前言
第一章 认识电影特效
第一节 电影特效的起源
第二节 数字化技术——电影特效的加速器
第二章 传统电影特技
第一节 特技摄影
一、停机再拍
二、逐格拍摄
三、高速摄影
四、慢速摄影
五、倒拍
六、模型摄影
七、Staff Motion摄影
八、Goal Motion摄影
九、飞行摄影
第二节 电影特技模型
一、模型的种类
二、模型的拍摄
第三节 电影光学特技
一、多次曝光
二、绘画接景
三、模型接景
四、反射合成
五、银幕合成
六、后期接景
第四节 化学效果特技
第五节 电影特效化装
第六节 机械悬挂技术
第七节 机械装置在场景中的应用
第八节 电影物理特效创作
一、气象效果
二、枪击和弹着点效果
三、刀、箭类武器
四、烟火效果
五、烟和雾的效果
六、交通工具及建筑物的爆炸
第三章 数字特效
第一节 数字特效的出现
第二节 数字特效的分类
一、数字合成
二、数字模型
三、数字物理特效(动力学)
四、胶片扫描/记录(胶转磁技术)
五、虚拟预览系统
六、虚拟摄影系统
七、数字绘景
第三节 数字特效在电影制作中的运用
一、拾遗补阙
二、推陈出新
三、整新如旧
四、抹施粉黛
五、偷梁换柱
六、数字克隆
七、场景延伸
八、增光添影
九、时空变换
第四节 数字控制拍摄
一、数字控制拍摄出现
二、摄影机运动控制系统的工作原理
三、摄影机运动控制系统的种类
第四章 数字特效与传统特效的融合
第一节 数字特效创造银幕真实感受
一、银幕上的人景物、声光色
二、镜头的视点、运动和物体的运动轨迹
第二节 数字特效是一次新的革命
一、数字特效已成为一种表现手法
二、数字特效改变电影制作观念、方式
三、数字特效是形式，也是内容
第五章 电影特效对于叙事的作用
第一节 剧本中的特效任务
第二节 特效参与叙事
第六章 电影制作中主刨部门与特效部门协同创作
第一节 导演的影像观念
第二节 美术特效风格统一的电影概念设计
第三节 美术、服装、置景、道具和特效部门的合作
第四节 拍摄时镜头的数据需要特效部门的记录
第五节 现场爆破师、摄影师、置景师与特效部门的配合
第七章 电影特效创作原则
第一节 熟读剧本
第二节 确定特效设计的类型、题材
第三节 确定特效设计的风格和样式
第四节 预算及制作能力的可行性
第八章 电影视觉概念设计和视觉特效分镜头设汁
第一节 视觉概念设计
一、概念设计
二、电影视觉概念设计
第二节 一特效镜头设计构思
第三节 概念设计、分镜头设计图绘制
一、分镜头草图(故事板)
二、分镜头设计图绘制
三、分镜头脚本效果连贯预览(Previz)
四、调整确定特效分镜头方案
第九章 电影特效从业人员必备的素养
第一节 首先要热爱电影特效行业
第二节 具备良好的文学修养和传统文化修养
第三节 具备扎实的造型基础和电影创作基础
第四节 不断工作，不断学习
第十章 电影特效抽摄方案与实施——以《音乐家》《白毛女》为例
第一节 电影《音乐家》特效拍摄方案与实施
一、因地制宜，实事求是
二、确定特效手段(特效测试)
三、确定制作团队(前期现场指导、后期制作)
四、准确绘制设计图(特效镜头效果图、实施拍摄分镜)
五、与主创、制片部门沟通，制订有效的拍摄计划
六、在监视器与摄影机之间来回穿梭
七、必须和美术、摄影部门密切配合
八、迅速主动剪出特效镜头小样，有效避免修改
九、艰难、漫长的后期
第二节 电影《白毛女》特效拍摄方案与实施
一、影片的主题与时代背景
二、影片的整体风格造型定位
三、场景设计的理念
四、人物造型设计的理念
五、道具设计和制作
六、视觉特效设计理念
七、各个场景设计说明和人物造型设计阐述
附录 奥斯卡最佳视觉效果奖获奖名单
参考文献
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