绪论 伊朗当代艺术的当代性与民族性问题
一、“当代性”与“民族性”：术语与时间范围的选择
二、伊朗现当代艺术的研究简史与多元主义的理论发展
(一)伊朗现当代艺术的研究概况
(二)现代性问题与全球艺术中关于多元主义的理论发展
三、伊朗现当代艺术研究与场域理论
第1章 从巴列维王朝到伊斯兰共和国伊朗国家场域与民族艺术
一、雅利安的伊朗：艺术与巴列维王朝的民族主义构建
(一)大博弈与现代世界的冲击
(二)从文化民族主义到政治民族主义
(三)考古与艺术史：巴列维王朝民族主义构建过程中的东方主义问题
二、民族的现代艺术：饮水龛派与甘德利兹画廊
(一)巴列维西化路线的批评者
(二)20世纪40与50年代伊朗现代艺术的发展
(三)饮水龛派与形式融合
1．侯赛因·赞德鲁迪
2．帕尔维兹·塔纳沃利
3．法拉马兹·皮劳拉姆
(四)甘德利兹画廊与介入现实
三、伊朗伊斯兰共和国的表现替代
(一)从巴列维王朝到伊斯兰共和国
(二)壁画作为宣传艺术
(三)改革与城市美化
第2章 本真性与伊朗当代艺术的创作策略
一、本真性的不同层面与伊朗语境
(一)名义本真
(二)表达本真
(三)本真性问题在伊朗
二、变化了的现实与第三代
(一)第三代及其国际主义亚文化
(二)当代艺术作为亚文化
三、伊朗当代艺术的创作策略
(一)传统与象征语言
1．贡奈丝·法蒂与书法艺术
2．萨戴格·提劳夫康
(二)个人与日常
1．纳兹古尔·安萨里尼亚
2．莎蒂·伽迪里安
3．从纪实摄影到编导式摄影
(三)现实关注：介入艺术
1．伊朗政治体制的双层结构与绿色运动
2．“绿色的艺术”及与绿色运动相关的艺术
第3章 艺术界：伊朗当代艺术场域
一、走向国际
(一)经理人、藏家与价值赋予
1．罗斯·伊萨：介入的价值
2．费莱什泰·达夫塔里：个人的价值
3．蕾拉·海勒：社群，交流的价值
4．其他经理人与藏家
(二)二级市场、透明化与价格确立
1．作为二级市场缩影的佳士得迪拜
2．苏富比与邦瀚斯
3．中东现当代艺术市场中的伊朗艺术
二、伊朗国内的艺术生态
(一)风向：2003—2019年威尼斯双年展中的伊朗国家馆
(二)自主权：德黑兰当代艺术博物馆与协会
(三)拉施特29号：两种艺术空间的原型
(四)市场生态的建立：商业画廊与德黑兰拍卖
(五)独立空间：现实与网络
第4章 全球艺术中的伊朗与非西方当代艺术的合法性问题
一、《罩袍套装》的隐喻
二、波斯书法：传统本真与东方主义的幽灵
三、罩袍艺术：表达本真与人类学视角
(一)从《真主的女人》到《我们的房子着火了》：西丽·娜沙特作为“伊朗”艺术家的缩影
(二)诠释与意识形态赞助
四、合法性的基础与基础的重建
(一)混杂性
(二)游牧性
(三)回归艺术领域的基础
结语
参考文献
图录
伊朗艺术家译名索引
事记
后记
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