第一章 在国际传播视野下重新认识纪录片
第一节 从国际传播看纪录片的定义
第二节 从国际传播看纪录片的“合作”
一、从向他者学习到自主创新
二、从“借船出海”到“造船出海”
三、从“他者”视角到“他我融合”视角
四、从“中国故事”到“全球故事”
第三节 从国际传播看纪录片的功能
一、“真实”的媒介属性
二、文化外交大使的角色
三、对外塑造国家形象的职能
第四节 从国际传播看纪录片的全球化战略
一、以全球题材寻求文化共同价值
二、用国际化团队铸造大片品质
三、全媒体全产业链的品牌策略
小结
第二章 西方纪录片创作观念的变迁
第一节 弗拉哈迪首倡的人类学纪录片观念
一、“遍查”与“深描”
二、“参与”与“分享”
三、“局内人”与“局外人”
第二节 格里尔逊模式的纪录片观念
一、“家门口的生活”
二、“我视电影为讲坛”
三、“记录”与“创造”
第三节 技术语境下的真实电影与直接电影观念
一、技术语境
二、真实电影
三、直接电影
四、真实电影与直接电影的比较
第四节 后现代语境下的纪录片观念
一、虚构策略
二、碎片化叙事
三、互动纪录片
小结
第三章 中国主流媒体纪录片的创作类型
第一节 话说体纪录片
一、旧话说体：解说词主导的声画关系
二、新话说体：纪录片的艺术突破
第二节 汇编体纪录片
一、汇编作为纪录片的创作原则
二、汇编方式在中国文献纪录片中的运用
三、汇编体纪录片的多元视角
第三节 口述体纪录片
一、口述的传统
二、声音叙事
三、人类学视角
第四节 探索调查体纪录片
一、探索的品质
二、故事化的操作
三、艺术化的表达
第五节 纪实体纪录片
一、概念
二、拍摄规则
三、制作方式
四、影像的泛化时代人类学纪录片的价值
小结
第四章 纪录片创作元素解析
第一节 故事
一、故事的基本术语
二、讲故事的方法
三、故事的结构
第二节 纪实
一、画面纪实
二、声音纪实
第三节 表意
一、画面表意
二、声音表意
第四节 人声
一、拍摄者的声音完全掩盖被拍摄对象的声音
二、拍摄者的声音高于被拍摄对象的声音
三、拍摄者的声音低于被拍摄对象的声音
四、拍摄者的声音与被拍摄对象的声音处于同等地位
五、拍摄者的声音退隐
小结
第五章 纪录片国际化团队构成与选题策划
第一节 团队构成
一、团队成员
二、媒体背景
三、跨文化协调
第二节 选题策划
一、选题的筛选标准
二、选题的调研
三、形成想法
四、讨论议题
五、提案撰写
小结
第六章 纪录片拍摄
第一节 拍摄前的准备
一、预算与签订合同
二、选择外景地
三、选择摄制组成员
四、选择设备
五、起草拍摄进度表
第二节 纪实拍摄
一、过程记录
二、细节捕捉
三、掌握纪实拍摄的基本技能
第二三节 情景再现
一、情景再现的概念
二、情景再现的方式
三、情景再现的原则
第四节 采访拍摄
一、采访准备
二、采访话题设计
三、采访机位
四、访问控制
小结
第七章 纪录片剪辑
第一节 搭建结构
一、以时间为线索的结构
二、以空间为线索的结构
三、时空交错式结构
四、主题型结构
第二节 剪辑方法
一、画面与画面
二、声音与声音
三、声音与画面
四、剪辑节奏
第三节 解说词撰写
一、解说词的性质
二、解说词的谋篇布局
三、文稿写作
第四节 合成与审片
一、声音合成
二、字幕合成
三、审片
小结
第八章 纪录片的市场化生存
第一节 国际纪录片市场的运行规则及选片标准
一、制播分离机制
二、制作专业化
三、视角国际化
四、观念普适化
第二节 中国纪录片生存状态
一、地域化生存
二、栏目化与频道化
三、新媒体为纪录片带来新的发展契机
第三节 差异与对话
一、中西纪录片差异
二、接轨与对话
小结
附录
参考文献
后记
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