李钢，美术学博士，上海交通大学媒体与设计学院教授、博士生导师，传统文化与当代设计研究所所长，台湾国立艺术大学客座教授。主要方向为中国艺术在国内外传播和中国绘画理论与实践，主创山水画。出版《传统文脉与设计思维》、《文脉与设计体用》、《一心不乱》、《林泉之心》、《李成、郭熙、王诜》、《写意山水画法》、《中国历代山水画技法评析》、《设计素描》、《设计素描》、《速写过关3大诀窍》等专著。在《美术研究》、《装饰》、《美术观察》、《科技与出版》、《编辑学刊》等专业刊物上发表10多篇专业文章。曾获得教育部与上海市教委11个奖项、获上海交通大学教材一等奖、专著极高奖励、交大烛光奖、交大教学成果奖、交大教学优秀奖、交大优秀教师奖与5次交大考核优秀奖、3次东森科研奖与交大院长奖等等。

元四家是指中国画史上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代画家,他们对水墨画发展，起了很大的作用。

王蒙(1308-1385年)，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴(今浙江湖州)人。他曾作过元朝小官，元末弃官归隐黄鹤山(今浙江余杭县临平镇)。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牵连被捕，逝于狱中。工诗文书法，善画山水。

《具区林屋图》这件画作描写江苏太湖林屋洞之景色。玲珑的洞壑、层叠的山石、繁密的树林、错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面，大胆地摆脱了自然景象的拘囿。全作的构图几乎密不透风，但因画家有虚实相济的观念，故在画幅的左上角营造出「透」的部分，使得全作毫无迫塞的感觉。王蒙用牛毛皴皴擦山石，长披麻皴画树干，又杂以繁密的苔点，笔法变化多端，细腻丰富。墨色层层点染，浓淡分明，同时又用了赭石、藤黄、朱砂和朱标点染，使得全作秋意满幅。

前 言 / 封二

第一章  中国山水绘画发展史略 / 1

第一节  秦汉山水绘画总体特征 / 1

第二节  魏晋山水绘画总体特征 / 1

1. 灵动飞扬的线型与宇宙谐和气化的“体用”表达 / 1

2. 书写线型、物形气化与宇宙谐和气化的“体用”表达 / 2

3. 平铺式构图与循环往复的时空观的“体用”表达 / 2

4. 转粗犷为谨细的画风与晋人心性的“体用”表达 / 2

5. 晋人清淡的设色审美与晋人心性的“体用”表达 / 3

第三节  隋唐山水绘画总体特征 / 3

1.“错金镂彩之美”的金碧青绿山水 / 4

2.“初发芙蓉之美”的水晕墨章山水 / 4

第四节  五代山水绘画总体特征 / 5

第五节  两宋山水绘画总体特征 / 7

第六节  元明清山水绘画总体特征 / 8

第二章  王蒙与《具区林屋图》 / 10

第一节  元代历史背景 / 10

第二节  元代文人画整体特征 / 10

第三节 王蒙 / 11

第四节 王蒙《具区林屋图》艺术特征 / 11

第五节  《具区林屋图》技法特征 / 11

第三章  元代美学特征与陆王心学的影响 / 12

第一节  现实观照走向内心感悟 / 12

第二节  写意：元代美学特征与遗民画 / 12

第三节  主体逸气与笔墨逸笔 / 12

第四节  美学的新风尚 / 13

第四章  《具区林屋图》笔墨解析 / 14

第一节  树法与丛树法 / 14

第二节  山石法与山体法 / 24

第三节  云水法与点景法  / 32

第四节 皴法与墨法 / 40

第五节  章法 / 40

后  记 / 封底