1.妞
妞，表现的是十几岁到二十几岁的少女和年轻小媳妇，类似戏曲中的旦角，以扇子、手绢为道具，左手巾，右手扇，身着花红柳绿，头上佩戴颜色鲜艳的头饰，“妞”的表演特点“以媚为妙，身稳腰柔步子轻，腕软扇活绢花灵，眼睛含情面要媚，胯随身子轻摆动，情感表达多细腻，表演规矩不乱动。”从以上的特点中可以看出，妞的表演是非常轻盈、含蓄、娇媚、柔美的，所以妞在舞蹈时脚步与东北秧歌是完全不同的，东北秧歌讲究前踢步、后踢步这种小而脆的点，但在昌黎地秧歌中的行进中，“妞”的脚步是不可以前踢、后踢的，表演时双腿要夹紧，绷脚，身体稍向前倾，脚步要小，在走的时候要悠起来，加上屈伸自如的膝盖，有一种坐着花轿的感觉。妞的肢体动作特点主要体现在腰部，腰部是非常“活”的，不是舞蹈造型那种一板一眼的定格。比如：掖步含羞的造型，下半身掖步造型，上身左手立肘搭巾在胸前，右手翻扇在脸旁，左右摆动，在这个摆动的过程中，腰是最有表现力的，腰部一定要轻巧地微微扭动，不能定格，下颏含起来，摆动不能太大，眼神娇羞。同时，胯部的活动也不能太夸张，只能随着身子轻轻摆动。
妞娇羞妩媚的特点在其步法和扇子花中得到很好地体现。妞的步法分为风流步、小跳步、碎步、别腿步、别腿碎步、并腿小步、云步等。妞的扇子花的动作有：风流扇、偷看扇、平抖扇、钻天扇、扑翻扇、搭闪扇、扣摆扇、簸箕扇、五花扇、遮阳扇、转扇、开合扇、推扛扇、前贴后背扇、风摆柳扇、提拉扇等。妞的扇子摆动很有技巧，摆到某个位置时，并不是定住不动的，而是要不停地变化和颤动，比如在做经过胸前的顶上晃扇时，右臂要在胸前经过一个铲扇，再翻至头顶，手部持扇轻轻的颤动，是一个连续不断的过程，手臂运动，手腕也在不停地运动。扇子摆动的位置有时在腰间，有时平端至左边胳膊肘，有时在胸前；右手的翻扇位置也在不停地变化，时而翻至头顶，时而翻至旁边，时而翻至右下方。这些变化是随着表演者情绪的变化即兴发挥的，充分体现了昌黎地秧歌灵活的特点。
2.丑
丑类似于戏曲中的丑角，属于滑稽角色，丑是昌黎地秧歌中最重要、最核心的角色，它的表演难度最大，分量最重，昌黎地秧歌的许多著名民间艺人都是以表演丑角为绝活。丑表演特点是“以逗为艳，跳蹦要轻盈，节奏要鲜明；脚下忙不乱，有蹲又有蹬；亮相多逗人，肩胯活又灵；场上要耍满，不能留闲空；动作想锁住，随着唢呐停。”丑在装扮上与戏曲的丑角很像，故意画得很丑，在鼻梁或者脸颊画上白点，有时甚至将全脸抹黑，与穿红戴绿、娇羞妩媚的妞逗趣，形成鲜明的对比，这种反差，恰到好处的达到了喜剧的表演效果。丑的表演是最灵活的，浑身都是点、浑身都是劲儿、浑身都是戏。满场的气氛都是通过丑角的“逗”达到最高潮的。在地秧歌中有这样一个说法：“地秧歌离不开‘逗’，没有丑就没有了逗。
……
展开
