本书主要论述中国绘画，但为了表示对书法的关注，故以“美术史论”为题。 中国绘画在蓬勃发展的过程中，凭借画论这一文字的力量，孕育出自身的典范，又以典范作为内部驱动，变幻出连绵的影像世界。从历史角度进行考察，汉代已出现画论的端倪，到了魏晋南北朝时代前期，中国美术迅猛发展，产生了领先于世界的东方特有的画论。此后，绘画与画论的关系日益密切，画论的盛衰甚至可以预测绘画的盛衰。反之，如果绘画没有发展得顺风顺水，那么也不可能产生伟大的画论。因此，要研究中国的绘画，就必须对这两方面进行细致而不懈的探究。基于以上观点，笔者在本书的主篇——“画家及作品”之后，单独列出“画论”一篇。“画论”篇中的几篇论文，已经在《文化》《美术研究》《宝云》《画说》《南画鉴赏》等杂志上发表了，笔者按照自己的史观进行了分类，并根据需要进行了部分改订增补。

“日本中国绘画研究译丛”序言一
“日本中国绘画研究译丛”序言二
丛书凡例
序
画家及作品
试论顾恺之
一、年代
二、其人及其时代
（一）扬州时代——以殷浩、顾悦之为中心
（二）参军时代的经历——围绕桓温、谢安、殷仲堪、桓玄
（三）散骑常侍时代——与谢瞻的交游
关于顾恺之的《维摩》
唐代花鸟画序论——论薛稷
徐熙的问题
欧阳修的文人生活与牡丹
关于《富春山居图》
传记
流传
鉴赏
黄鹤山樵王蒙
王孙
黄鹤山居
陈维寅兄弟及其风雅
一、境
二、人
三、绘事
画论
《古画品录》考
谢赫《画品》序
《历代名画记》论考
关于“六法”
气韵私抄
图版目录
索引
译后记