本书是探讨中韩“作者电影”导演创作的学术著作，共分四个部分：第一部分“‘作者电影’与中韩当代导演代群”，从宏观视角梳理了“作者电影”的理论背景与中韩当代导演（中国电影“新锐导演”和韩国“新新电影”导演）的语义命名、创作状况及文化倾向；第二部分“中国‘作者电影’导演创作”，从微观视角具体分析了陆小雅、姜文、张猛、万玛才旦、李安、蔡明亮等导演作品的“作者性”“作者表达”或“作者策略”；第三部分“韩国‘作者电影’导演创作”，亦从微观视角重点分析了李沧东、奉俊吴等韩国导演作品的“作者性”或“作者策略”；第四部分“中韩‘作者电影’范式与表达”，从伦理视阈、视听修辞等角度，宏观与微观相结合，具体分析了中韩“作者电影”《归来》《芳华》《燃烧》《釜山行》及中国当代喜剧片的“作者表达”。 全书理论与实践相结合，观点鲜明、论述翔实，对当代中韩“作者电影”导演作品的主导形态、“作者策略”（或“作者性”）、文化流变及实践意义的论析言之有物，见解新颖。该书对电影创作者、电影教育与研究工作者、攻读电影各专业的本科生、研究生及广大电影评论工作者均有切实的参考价值。

第一部分 “作者电影”与中韩当代导演代群
第一章 “作者论”视阈下的“作者电影”：历史传统与现实考量
一、“作者论”的形成与“作者电影”实践
二、“作者电影”的质疑与修正
三、“作者电影”之于国产电影创作的启示
第二章 中国电影“新锐导演”：语义命名、创作状况与文化坚守
一、话语背景与语义命名
二、创作实绩与艺术探索
三、文化坚守与流变影响
第三章 韩国“新新电影”：语义命名、创作现状与人文倾向
一、文化语境与语义命名
二、实践现状与创作趋向
三、人文诉求与主体性坚守
四、得失与启示
第二部分 中国“作者电影”导演创作
第四章 陆小雅电影的“作者策略”：时代隐喻的影像书写
一、时代隐喻与社会变迁：陆小雅作为“作者”
二、作者策略：现实世界的哲学思辨
三、创作好故事：批判的启蒙
第五章 姜文电影的“作者策略”：自传标签与自我表达
一、剧作：文学作品的自传化改编
二、风格：魔幻现实主义诗化书写
三、语言：个性自我的影像表达
第六章 张猛电影的“作者性”：理想的破碎与重建
一、记录：普通人被边缘化的心路历程
二、调度：东方文化含而不露的“载意之象”
三、体悟：时代变革造就的个体生命创伤
第七章 万玛才旦电影的“作者策略”：编导合一、民族形式与审美现代性
一、“作者策略”与作者主体性建构
二、藏地影像审美现代性的文化省思
三、“编导合一”的思辨与启示
第八章 李安电影近作的“作者策略”：新技术革命时代电影本体美学探索
一、语境：电影技术的历史变迁
二、表征：李安的新技术观念对电影实践的影响
三、本质：新技术革命对电影本体美学的挑战
四、结语：启示及意义
第九章 蔡明亮电影的“作者性”：写实主义、身体叙事与感官经验
一、身体叙事母题
二、写实影像与身体演出
三、身体叙事特征
第三部分 韩国“作者电影”导演创作
第十章 李沧东电影的“作者策略”：宗教伦理叙事与另类底层建构
一、残缺与痛苦：宗教伦理意味的现实主题表达
二、多元与宽容：宗教伦理语境中的民族性格揭示
三、二元对立：存在/缺席的宗教伦理叙事建构
四、植根尘土与生命意义
第十一章 奉俊昊电影的“作者性”：现实观照、历史溯源及启示意义
一、语义：“后民族电影”与本文独特的一致性建构
二、“怪物”：后民族语境中奇观化主旨形象
三、寓言：后民族气质与言此意彼的述说方式
四、溯源：历史文化、社会现实的观照及启示
第四部分 中韩“作者电影”范式与表达
第十二章 道德伦理电影《归来》与《芳华》的“作者表达”：中历史文化、伦理反思与人性本真的抵牾与救赎
一、视角：个人经验与历史经验
二、主题：人性的修复与存在性的归属
三、审美意蕴：“作者论”视阈下的“芳华”与“归来”
第十三章 中国当代喜剧片的叙事与表达：“作者策略”之幽默俗俚的对白
一、语义与语境：幽默俗俚的言语对白作为叙事与表达之眼
二、言语形塑典型人物之眼：身份叙事与体认
三、言语揭示潜在隐义之眼：心理叙事与暗指
四、言语促成后现代游戏之眼：文化叙事与表征
五、意义：言语的消费及俗世哲学意味
第十四章 道德伦理电影《燃烧》的“作者表达”：视听修辞之现代后现代虚无主义困境
一、镜语修辞
二、声音蕴含
三、基于哲学批判的虚无主义处境
四、文化成因及现实启示意义
第十五章 疫情灾难片《釜山行》的“作者性”人性签名与俗世伦理的时空修辞
一、语义与语境
二、灾难时空与乌合之众
三、俗世伦理与人性签名
四、常规程式与现实意义
参考文献
中韩“作者电影”导演作品年表
后记