总序 曲春景
引言
一、意识形态规训：中国电影批评（1949-1979）的基本主题
二、从文化霸权到现代化：中国电影批评（1949-1979）的深层逻辑
三、各章的内容提要
第一章 批判运动中的电影批评
第一节 合力促成一元化批评格局我孙市部”
一、实用传统与电影批评的现实功利性
二、政治领导层的意识形态要求
三、《讲话》强力规训文艺思想
第二节 政治强力介入《武训传》批评
一、从“口碑载道”到“思想反动”
二、从政治批评到权力批评
三、难得的“异质”声音04I继思希华继個章四美
四、批评的后果及其政治逻辑
第三节 纳入动员——改造系统的电影批评
一、从电影批评到政治讨伐
二、对艺术性纪录片的解读
三、权力批评引发“拔白旗”电影批评
本章小结
第二章 以意识形态为导向的电影本体批评
第一节 关于电影剧作规范的论争
一、剧本为何难产
二、文学性与电影性：政治压力下的剧本特性之争
三、夏衍剧作观：《写剧本的几个问题》
第二节 厘定导演职责的批评
一、政党统辖下的“导演中心论”
二、编剧与导演主从关系论争
三、回应电影自身要求的导演技巧批评
第三节 以意识形态为本位的电影形式批评
一、意在突出英雄主角的表演观
二、电影形式的艺术化与民族化
本章小结
第三章 政治语境中的本土化电影批评
第一节 蒙太奇的中国化及其祛魅”
第二节 向传统文艺探胜求宝
第三节 初具类型意识的电影样式批评学到升科工
一、如何评价社会主义新喜剧——歌颂型喜剧
二、关于“戏曲电影”的三次讨论
三、“惊而又险”+“正面人物”：惊险片标准的确立
本章小结
第四章 阶级斗争思维导致的工具论电影批评
第一节 电影大批判的预演;对三批“毒草”影片的批判
一、单一政治标准和批判式批评方式的开始
二、“资产阶级”符号构成批评暴力
三、政治大批判式批评的定型
第二节 彻底沦为政治工具的电影批评
一、对电影理论家话语权的剥夺
二、批判电影行政官员：攫取电影领导权
三、直指政治领导人的电影批判
第三节 激进电影批评观的确立和应用
一、《纪要》催生“三突出”创作原则
二、“三突出”等激进电影批评观及其方法的应用
三、一个特例：对《闪闪的红星》的批评
本章小结
第五章 从思想揭批到观照自身：“文革”后的电影批评
第一节 揭批极左政治的电影批评
一、对“黑线专政”论和“三突出”原则的否定
二、揭批“阴谋电影”的政治目的
第二节 努力摆脱政治规训的电影批评
一、补课与续接：电影特性批评
二、转身之痛：“电影现代化”论争
本章小结
结语
参考文献
一、回忆录、传纪、文集、文选
二、学术文献
三、报刊资料
附录
毛泽东：应当重视电影《武训传》的讨论(存目)(原载《人民日报》1951年5月20日)
史东山：辟“蒙太奇”的混乱解释(存目)(原载史东山著：《电影艺术在表现形式上的12个特点》，中国电影出版社1995年版)
陈鲤庭：导演应该是影片生产的中心环节(存目)(原载《文汇报》1956年11月23日)
钟惦裴：电影的锣鼓(存目)(原载《文艺报》1956年23期)徐苏灵：试谈戏曲艺术片的一些问题(存目)(原载《中国电影》年第11期)
为什么好的国产片这样少？(存目)(原载《文汇报》1956年11月 14日)
夏衍：写电影剧本的几个向题(存目)(原载《电影艺术》1958年第9期)
戴厚英：关于“歌颂性喜剧”的矛盾冲突(存目)(原载《解放日报》1961年第5月16日)
贾霁：惊险样式的一朵新花(存目)(原载《人民日报》1961年12月6日)
赵丹：林则徐形象的创造(存目)(原载《电影艺术》1961年第5期)
瞿白音：关于电影创新问题的独白(存目)(原载《电影艺术》1962年第3期)
徐昌霖：向传统文艺探胜求宝(存目)(原载《人民日报》1964年第9月22日)
高炬：影片《兵临城下》是一棵宣扬修正主义思想的毒草(存目)(原载《人民日报》1966年第4月24日)
戚本禹：爱国主义还是卖国主义？——评反动影片《清宫秘史》(存目)(原载《红旗》1967年第5期)
还原舞台高于舞台——我们是怎样把革命现代京剧《智取威虎山》搬上银幕的(存目)(原载《红旗》1971年第3期)陆柱国
从《闪闪的红星》谈谈电影化(存目)(原载《人民电影》1976年第1期)
张骏祥、丁峤：清算“四人帮”搞阴谋电影的政治阴谋(存目)(原载《人民电影》1978年第8期)
黄健中：电影应该电影化(存目)(原载《电影艺术》1979年第5期
后记
结语
参考文献
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