中国古典戏曲相较小说等其他叙事体类，有着更为精密复杂的结构体制：传奇类戏曲使用生旦净末丑穿插搭配的脚色体制与南曲联套结构；以元杂剧为代表的北杂剧则使用正旦或正末“一脚主唱”的“一正众外”式脚色体制与严格的北曲联套结构；京戏则使用名角为绝对中心的“名角制”与自由灵活的板式变化体曲体结构。各戏曲类型的叙事皆受特定结构体制的强势规约，相对于以人物、情节为中心的“自然叙事”，中国古典戏曲是一种典型的“体制叙事”。本书立足中国传统历史文化语境，对“戏文传奇”、“元杂剧”、“明清南杂剧”、“京戏”和“折子戏”的体制叙事进行专题系统研究，以期揭示中国古典戏曲叙事的民族特性，为当下讲好中国故事、建构民族叙事理论体系提供启示与助益。

导论
第一节 问题的提出及意义
第二节 学术史回顾与反思
第三节 研究思路与方法
第一章 戏文传奇叙事
第一节 脚色制奠定传奇叙事的基本格局
第二节 曲体结构对传奇叙事的规约
第三节 “曲”之“戏剧化”的观念及其策略
第四节 美文传统与传奇叙事之间的张力
第五节 “传奇”观念对传奇叙事的影响
第二章 元杂剧叙事
第一节 四套曲结构对元杂剧叙事的框架性意义
第二节 “一正众外”的脚色体制对元杂剧叙事的规约
第三节 曲白二重结构对元杂剧叙事的影响
第四节 明代内廷搬演对元杂剧叙事的改造
第五节 明杂剧选家对元杂剧本的案头化整改
第六节 臧懋循元杂剧编改的“剧学”奠基意义
第三章 明清南杂剧叙事
第一节 一折短剧的抒怀式叙事
第二节 短剧联套的互文式叙事
第三节 多折剧的密集型叙事
第四章 京戏叙事
第一节 京戏名角制的产生及其结构
第二节 名角为中心的叙事建构
第三节 名角之“技”与“戏”的张力
第四节 京戏体制的深远影响
第五章 折子戏叙事
第一节 从全本到折子的演化
第二节 雅静戏的应场性调剂
第三节 诙谐戏的趣味性强化
第四节 机趣戏的戏剧性强化
第五节 做工戏的技艺性强化
结论
参考文献