前言
第一章 《神秘的大佛》的创作和拍摄
河山永存，民众之功
——《神秘的大佛》导演阐述
在乐山大佛下拍戏
探索与思考
“神秘大佛”脚下的商业萌芽
禁止娱乐
——与影评人王小鲁对谈
致蓉城观众
写在《神秘的大佛》上映之前
拍摄《神秘的大佛》的前前后后
统一在传奇色彩的民族风格上
从《神秘的大佛》到《武林志》
第二章 《武林志》的创作和拍摄
东方旭日定高升
——《武林志》导演阐述
武术题材的尝试与探索
——《武林志》创作拍摄回顾
《武林志》导演札记
对于影视艺术中武术表现之我见
关于武术片同姚晓濛的对话
创作、拍摄电影《武林志》点滴
《武林志》小说后记
专家学者、媒体和观众对《武林志》的评论摘选
中国类型片何去何从？
——张华勋、崔永元、陆川做客沙龙，共叙中国电影的过去、现在和未来
第三章 《瀚海潮》的创作和拍摄
拍摄有个性的作品
——《失踪的骆驼队》（后改名为《瀚海潮》）导演阐述
《瀚海潮》拍摄记事摘录
——一切从零始，更上一层楼
为开发大西北的壮士而歌
——《瀚海潮》拍摄小结
向黄静波省长、尹克升副省长汇报纪实
突破自己，另辟蹊径
春风度玉门，阳关故人情
——《瀚海潮》拍摄记事（一）
大漠风情入画中
——《瀚海潮》拍摄记事（二）
冷湖云霞的启迪
——《瀚海潮》拍摄记事（三）
专家评论
第四章 《天音》的创作和拍摄
人生的路，创作的路
拍摄《荒岛》（暂名）导演初想
《荒岛》（暂名）故事提要
写在《天音》宣传册的前言
陈荒煤同志关于剧本《孤岛》的意见
石方禹同志的意见
以现代意识反思战争
——《天音》导演阐述
专家学者对《天音》的评价
第五章 《OK！大肚罗汉》的创作和拍摄
不仅仅是为了笑
——影片《OK！大肚罗汉》导演阐述
让内涵在笑声中潜移
——《OK！大肚罗汉》艺术总结
第六章 《白衣侠女》的创作和拍摄
拍摄《白衣侠女》的缘起
为正义为侠气而歌
——影片《白衣侠女》导演阐述
第七章 《五台山奇情》的创作和拍摄
创作缘由
关于《五台山奇情》的思考
——影片宗旨与定位
演员如何准备角色
为提高武术片的文化素质而努力
——《五台山奇情》导演阐述
主题歌及插曲歌词
几则拍摄记事摘录
武术影视片的文化品格
第八章 《超越死亡》的创作和拍摄
上海《解放日报》的一则消息
武术动作加枪战的尝试
——《超越死亡》的导演阐述提纲
第九章 《铸剑》的创作和拍摄
读鲁迅先生小说《铸剑》的思考
改编剧本的几件小事
拍摄《铸剑》的前前后后
关于文学剧本《铸剑》座谈会纪要
对剧本不断地思考和丰富
英雄颂歌 浩气长存
——《铸剑》导演阐述
《铸剑》的绝境逢生
《铸剑》感叹录
我和徐克
北影厂审查影片《铸剑》纪实
与电影节擦肩而过
场面，文化，人
——影片《铸剑》拍摄回顾
影片《铸剑》完成台本
第十章 电视剧的创作和拍摄
生活的纪实 多彩的风情
——电视剧《姊妹行》导演阐述
拍摄《姊妹行》工作记事摘录十二则
剧本《满门血》与《昭陵情仇》
人民看历史 品鉴识忠奸
——拍摄电视连续剧《隋唐演义》
关于修改剧本《三陀古传奇》的几点思考
秀水长歌献人民
——二十集电视连续剧《盼归来》导演阐述
第十一章 往事与随想
他心目中有群众
——深切悼念汪洋同志
一点浅见
立意与表达
——电影剧作讲座之一
电影剧本的构成及剪辑的体现
——电影剧作讲座之二
从生活到电影
——漫谈《武林志》的创作与剪辑
记《小兵张嘎》拍摄中的小演员
电影故事
——小兵张嘎
《神秘的大佛》中特殊镜头的运用和处理
电影特技的作用及其未来
谈奥斯卡获奖特技影片来华巡演
观念的影响和制约
——如何提高电影创作质量之管见
在第33届中国电影金鸡奖·武侠动作电影论坛上的发言提纲
无心插柳柳成荫
——报考电影学院的传奇
第十二章 影视教学的实践与思考
写在前面
电影的基本知识漫谈
漫谈影视表演
导演一词的来由和导演的工作
影视表演三年制教学方案
影视表演班一年制教学计划
一次课的内容实践
关于无实物小品练习《打苍蝇》的分析
导演一部作品的工作程序
封顺先生的授课提纲和我们的合作
后语
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