起兴
序言
动机
G. K.切斯特顿 侦探小说之价值
R.奥斯汀·弗里曼 侦探故事的艺术
伊恩·兰金 为什么犯罪小说对你有益
詹姆斯·朗西 为什么要写犯罪小说？
弗朗西丝·法菲尔德 犯罪小说的道德制约
开始
彼得·詹姆斯 动力
珍妮特·劳伦斯 开头
弗里曼·威尔斯·克罗夫茨 寻找创意
尼古拉斯·布莱克 灵感源泉
安西娅·弗雷泽 选择
安·格兰杰 血案落纸
娜塔莎·库珀 犯罪写作的强度
约翰·哈维 开篇
彼得·罗宾逊 “此刻应该有事发生”：谈叙事挂钩
人物
马克·比林汉姆 人物出自悬疑
比尔·詹姆斯 警察与罪犯，比照与喜剧
马乔里·埃克尔斯 让人物可信
琼·汤姆森 人物，关系，背景
地点
P. D.詹姆斯 萨福克海岸
安·克里夫斯 人文地理学与犯罪小说
迈克尔·里德帕斯 故事背景在不熟悉的地方
手法
薇儿·麦克德米德 让故事成为驱动力
林赛·戴维斯 风格
凯特·查尔斯 确立主题
迈克尔·杰克斯 节奏
威廉·瑞安 写场景
玛杰里·阿林厄姆 对话，节奏，切题
帕特里夏·莫耶斯 倾听与对话
辛西娅·哈罗德—伊格尔斯 写对话
视角
艾琳·坦普尔顿 获取视角
莉莎·科迪 成为你，到底是什么感受？
情节
阿加莎·克里斯蒂 情节
J. J.康宁顿 逻辑与逆推
玛丽·凯利 一切都会揭晓
凯特·埃利斯 构建情节
埃里克·安布勒 发现之旅
安德鲁·泰勒 如何改换杀手
侦探
普里西拉·马斯特斯 业余侦探还是专业侦探？
苏珊·穆迪 非职业侦探依然可信
迈克尔·列文 私家侦探
研究
奈欧·马什 写得准确
德斯蒙德·巴格利 与时俱进
约翰·马尔科姆 业余侦探与专门知识
洞察
埃德蒙·克里斯平 侦探小说与精湛技艺
约翰·迪克森·卡尔 规则与偏见
克里斯蒂娜·布兰德 经典要素
迈克尔·英尼斯 线索
凯瑟琳·艾尔德 蛇与梯子
索菲·汉娜 上上之计
悬疑
罗伯特·戈达德 悬疑
朱利安·西蒙斯 镜子里的脸
杰西卡·曼恩 悬疑小说
西莉亚·弗雷姆林 拂晓之前
动作
莱昂内尔·戴维森 灵感，汗水，实现
汤姆·哈珀 探险小说
费利克斯·弗朗西斯 写动作场景
迈克尔·吉尔伯特 填充空白
迈克尔·哈特兰 构建惊悚小说
米克·赫伦 冷战今昔
历史
迈克尔·皮尔斯 着手
伊莫金·罗伯逊 历史研究中的圣诞树理论
莱恩·泰勒 历史对话
幽默
亚历山大·麦考尔·史密斯 幽默与人性
罗伯特·巴纳德 人物与漫画
露丝·达德利·爱德华兹 幽默与讽刺
短篇
罗伊·维克斯 我们假想
H. R. F.基廷 短篇中的转接
虚构与事实
彼得·洛维西 把现实生活中的人物与犯罪写成小说
安东尼·伯克莱 试与误
合作
多萝西·L.塞耶斯 联合写作
改编
艾莉森·约瑟夫 为广播写作
西蒙·布雷特 漫话改编
挑战
马丁·威茨 才不配位综合征
叙泽特·伊尔 写作：带痛的快乐
大卫·斯图亚特·戴维斯 作家困境
斯特拉·达菲 即兴创作
结尾
劳拉·威尔逊 序幕的尾声
乔安娜·海恩斯 我的结尾
出版
大卫·罗伯茨 出版之变，表象之变
安东尼娅·霍奇森 编辑想要什么
拉塞尔·詹姆斯 传统出版与自助出版
吉尔·帕顿·沃尔什 有其因必有其果
写作不息
雷金纳德·希尔 写作过程
保拉·高斯林 随时跟进，随需跟进
乔纳森·加什 读以自娱
珍妮特·尼尔 不要放弃日常工作
柏蒂·德纳姆 写为休闲
艾莉·格里菲斯 社交媒体与南希之死
约翰·勒卡雷 写作之乐
莱恩·戴顿 作品不同，问题不同，解决方案不同
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