刘科，现为陕西师范大学美术学院副教授。2012年毕业于中央美术学院，获博士学位。北京大学艺术学院博士后，研究方向为宗教美术与古代绘画。

丛书共分40卷，以物质文化遗存为点和面，以中国发展进程为线，运用考古学、民族学和历史学等学科的研究方法，对中国古老大地新石器时代陶器的诞生到1911年清王朝灭亡万年间物质文化的发展变迁进行系统、科学、全面的梳理和总结，并配有大量精美图片，力求图文并茂，旨在透过物质文化遗存的演变规律和它们身上折射的各历史时期政治、经济、文化、教育、艺术、科技、社会生产、社会生活等各种信息，揭示中国文明的发展过程，弥补中国历史研究只重视政治、经济、文化历史而轻视物质文明历史的不足，还原历史本来面貌。

本卷为绘画部分，卷轴画晋唐五代卷。稿件先以时间为轴阐述了三国、东晋、南北朝历史文化对卷轴画的影响，并具体描述了典型代表画作。然后又茶树了隋唐卷轴画中有特点的人物画，并提出典型代表作品具体描述。而后又以卷轴画的题材为切入点，介绍独居特色的山水与鞍马题材卷轴画，最后重点提出了五代时期卷轴画的新发展，具体介绍了人物画山水画和花鸟画的情况。

本卷配备了大量精美图片，有重点有选择地、严谨而细致地再现了魏晋隋唐绘画物质文化史，极具创新价值、学术价值和开拓意义。图文并茂，史料翔实，强调实证效果，增强了视觉感知和可读性。对于丰富中国古代物质文化史，诠释中华民族优秀的历史文化，更好地认识源远流长的中华文明有着重要的史料价值和极为重要的意义。

绪论/○○一
第一章 三国、东晋、南北朝卷轴画/○○六
第一节 零星的记忆：古籍记载中的三国时期绘画/○○六
一、落墨为蝇：曹不兴的绘画/○○六
二、旷代绝笔：卫协的绘画/○○八
第二节 劝诫、叙事与高士：东晋绘画/○○九
一、被神化的顾恺之与东晋绘画/○○九
二、神明太俗：戴逵的人物画/○五一
第三节 样式、画论与胡风：南朝绘画/○五二
一、纤削过度：刘瑱的妇人画/○五三
二、随佛同至：伴随佛教传播涌现的僧人画家/○五三
三、气脉通联：陆探微的“一笔画”/○五五
四、气韵传神：谢赫和他的“六法论”/○五七
五、笔才一二，像已应焉：张僧繇的疏体绘画/○五九
六、蕃客入朝：萧绎《职贡图》/○六三
第四节 个性与融合：北朝绘画/○六九
一、非有诏不得与外人画：杨子华与《北齐校书图》/○六九
二、曹衣出水：来自中亚的胡人画家曹仲达及其创作/○七四
第二章 隋唐卷轴画中的人物画/○七七
第一节 政权与人伦：唐代人物画中的人与事/○七九
一、学士与功臣：太宗时期绘画中的人物画创作主题/○八○
二、万国来庭：《王会图》与《职贡图》/○八二
三、蕃汉和亲：《步辇图》的年代、作者和外交关系/○八三
四、按据史传、想象风采：《历代帝王图》/○八九
五、异域风情：尉迟乙僧道释画/○九六
六、人物绘制：陈闳《八公图》/○九八
七、礼仪的呈现：《金桥图》《渭桥图》/一○四
第二节 样式的成熟：唐代的仕女画/一○四
一、名冠于时：张萱的仕女画/一○四
二、丰肥体壮：周昉的仕女画/一一四
第三节 高士图与吴家样/一二二
一、隐逸之士的图绘：孙位《高逸图》与陆曜《六逸图》/一二二
二、游刃有余、运斤成风：吴家样的魅力/一二六
第三章 山水与鞍马题材/一三一
第一节 山水之乐：山水画的独立与成熟/一三一
一、魏晋时期的山水诗文与山水之乐/一三四
二、《画云台山记》与道家的自然观/一三五
三、展子虔《游春图》/一四一
四、青绿山水的成熟与水墨山水的出现/一四四
五、《明皇幸蜀图》与玄宗西行/一四六
六、王维《辋川图》与唐代文人的隐居/一四九
第二节 边事与马政：鞍马题材绘画/一五一
一、汉代贡马与西域经略/一五二
二、“昭陵六骏”样/一五六
三、文献记载中的唐代鞍马画家/一五九
四、曹霸与韩幹的鞍马绘画/一六○
五、《游骑图》与唐人日常生活/一六四
第四章 五代时期卷轴画的新发展/一六八
第一节 五代人物画/一六八
一、《重屏会棋图》与中宗的生活/一六八
二、《韩熙载夜宴图》与危机重重的南唐上层/一七一
三、《宫中图》与宫中女性的生活/一七八
四、王齐翰《勘书图》/一八一
五、文人的聚会：《文苑图》与《琉璃堂人物图》/一八二
第二节 溪山与江南：五代山水画的情态/一八四
一、《匡庐图》与山水画新的转变/一八五
二、《关山行旅图》与北方山水/一八八
三、董源与江南图景的潇湘溪岸/一九一
四、巨然山水的矾头与苔点/一九五
第三节 黄家富贵、徐熙野逸：花鸟画的审美变迁/一九七
一、从画禽兽到画花鸟/一九八
二、边鸾折枝花/一九九
三、唐人尚牡丹/二○○
四、《写生珍禽图》的意趣表现/二○一
五、黄筌与徐熙的审美趣味/二○四
六、铺殿花/二○七
参考文献/二○九
后记/二一二