陈晓杰

　　艺术家、策展人，已策划绘画技法教程类图书和童书200多本，策划国内、国际艺术展览近百场。作品被广泛收藏，多次在国内外举办个人画展，曾接受湖南卫视、海南卫视、中国中央电视台旅游频道等媒体采访。

　　赵龙

　　硕士研究生，毕业于贵州师范大学美术学院。河北省美术家协会会员，曾参与《中国工艺美术全集·文房卷》编撰。其作品多次参加全国及各省美协展览并获奖，被中外收藏家和艺术机构收藏。

　　这是一本专为初学者编写的工笔画技法教程。本书首先讲解了勾线笔的选择、握笔方式等基本工笔画知识，然后讲述了工笔画中的构图、白描、常见的染色方法等，接着本书配以大量的案例练习，使得读者学习一种技法便能运用这种技法。本书最后一部分以案例的形式对工笔画的几大题材进行细致讲解。所选的案例都有使用的工具笔和颜料的介绍，在案例中再现前面章节中的白描技法和染色技法。案例采用“逐步分解”的方式，在每一个步骤里对技法进行详细讲解。随书还附赠高清视频教程，使学习更加轻松和直观。

　　线条的韵律 

　　按线条的形式可分为18种描法。

　　高古游丝描：用尖笔圆匀细弱描出，要有轻柔秀劲古逸之气合，易于表现娴静悠闲、典雅雍穆之情趣，如东晋顾恺之的《女史箴图》。 

　　行云流水描：用笔如轻云舒卷、自如似水、转折柔和、流畅不滞。 

　　铁线描：用中锋圆劲之笔法描出，粗细均匀，富有纪律性，无丝毫柔张之迹，宜于表现佛陀庄严肃穆之情，所以历代宗教绘画常用此法，如元代的《永乐宫壁画》。 

　　琴弦描：用中锋悬腕笔法，须留得住，心手相应而不乱，如唐代周昉的《簪花仕女图》。 

　　折芦描：此由圆笔转为方笔之法，仍须方中见圆，可以隶法为之。 

　　钉头鼠尾描：落笔如钉之头，似有小钩，收笔则如鼠尾，一气拖长，所谓头秃尾尖，头重尾轻，于细劲中仍见骨力，清末的任熊、任薰和任颐常用此法。 

　　橄榄描：用笔最忌两头有力而中间虚弱，应起驰极轻，中间极沉着，元代颜辉等人多用此法。 

　　蚂蟥描：柔而不弱、无臃肿断续之迹，如南宋梁楷的《八高僧故事图卷》。 

　　曹衣出水描：衣纹多用直笔紧束，最要沉着，如唐代阎立本的《步辇图》。 

　　战笔水纹描：战战兢兢即颤也，用笔要留而不滑，停而不滞。

　　柳叶描：所作线条似柳叶轻软绵柔，写柳叶类似于写竹叶，且用笔大致与写竹叶相同，唯少了竹叶起手的藏锋用笔和竹叶形的特征，用笔相对竹叶而言少了方硬的线条。 

　　混描：在浓墨的衣纹线之侧，以淡墨或色彩以衣纹复线，反之亦可在淡墨线上以浓墨复线，以增加丰富的效果。此法古人常用。

　　减笔描：侧锋疾驰行笔，线条富有变化，遒劲有力。南宋马远、梁楷多用此法。 

　　撅头钉描：用秃笔，犹如钉在地上的细木桩，和钉头鼠尾描有些相近，但更显得粗短。此法宋人常用之，如南宋梁楷的《六祖图》。 

　　蚯蚓描：线条圆转有力度，粗细均匀，曲折多，首尾切忌顿挫，用墨需要秀润肥硕，如蚯蚓一般光滑柔软，如南唐周文矩的《重屏会棋图》。

　　竹叶描：视芦叶为短，半叶为长，乃介于两者之间，仍用金错刀书法，以中锋写之，如宋代李唐的《采薇图》。 

　　枯柴描：如山水画中有乱柴皱，用笔以刚中有柔，整而不乱为宜。清代的黄慎常用此法。 

　　枣核描：近似橄榄描。 

　　第一章 认识工笔画 

　　什么是工笔画 / 2 

　　工笔画的工具 / 5 

　　正确的执笔方式及姿势 / 12 

　　题款 / 14 

　　第二章 工笔画的基本技法 

　　白描 / 16 

　　染色 / 26

　　第三章 工笔花卉 

　　梅花 / 34 

　　丝瓜花 / 38 

　　玉兰 / 43 

　　枯叶 / 46 

　　水仙 / 51 

　　白牡丹 / 55 

　　粉菊花 / 59 

　　海棠花 / 64 

　　紫荆花 / 68

　　第四章 花鸟鱼虫 

　　蜜蜂和油菜花 / 74 

　　鹌鹑和天牛 / 78 

　　瓢虫和花 / 81 

　　冬瓜和蝈蝈 / 84 

　　金鱼 / 89 

　　蜻蜓和仙人掌 / 92 

　　桃鸠图 / 97

　　第五章 器物清供 

　　玻璃瓶和鸢尾花 / 104 

　　黑陶壶和汝窑水盂 / 108 

　　汝窑和海棠 / 111 

　　哥窑和弟窑 / 116

　　第六章 人物山水 

　　拜石图 / 120 

　　浴马图 / 124 

　　骑牛图 / 127 

　　明月台阁 / 130 

　　太湖石小景 / 133 

　　远方山水 / 138 

　　山雾台阁 / 142