剧的结构类型
第三章 歌剧咏叹调的戏剧性功能
第一节 抒情性咏叹调
第二节 叙事性咏叹调
第三节 冲突性咏叹调
第四节 咏叹调在歌剧中的历史变迁
第五节 中国歌剧中的咏叹调创作
第四章 歌剧宣叙调的戏剧性功能
第一节 叙事性宣叙调
第二节 冲突性宣叙调
第三节 宣叙调在歌剧中的结构意义
第四节 中国歌剧中的宣叙调创作
第五章 歌剧重唱的戏剧性功能
第一节 抒情性重唱
第二节 叙事性重唱
第三节 冲突性重唱
第四节 重唱创作中的声部处理
第五节 我国歌剧中的重唱创作
第六章 歌剧合唱的戏剧性功能
第一节 合唱渲染戏剧气氛
第二节 合唱介入戏剧冲突
第三节 合唱描绘场景色彩
第四节 合唱抒发人物情感
第五节 合唱参与形象塑造
第六节 合唱掲示歌剧主题
第七节 中国歌剧中的合唱创作
第七章 歌剧器乐的戏剧性功能
第一节 从历史角度看器乐在歌剧中的强化
第二节 序曲的戏剧功能
第三节 幕前曲、间奏曲、独立器乐插段的表现意义
第四节 声乐进行中器乐的戏剧性使命
第五节 器乐主题的隐喻功能
第六节 中国歌剧中的器乐创作
第八章 多重交唱曲的戏剧性功能
第一节 独唱与重唱的交唱
第二节 独唱与合唱的交唱
第三节 重唱与重唱的交唱
第四节 重唱与合唱的交唱
第五节 合唱与合唱的交唱
第六节 独唱、重唱与合唱的交唱
新修订版结语
对繁荣21世纪中国歌剧音乐剧创作的思考
附录
附录一 改革
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