霍廷霄，教授、博士生导师。曾任北京电影学院美术学院党总支部书记、副院长。享受国务院特殊津贴，被评为北京市长城学者，北京市宣传思想文化系统“四个一批”人才，北京市有突出贡献的科学、技术、管理人才。现任中国电影家协会理事、中国电影美术学会会长、中国美术家协会会员、国家广电总局美术家协会副会长。参与制作电影作品30余部，五次获得中国电影金鸡奖最佳美术奖，两次获得香港电影金像奖最佳美术指导奖。并获美国艺术指导协会、美国影评人协会最佳艺术指导大奖、第2届北京电影学院学院奖电影美术奖等奖项。代表作品有：《炮打双灯》《霸王别姬》《荆轲刺秦王》《没事偷着乐》《美丽的大脚》《武士》《英雄》《十面埋伏》《太行山上》《满城尽带黄金甲》《麦田》《苏乞儿》《唐山大地震》《白鹿原》《进京城》《决胜时刻》《柳青》《守岛人》《革命者》《长津湖》《钢铁意志》等。

赵晴，北京电影学院美术学院硕士研究生，师从霍廷霄教授，从事电影美术创作及理论研究。

继唐韵《十面埋伏》之后，本书是电影美术指导霍廷霄的第五本电影美术创作书籍。电影《满城尽带黄金甲》讲述了一段有关权力与皇室家族纷争的故事。影片在整体美学的把控上不同于电影《十面埋伏》的蓝绿色调或是电影《英雄》的五行色彩，美术组在定稿时选用了富丽堂皇的红金色，再配以华丽至极的琉璃与凹凸有致的繁复装饰，在影像中以极致的表现手法展示色彩，表达出“金玉其外，败絮其中”的整体美学氛围。 影片在放映后获得了美国第11届艺术指导工会奖历史类大奖、第26届香港电影金像奖最佳美术指导奖、2006年度“色彩中国”中国色彩大奖颁奖典礼影视艺术色彩大奖等重要奖项。影片的美术设计具有较高的研究价值。

第一章  电影美术与《满城尽带黄金甲》001

第一节　电影美术与东方色彩  002

第二节　影片的创作理念与美学倾向  009

第三节　从剧本到电影美术  012

第二章　电影美术的前期创作043

第一节　电影《满城尽带黄金甲》的美术阐述 044

第二节　案头设计与史料参阅  046

第三节　创新材质——彩色琉璃  051

第三章　色彩之韵律：影片的色彩设计 055

第一节　色调的选择与讨论 056

第二节　作为情感载体的东方色彩 074

第三节　作为叙事载体的东方色彩 076

第四节　色彩与权力 078

第四章　场景空间设计081

第一节　空间的统筹与分隔082

第二节　主场景菊花台与大殿设计087

第三节　移步换景的回廊设计096

第四节　宫殿内主要场景设计106

第五节　天坑中的驿站122

第六节　皇宫的围合空间136

第五章　道具与细节设计143

第一节　黄金甲、甲胄144

第二节　菊花146

第三节　药155

第四节　其他道具设计167

第六章　影片美学风格的宏观把控199

第一节　纹饰设计200

第二节　武打场面的恢宏呈现207

第三节　人物造型设计的合作与沟通210

第四节　特效的辅助213

附　录215