序／廖奔
引论
一、印在瓦当上的南戏
二、戏曲瓦当的发现与定名
三、何以六百年来熟视无睹
四、本书的基本思路及主要内容
第一章 温州瓦当戏曲特征
第一节 样态化脚色造型
第二节 类型化行当组合
第三节 程式化做打套路
第四节 规制化服饰穿戴
第五节 固定式勾栏背景
第二章 瓦当戏曲演剧形态
第一节 仪式性彩头戏表演
第二节 选本、选折为主搬演
第三节 诸般百戏技艺穿插融人
第四节 多种民间戏俗、讲唱文艺竞呈
第三章 瓦当戏曲还原解读
第一节 直观可读——百戏与仪式戏还原
第二节 “排他”解读——部分折子戏的还原
第三节 “集体记忆”与“集体可读”还原
第四节 借助道具形象特征解读还原
第五节 假借与转注还原解读
第六节 借鉴“兄弟”艺术遗存解读还原
第七节 连环解读——“一剧多折多款”还原
第八节 “一款多版”重复解读还原
第九节 “一折多款”重复解读还原
第十节 泛性、包容性解读还原
第十一节 待解读
第十二节 借助“勾栏”和讨彩语补证
第四章 戏曲瓦当与瓦当戏曲断代
第一节 祖本与翻本、仿本
第二节 祖本瓦当也有两种时间表现
第三节 戏曲瓦当的绝对年代与相对年代特征
第四节 用绝对年代与相对年代为戏曲瓦当断代
第五节 瓦当出像、戏目还原与断代一览
结语
附录
附录一 南戏瓦当图考六例
(A)由“赠金”瓦当及图版论《金印记》演化
(B)赵氏孤儿题材戏曲瓦当与明人改本戏文《八义记》
(C)古本《琵琶记》在瓦当上有新发现／39l
(D)昭君戏文瓦当与祁彪佳“明妃从来无南曲”——记被遗弃、湮没了500年的明妃南曲在瓦当上的新发现
(E)温州瓦当蹴鞠图
(F)小瓦当大世界：温州屋檐上的戏曲瓦当
附录二 专家题词
参考及征引文献
后记
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