经过这么多年反复上演，歌剧《卡门》显然已成为法国歌剧的里程碑。比才很少使用伤感或神话情节，对西班牙旋律的借用都使《卡门》具有异国情调。在和声上比才受到了肖邦、李斯特的半音和声和调性突然转换的影响。尼采曾高度评价：“比才的音乐在我听来很完美，它轻松，来的优雅，来的时尚。它可爱，而且音乐也很流行，它的优雅属于一个民族。”可以说歌剧《卡门》的真实主义风格直接影响了19世纪真实主义歌剧的蓬勃发展。但这样一部现实的以悲剧结局的歌剧却被定为喜歌剧，可见正歌剧和喜歌剧只是技术区别了。
比才初期的作品社会反响不是很好，后来他的独幕歌剧《贾米莱》以比较轻松的剧情和悦耳的“轻”音乐音调获得了较好社会反响。其实歌剧《卡门》在当时上演失败不是偶然，《抒情艺术词典》上对《卡门》的注释：比才的歌剧有些写的很美的片段，但是题材太离奇了，驱使他陷于荒诞、支离破碎……歌剧脚本必须重新写过，去掉那些不适合抒情艺术作品的庸俗性和现实主义。
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