翟月琴，上海戏剧学院戏文系副教授，研究兴趣为现代汉诗和中国话剧史论。华东师范大学文学博土，上海戏剧学院戏剧影视学博土后，美国加州大学戴维斯分校访问学者。专著有《20世纪80年代以来汉语新诗的声音研究》《独弦琴：诗人的抒情声音》，主编《中国现代独幕剧精品鉴赏》《朝向诗的未来》。学术论文曾刊于Chinese Literature： Essays，Aticles，Reviews和Chinese Literature Today（美国）、《清华学报》（中国台湾）、《东方文化》（中国香港）、《中国比较文学》、《扬子江文学评论》、《戏剧艺术》、《南大戏剧论丛》等。主持国家社科基金、上海哲学社会科学基金项目。

本书作者立足20世纪80年代以来汉语新诗的创作实践活动，从戏剧动作、戏剧场景和戏剧声音三者解读汉语新诗文本中的戏剧情境，同时讨论汉语新诗的舞台呈现，多维度展示汉语新诗内部立体而综合的结构性特点。作者格外注重诗人主观情感与客观物境之间的关系构成，围绕剧中人物活动的特定时空环境，影响人物的具体事件和人物之间的关系，分析诗人在情思的内聚转为外射时，以间接、客观的表现手法营造的戏剧情境。结合现代诗歌理论和戏剧理论，细读文本和分析演出，拓宽汉语新诗的戏剧情境跨艺术研究空间。

　　《以戏入诗：当代汉语新诗的戏剧情境研究》：
　　首先，“汉语新诗的戏剧动作”。谈论戏剧情境的首要元素就是动作，汉语新诗的戏剧动作既是行动又是象征，牵动着情节与矛盾冲突的发展。而具体的戏剧情境则是生成和促发动作的原因。20世纪80年代以来，汉语新诗的戏剧动作分为三种类型，分别是形体动作、语言动作和静默的动作，前者为外部动作，后两者为内部动作。形体动作专指可见的肢体动作，语言动作包括语言形式的动作性和人物台词的动作性，静默的动作可区分为以静制动和以静促动两个方面。以上三种动作，由外部行为动作至内部心理动作，或隐或显，或强或弱，或有声或无声，牵动情节，引发冲突，是汉语新诗中最直接而基础的戏剧情境构成要素。
　　其次，“汉语新诗的戏剧场景”。诗人以场景营造戏剧情境，重点在于如何组织场景。探讨汉语新诗的戏剧场景，就是从诗篇的结构里发现一幕幕场景的流动过程，观察各个场景中的具体事件，并传达出与心理动作有关的情感激变。从诗篇结构出发，观察20世纪80年代以来的汉语新诗，可归纳为三种主要类型的戏剧场景：日常生活场景，凭借片段拼贴式，体现的是诗人的散点透视与视角变换；家族历史场景，体现为重复叠加式，不乏疾病的痛感以及创伤的记忆；都市文化场景，采用多点跳跃式，蕴含着新旧错动的心理变化。除了以上三种类型之外，又专设镜像和梦境两个方面，分析诗歌意象与戏剧场景的互动：镜像不单是意象的呈现，更是人称的变化，在“你”“我”“他”的缠绕中感受现代都市两性关系的微妙之处；同样，梦境不单是意境营造，更是心理结构，诗人置身颠倒错乱的梦境里，遵循的是非秩序中的秩序，其诗作渗透着浓郁的死亡意识。
　　再次，“汉语新诗的戏剧声音”。戏剧声音是诗歌中发出的多重音效，包括诗人主体及塑造对象的对话或者独白。其中，角色和人物，木偶和面具，作为诗篇内部发出声音的另一主体，是诗人创造的形象、挑选的道具。结合几位诗人与剧本、剧场之间的微妙关系，可见他们在短小诗篇里所要处理的传统与现代、个人与社会、人类与自然间多元复杂的矛盾。戏剧独白诗和傀儡诗，是传达这些复杂性的有效诗歌门类。戏剧独白诗指的是诗人创造出戏剧角色、人物，与其完成对话：丑角频频登场，暗指诗人的边缘化处境；想象古典、历史人物，像是喧嚣语境里的幽深独语。傀儡诗主要谈诗人笔下的提线木偶、面具，由此展开线里线外、假面以歌的遐思：提线木偶尤其强调因“提线”的动作而产生的灵肉对话，面具则是以鬼神面、兽面和人面激荡出传统文化的回声。
　　最后，“汉语新诗的舞台呈现”。就“同题异体的改编热潮”而言，主要考量诗文本改编为剧场表演的过程，涉及文本的重组与删改，包含声音与肢体的舞台表现力，还关乎意与境的艺术追求；就“以诗入戏的原创诗剧”而言，讨论的是诗歌文本在戏剧演出过程中的意义，无论是还原无意识状态还是吟唱情思意绪，向内在心理空间深掘是诗剧之恒久追求；就“诗剧场的空间展演”而言，主题观念与剧场空间的选择决定了诗剧场的方向，上海、北京和深圳三大城市各具特色，测不准戏剧机构从与观众建立的关系出发打造先锋性诗歌剧场、北京瓢虫剧社以女性诗人的作品为基础创造女性诗歌剧场、深圳“第一朗读者”将诗歌与剧场交还给普通市民，形成了当下诗（歌）剧场的三种美学趋向。这些演出，尽管融入了集体的心血，但实验才刚刚开始，未来还面临着更多的挑战。这当然意味着，汉语新诗的舞台呈现还有更大的发展空间。
　　……

导论

第一章 当代汉语新诗的戏剧情境问题
第一节 创作实践趋向
第二节 相关理论探索
小结

第二章 汉语新诗的戏剧动作
第一节 形体动作
第二节 语言动作
第三节 静默的动作
小结

第三章 汉语新诗的戏剧场景
第一节 场景的类型
第二节 镜像、梦境的错序
小结

第四章 汉语新诗的戏剧声音
第一节 独自诗：戏剧角色与人物的声音
第二节 傀儡诗：提线木偶与面具的声音
小结

第五章 汉语新诗的舞台呈现
第一节 同题异体的改编热潮
第二节 以诗人戏的原创诗剧
第三节 诗（歌）剧场的空间展演
小结

结语

附录一 个案研究
附录二 诗人访谈