李钢，美术学博士。
　　方向：中国绘画理论与实践、中国传统文化与艺术推广。上海交通大学设计学院教授、博士生导师。上海交通大学中国连环画基地责任教授、传统文化与现代设计研究所所长。中国台湾艺术大学客座教授。专著：《传统文脉与设计思维》《文脉与设计体用》《一心不乱》《林泉之心》《李成、郭熙、王诜》《中国历代山水画技法评析》《设计素描》《速写过关》等。在《美术研究》《装饰》《美术观察》专业杂志上发表多篇文章。曾获教育部与上海市教委11个奖项、交通大学教材一等奖、专著高奖励、交通大学烛光奖、交通大学教学成果奖、交通大学教学优秀奖、交通大学优秀教师奖、交通大学考核优秀奖与交通大学院长奖等。

　　元四家是指中国画史上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代画家”，他们对水墨画发展，起了很大的作用。
　　元四家之首的黄公望，以其苍茫质朴，超逸简远的画风矗立于元代画坛，为六百年来明清画家崇仰的一代宗师。
　　黄公望（1269-1355年）字子久，号大痴，又号净墅、一峰道人，晚年自号井西道人，50多岁开始学画，60多岁时便有“画名震海内”之誉。
　　《富春大岭图》现收藏于南京博物院，以生宣纸绘制，这在元代绘画中鲜见，要具备很高的艺术技巧。 “元气淋漓障犹湿”是本画主要风格特点。

前言

第一章 中国山水绘画发展史略
第一节 秦汉山水绘画总体特征
第二节 魏晋山水绘画总体特征
1．灵动飞扬的线型与宇宙谐和气化的“体用”表达
2．书写线型、物形气化与宇宙谐和气化的“体用”表达
3．平铺式构图与循环往复的时空观的“体用”表达
4．转粗犷为谨细的画风与晋人心性的“体用”表达
5．晋人清淡的设色审美与晋人心性的“体用”表达
第三节 隋唐山水绘画总体特征
1．“错金镂彩之美”的金碧青绿山水
2．“初发芙蓉之美”的水晕墨章山水
第四节 五代山水绘画总体特征
第五节 两宋山水绘画总体特征
第六节 元明清山水绘画总体特征

第二章 黄公望与《富春大岭图》
第一节 元代历史背景
第二节 元代文人画整体特征
第三节 黄公望
第四节 黄公望《富春大岭图》艺术特征
第五节 《富春大岭图》技法特征
1．《富春大岭图》披麻皴体系
2．《富春大岭图》之树法笔墨与造型
3．《富春大岭图》石法、山石法与皴法
4．《富春大岭图》构图与章法

第三章 元代美学特征与陆王心学的影响
第一节 现实观照走向内心感悟
第二节 写意：元代美学特征与遗民画
第三节 主体逸气与笔墨逸笔
第四节 美学的新风尚

第四章 《富春大岭图》笔墨解析
第一节 树法与丛树法
第二节 石法与山石法
第三节 云水法与点景法
第四节 皴法与墨法
后记